SFNസാ​യാ​ഹ്ന ഫൌ​ണ്ടേ​ഷൻ
സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം
എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ
(കലാ​കൗ​മു​ദി വാരിക, 1984-06-24-ൽ പ്ര​സി​ദ്ധീ​ക​രി​ച്ച​തു്)

images/NayantaraSahagal.jpg
നയൻ​താ​രാ സെഗാൾ

മുൻ​പു് എസ്. കെ. നാ​യ​രു​ടെ ആധി​പ​ത്യ​ത്തിൽ പ്ര​സാ​ധ​നം ചെ​യ്തി​രു​ന്ന മല​യാ​ള​നാ​ടു വാ​രി​ക​യിൽ ഈ പം​ക്തി പതി​വാ​യി പ്ര​ത്യ​ക്ഷ​പ്പെ​ട്ടി​രു​ന്ന​പ്പോൾ ഒരു മാ​ന്യൻ ഇതിനെ ഒഴി​ച്ചു​കൂ​ടാൻ പാ​ടി​ല്ലാ​ത്ത കു​ത്സി​ത​ത്വ​മാ​യി—ഈവിൾ നെ​സെ​സി​റ്റി​യാ​യി—ചി​ത്രീ​ക​രി​ച്ചു. ഞാൻ അദ്ദേ​ഹ​ത്തോ​ടു തർ​ക്കി​ക്കാൻ പോ​യി​ല്ല. ഇതി​നെ​ക്കു​റി​ച്ചു നല്ല അഭി​പ്രാ​യം പറ​യു​ന്ന​വ​രു​മു​ണ്ടെ​ന്നു കാ​ണി​ക്കാൻ, പ്ര​ധാ​ന​മ​ന്ത്രി ഇന്ദി​രാ ഗാ​ന്ധി യുടെ ബന്ധു നയൻ​താ​രാ സെഗാൾ ‘സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫല’ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചു് ഉതിർ​ത്ത പ്ര​ശം​സാ​വ​ച​ന​ങ്ങൾ ഞാൻ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ ശ്ര​ദ്ധ​യിൽ കൊ​ണ്ടു​ചെ​ന്നു. വട​ക്കേ​യി​ന്ത്യ​യി​ലേ​ക്കു പോയ ‘മല​യാ​ള​നാ​ടു് ’ പത്രാ​ധി​പ​സ​മി​തി​യി​ലെ അം​ഗ​ങ്ങൾ നയൻ​താ​ര​യെ കണ്ട​പ്പോൾ ഈ പം​ക്തി​യിൽ വന്ന ഒരു ലേഖനം ഇം​ഗ്ലീ​ഷി​ലേ​ക്കു തർ​ജ്ജമ ചെ​യ്തു നല്കി. ശ്രീ​മ​തി അതു വാ​യി​ച്ചി​ട്ടു ലോ​ക​ത്തൊ​രി​ട​ത്തും ഇത്ര​ത്തോ​ളം ആകർ​ഷ​ക​ത്വ​മു​ള്ള മറ്റൊ​രു കോളം ഇല്ലെ​ന്നു പറ​ഞ്ഞു. പ്ര​തി​ഭാ​ശാ​ലി​കൾ മറ്റു​ള്ള​വ​രെ നി​ന്ദി​ക്കാ​റി​ല്ല. തങ്ങൾ​ക്കി​ഷ്ട​മി​ല്ലാ​ത്ത രച​ന​ക​ളെ​പ്പോ​ലും അവർ വാ​ഴ്ത്താ​റേ​യു​ള്ളൂ. നോ​വ​ലി​സ്റ്റായ നയൻ​താര മല​യാ​ള​നാ​ടു് പത്രാ​ധി​പ​രെ​യും മറ്റം​ഗ​ങ്ങ​ളെ​യും നോ​ക്കി നാലു നല്ല വാ​ക്കു വെ​റു​തേ പറ​ഞ്ഞ​താ​ണെ​ന്നു തന്നെ​യി​രി​ക്ക​ട്ടെ. എന്നാ​ലും ഈ പം​ക്തി ദു​ഷ്ട​മായ ആവ​ശ്യ​ക​ത​യാ​കു​ന്ന​തെ​ങ്ങ​നെ?

തി​ന്മ​കൾ അന്യോ​ന്യം കൈ​മാ​റ്റം ചെ​യ്യാൻ സഹാ​യി​ക്കു​ന്ന ഒരു ഓഫീസ് മു​മ്പു് ഉണ്ടാ​യി​രു​ന്നു. അവി​ടെ​യു​ള്ള ഒരു​ത്തൻ—നര​ക​വു​മാ​യി ഇട​പാ​ടു​ള്ള ഒരു ഭയ​ങ്ക​രൻ—തി​ന്മ​കൾ ‘എക്സ്ചെ​യ്ഞ്ജ്’ ചെ​യ്യും. ഒരു ദിവസം താ​ന​റി​യാ​തെ വിഷം കഴി​ച്ചി​ട്ടു് ഒരു​ത്തൻ ആ ഓഫീ​സിൽ ഓടി​ക്ക​യ​റി​ച്ചെ​ന്നു. പന്ത്ര​ണ്ടു മണി​ക്കൂർ മാ​ത്ര​മേ അയാൾ ജീ​വി​ച്ചി​രി​ക്കു​ക​യു​ള്ളു. തി​ന്മ​കൾ കൈ​മാ​റ്റം ചെ​യ്തു​കൊ​ടു​ക്കു​ന്ന​വൻ അയാളെ സഹാ​യി​ച്ചു. വേ​റൊ​രു​ത്ത​ന്റെ ജീ​വ​നെ​ടു​ത്തു് വിഷം കഴി​ച്ച​വ​നു കൊ​ടു​ത്തു. വിഷം കഴി​ച്ച​വ​ന്റെ മര​ണ​മെ​ടു​ത്തു മറ്റേ​യാൾ​ക്കും. ഇക്കഥ പറ​യു​ന്ന​യാൾ യാ​ദൃ​ച്ഛി​ക​മാ​യി ലി​ഫ്റ്റിൽ കയറാൻ പേ​ടി​യു​ള്ള ഒരാളെ കണ്ടു. കഥ പറ​യു​ന്ന​യാ​ളി​നു് കടലിൽ യാത്ര ചെ​യ്യാൻ വയ്യ. കടൽ​ച്ചൊ​രു​ക്കു് ഉണ്ടാ​കും. രണ്ടു​പേ​രും തി​ന്മ​കൾ ഓഫീസ് അധി​കാ​രി​യു​ടെ സാ​ന്നി​ദ്ധ്യ​ത്തിൽ കൈ​മാ​റ്റം ചെ​യ്തു. പ്ര​മാ​ണ​ത്തിൽ ഒപ്പു വച്ചു് പണവും കൊ​ടു​ത്തി​ട്ടു് കഥ പറ​യു​ന്ന ആൾ ഹോ​ട്ട​ലിൽ എത്തി​യ​പ്പോൾ തളർ​ന്നു. ലി​ഫ്റ്റിൽ കയറി അയാൾ​ക്കു മു​ക​ളി​ലേ​ക്കു പോകാൻ വയ്യ. (ഐറിഷ് നാ​ട​ക​കർ​ത്താ​വു് ലോ​ഡ്ഡൻ സേനി, മരണം 1957, എഴു​തിയ ഒരു കഥ വാ​യി​ച്ച ഓർ​മ്മ​യിൽ നി​ന്നു്.)

സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം തി​ന്മ​യാ​ണെ​ന്നി​രി​ക്ക​ട്ടെ. എന്നാ​ലും ഞാനതു നവീന നി​രൂ​പ​ണ​വു​മാ​യി എക്സ്ചെ​യ്ഞ്ജ് നട​ത്തു​മോ? ഇല്ല. നവീന കവി​ത​യു​മാ​യി, നവീന കഥ​യു​മാ​യി എക്സ്ചെ​യ്ഞ്ജ് നട​ത്തു​മോ? ഇല്ലേ​യി​ല്ല. ജീവൻ അങ്ങോ​ട്ടു കൊ​ടു​ത്തി​ട്ടു് മരണം ഇങ്ങോ​ട്ടു വാ​ങ്ങു​മോ? ഈ ലോ​ക​ത്തു ജനി​ക്കു​ന്ന​താ​ണു് ഏറ്റ​വും വലിയ ദുഃ​ഖ​മെ​ന്നു സാ​മു​വൽ ബക്ക​റ്റ് പറ​ഞ്ഞി​ട്ടു​ണ്ടു്. ജനി​ച്ച സ്ഥി​തി​ക്കു് ഇനി​യു​ള്ള ഹ്ര​സ്വ​കാ​ലം കൂടി ഞാൻ ജീ​വി​ച്ചു കൊ​ള്ള​ട്ടെ.

‘ദൂ​ര​ദർ​ശി​നി’ എന്ന മരണം
images/WWJacobs.jpg
W. W. Jacobs

രാ​ത്രി, പെ​ട്ടെ​ന്നു് ഉണർ​ന്ന​പ്പോൾ അടച്ച ജന്ന​ലി​ന്റെ കണ്ണാ​ടി​യി​ലൂ​ടെ ആരോ തു​റി​ച്ചു നോ​ക്കു​ന്നു​വെ​ന്ന തോ​ന്നൽ. വെറും തോ​ന്ന​ലാ​യി​രി​ക്കാ​മെ​ന്നു കരുതി വീ​ണ്ടും സൂ​ക്ഷി​ച്ചു നോ​ക്കു​ന്നു. നോ​ക്കു​ന്തോ​റും രൂ​പ​ത്തി​ന്റെ വ്യ​ക്തത കൂ​ടി​ക്കൂ​ടി വരു​ന്നു. പേ​ടി​കൊ​ണ്ടു് എഴു​ന്നേ​ല്ക്കാൻ വയ്യ. എങ്കി​ലും ഒരു വി​ധ​ത്തിൽ എഴു​ന്നേ​റ്റു് ജന്നൽ തു​റ​ക്കു​ന്നു. തൊ​ട്ട​പ്പു​റ​ത്തു നി​ല്ക്കു​ന്ന മര​ത്തി​ന്റെ ഇല​പ്പ​ടർ​പ്പിൽ ദൂ​രെ​യു​ള്ള തെ​രു​വു​വി​ള​ക്കി​ന്റെ പ്ര​കാ​ശം വീ​ണ​പ്പോൾ അതി​ന്റെ നിഴൽ കണ്ണാ​ടി​യിൽ പതി​ച്ച​താ​ണു് ആ രൂ​പ​മെ​ന്നു് ഞാൻ മന​സ്സി​ലാ​ക്കു​ന്നു. ഈ പേ​ടി​യാ​ണു് പ്രേ​ത​ക​ഥ​ക​ളു​ടെ ജന​ന​ത്തി​നു ഹേ​തു​വാ​യി​ത്തീ​രു​ന്ന​തു്. അതു വേണ്ട രീ​തി​യിൽ പ്ര​തി​പാ​ദി​ച്ചാൽ പ്രേ​ത​ങ്ങ​ളിൽ വി​ശ്വാ​സ​മി​ല്ലാ​ത്ത​വർ​ക്കും രസ​മു​ള​വാ​കും. ക്ലാ​സി​ക് എന്നു നി​രൂ​പ​കർ വി​ശേ​ഷി​പ്പി​ക്കു​ന്ന Monkey’s Paw (W. W. Jacobs എഴു​തി​യ​തു്) വാ​യി​ക്കൂ. പ്രേ​ത​ദർ​ശ​നം മതി​വി​ഭ്ര​മ​മാ​ണെ​ന്നു കരു​തു​ന്ന​വർ ത്ര​സി​ച്ചു് ഇരു​ന്നു പോകും. എന്നാൽ സീ​ന​ത്ത് കു​ങ്കു​മം വാ​രി​ക​യി​ലെ​ഴു​തിയ ‘ജി​ന്നും ഞാനും’ എന്ന പ്രേ​ത​കഥ വാ​യി​ച്ചാ​ലോ? വൈ​ദ്യൻ കഷാ​യ​മു​ണ്ടാ​ക്കാ​നാ​യി എഴു​തി​ത്ത​രു​ന്ന ഡാ​പ്പ് ഇതി​നെ​ക്കാ​ളെ​ത്ര​യോ ഭേദം എന്നു് വി​ചാ​രി​ച്ചു പോകും. ജി​ന്നാ​ണു് കഥ പറ​യു​ന്ന ആളി​ന്റെ മുൻ​പിൽ എത്തു​ന്ന​തു്. നല്ല​കാ​ര്യം തന്നെ​യാ​ണു് ജിൻ ഉപ​ദേ​ശി​ക്കു​ന്ന​തും. പക്ഷേ, അതു കൊ​ണ്ടെ​ന്തു പ്ര​യോ​ജ​നം? റേ​ഡി​യോ ഗർ​ജ്ജി​ച്ചാൽ അവനെ സ്വി​ച്ചോ​ഫ് ചെ​യ്തു​ക​ള​യാം. വീ​ട്ടി​ലാ​രെ​ങ്കി​ലും ടെ​ലി​വി​ഷൻ ഓൺ ചെ​യ്താൽ, അപ്പോൾ വൈ​രൂ​പ്യ​മാർ​ന്ന സ്ത്രീ​യോ പു​രു​ഷ​നോ ന്യൂ​സ് വായന എന്ന പേരിൽ ഗോ​സാ​യി ഭാ​ഷ​യു​ടെ ശബ്ദം കേൾ​പ്പി​ച്ചാൽ അടു​ത്ത മു​റി​യിൽ​ച്ചെ​ന്നു് കൈയിൽ കി​ട്ടു​ന്ന വാരിക വാ​യി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടി​രി​ക്കാം. ദൗർ​ഭാ​ഗ്യം കൊ​ണ്ടു കി​ട്ടു​ന്ന​തു് കു​ങ്കു​മം വാ​രി​ക​യു​ടെ 39-ആം ലക്ക​വും തു​റ​ന്നെ​ടു​ക്കു​ന്ന​തു് സീ​ന​ത്തി​ന്റെ കഥ​യു​ള്ള പേ​ജു​മാ​ണെ​ങ്കിൽ എന്തു​ചെ​യ്യും? പി​ന്നീ​ടു് രക്ഷ​പ്പെ​ടാൻ മു​റി​യി​ല്ലെ​ങ്കിൽ, ആകെ ഒന്നു​ള്ള​തു കക്കൂ​സ് മാ​ത്ര​മാ​ണെ​ങ്കിൽ! അതി​ന​ക​ത്തു കയ​റി​ക്കൊ​ള്ള​ണം. അവിടെ നി​ന്നു​കൊ​ണ്ടു് “ആ ടെ​ലി​വി​ഷൻ ഒന്നു നി​റു​ത്തു്, നി​റു​ത്തു്” എന്നു പി​ള്ളേ​രോ​ടു് ആജ്ഞാ​പി​ക്കാം. ഇപ്പോ​ഴ​ത്തെ പി​ള്ളേർ പറ​ഞ്ഞാൽ കേൾ​ക്കു​ന്ന​വ​ര​ല്ല. എങ്കി​ലും തന്ത​യ്ക്കു് എന്തോ ആപ​ത്തെ​ന്നു വി​ചാ​രി​ച്ചു് അവർ ദുർ​ദർ​ശി​നി ‘ടേ​ണോ​ഫ് ’ ചെ​യ്തേ​ക്കും.

images/Monkeyspaw.jpg

കക്കൂ​സ് എന്ന പദം എഴു​തി​യ​പ്പോൾ ഒരു കാ​വ്യം ഓർ​മ്മ​യി​ലെ​ത്തി. ഞാൻ തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തെ ആർ​ട്സ് കോ​ളേ​ജിൽ ജോലി നോ​ക്കി​യി​രു​ന്ന​പ്പോൾ ഒരു യു​വാ​വു് അദ്ദേ​ഹം രചി​ച്ച കാ​വ്യ​ങ്ങ​ളു​ടെ സമാ​ഹാ​ര​ഗ്ര​ന്ഥം കൊ​ണ്ടു തന്നു. ഞാനും ഇന്നു ഹി​ന്ദി പ്രൊ​ഫ​സ​റാ​യി​രി​ക്കു​ന്ന കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള​യും കൂടി അതു വാ​യി​ച്ചു രസി​ച്ചു. അതിലെ രണ്ടു​വ​രി: “കക്കൂ​സ് തോ​ടി​ന്റെ ചാ​ര​ത്തു നി​ല്ക്കു​ന്ന കൊ​ച്ചു പൂവോ” കൊ​ച്ചു​പൂ​വി​നു നി​ല്ക്കാൻ കണ്ട സ്ഥലം നോ​ക്കൂ. കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള ചി​രി​ച്ച​പ്പോൾ ഞാൻ പറ​ഞ്ഞു. “ചി​രി​ക്കാ​നൊ​ന്നു​മി​ല്ല. ഇതു പി. എച്ച്. ഡി. തീ​സി​സി​നു​ള്ള വി​ഷ​യ​മാ​ണു്. The concept of lavation in modern Malayalam Poetry എന്ന​തു് സർ​വ​ക​ലാ​ശാ​ല​യു​ടെ അനു​മ​തി​ക്കാ​യി അയ​ച്ചു കൊ​ടു​ക്കാം”. ഇതു കേ​ട്ട​പ്പോൾ കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള പറ​ഞ്ഞു: “ഈ തി​രു​മ​ല​ക്കാ​ര​ന്റെ കവി​ത​യിൽ ‘ലവ​റ്റോ​റി’യുടെ പരാ​മർ​ശം ഉണ്ടെ​ങ്കി​ലും നവീന മലയാള കവി​ത​യിൽ അതി​ല്ല​ല്ലോ”. ഞാൻ മറു​പ​ടി നല്കി. “കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ളേ, വാ​ക്കി​ല്ലെ​ങ്കി​ലും കവി​ത​യിൽ അതു​ണ്ടു്. ജോ​യി​സി ന്റെ ‘യൂ​ലി​സ്സീ​സ്സി’ലും സ്വി​ഫ്റ്റി ന്റെ നോ​വ​ലി​ലും ഫ്രാ​ങ്സ്വ റബ്ലേ യുടെ ഗാർ​ഗൻ​ച്വാ എന്ന കൃ​തി​യി​ലും വി​സർ​ജ്ജ​ന​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചു പറ​ഞ്ഞി​ട്ടു​ണ്ടെ​ങ്കി​ലും യഥാർ​ത്ഥ​ത്തിൽ വാ​ട​യി​ല്ല. വാ​ട​യു​ള്ള​തു് അതി​ന്റെ പരാ​മർ​ശ​മി​ല്ലാ​ത്ത നവീന കവി​ത​യി​ലാ​ണു്. പി​ന്നെ സർ​വ​ക​ലാ​ശാല അത്ര വേഗം ഈ വി​ഷ​യ​ത്തി​നു് അപ്രൂ​വൽ—സമ്മ​തി—തരി​ല്ല. സ്പെ​സി​ഫി​ക് ആയി​രി​ക്ക​ണം വി​ഷ​യ​മെ​ന്നു് അവർ പറയും. അപ്പോൾ നമു​ക്കു് ഇങ്ങ​നെ എഴുതി അയ​യ്ക്കാം. ‘The concepts of lavation and coprophilia in modern Malayalam poetry with special reference to the collection of poems by the Thirumala poet’. അപ്രൂ​വൽ വരും. റി​സർ​ച്ച് ആകാം. ഒരു സൂ​പർ​വൈ​സി​ങ് ടീ​ച്ച​റു​ടെ റേ​റ്റ് തു​ച്ഛ​മായ അയ്യാ​യി​രം രൂപ മാ​ത്രം. ഡി​ഗ്രി​യെ​ടു​ക്കാം. ഒരു ബാഗും തൂ​ക്കി ഒരു വശം ചരി​ഞ്ഞു നട​ക്കാം. പി​ന്നെ ഗോ​പാ​ല​പി​ള്ള​യോ ജോണോ ഒന്നു​മ​ല്ല. ഡ്ർർ ഗോ​പാ​ല​പി​ള്ള, ഡ്ർർ ജോൺ”. അപ്പോൾ തമിഴ് പ്രൊ​ഫ​സർ ആർ. എച്ച്. എസ്. മണി​യു​ടെ ചോ​ദ്യം. എന്താ​ണു് കൊ​പ്ര​ഫീ​ലിയ? ‘An extreme interest in faeces’ എന്നു് എന്റെ ഉത്ത​രം.

ജന​വ​ഞ്ചന അരു​തു്

കര​യാ​ത്ത ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​രൻ കാ​ട്ടാ​ള​നും ചി​രി​ക്കാ​ത്ത വൃ​ദ്ധൻ മണ്ട​നു​മാ​ണെ​ന്നു് സാ​ന്താ​യാ​നാ എന്ന തത്ത്വ​ചി​ന്ത​കൻ പറ​ഞ്ഞി​ട്ടു​ണ്ടു്. അതു​കൊ​ണ്ടു് ഡോ​ക്ടർ ജയ​കു​മാ​രി പത്മ​ജൻ ‘കു​മാ​രി’ വാ​രി​ക​യി​ലെ​ഴു​തിയ ‘ദുഃ​ഖ​പു​ത്രി​കൾ’ എന്ന കഥ വാ​യി​ച്ചു് പ്രാ​യം കൂടിയ ഞാൻ ചി​രി​ക്കു​ന്നു. ചി​രി​ക്കു് സാ​ന്താ​യാന മാ​ത്ര​മ​ല്ല കാ​ര​ണ​ക്കാ​രൻ. ഒരു ദിവസം ചങ്ങ​മ്പുഴ യും ഞാനും കൂടി എറ​ണാ​കു​ള​ത്തെ പാർ​ക്കിൽ ഇരു​ന്ന​പ്പോൾ ഒരു മു​ട​ന്തൻ യാ​ചി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് അവി​ടെ​യെ​ത്തി. അം​ഗ​വൈ​ക​ല്യം കണ്ടു് അന്നു് സ്കൂൾ വി​ദ്യാർ​ത്ഥി​യാ​യി​രു​ന്ന ഞാൻ ചി​രി​ച്ച​പ്പോൾ ചങ്ങ​മ്പുഴ ദേ​ഷ്യ​ത്തോ​ടെ പറ​ഞ്ഞു: മനു​ഷ്യ​ന്റെ അം​ഗ​ഭം​ഗം കണ്ടു ചി​രി​ക്ക​രു​തു്. കല​യി​ലെ വൈ​രൂ​പ്യം കണ്ടു ചി​രി​ക്കാം, ചി​രി​ക്ക​ണം.

images/ArthurSchnitzler.jpg
ഷ്നി​റ്റ്സ്ളർ

ഡോ​ക്ടർ ജയ​കു​മാ​രി കഥ​യെ​ഴു​തി പ്ലാ​റ്റി​റ്റൂ​ഡിൽ—ഒരു കഴ​മ്പു​മി​ല്ലാ​ത്ത സാ​ധാ​ര​ണ​മായ പ്ര​സ്താ​വ​ത്തിൽ—അഭി​ര​മി​ക്കു​ന്ന​തു​പോ​ലെ അവ​രു​ടെ ഒരു കഥാ​പാ​ത്ര​വും അതിൽ അഭി​ര​മി​ക്കു​ന്നു. “ഭർ​ത്താ​വും ഭാ​ര്യ​യു​മ​ല്ലേ ചട്ടി​യും കലവും പോലെ തട്ടി​യും മു​ട്ടി​യും കി​ട​ക്കും. ഭർ​ത്താ​വി​ന്റെ ദോ​ഷ​ങ്ങ​ളെ പെ​രു​പ്പി​ച്ചു കാ​ണ​രു​തു് ”. ഇതു് ഉപ​ദേ​ശ​മാ​യി നല്കിയ കഥാ​പാ​ത്രം (വുമൻ ഡോ​ക്ടർ) വി​ധ​വ​യാ​ണെ​ന്നു് ആ ഉപ​ദേ​ശം ചെ​വി​ക്കൊ​ണ്ടു മറ്റൊ​രു കഥാ​പാ​ത്രം ഗ്ര​ഹി​ക്കു​ന്നു. ചെ​ഞ്ചു​ണ്ടിൽ അങ്കു​രി​ച്ച പു​ഞ്ചി​രി​യെ പു​റ​ങ്കൈ​കൊ​ണ്ടു തു​ട​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് അവൾ നി​ങ്ങ​ളു​ടെ ശരീ​ര​ത്തോ​ടു ചേർ​ന്നി​രി​ക്കു​മ്പോൾ അതൊരു അന്യാ​ദൃ​ശ​മായ—യൂ​ണി​ക്കായ—നി​മി​ഷ​മാ​ണു്. ചു​റ്റും വന്മ​ര​ങ്ങൾ നി​ല്ക്കു​ന്ന ജലാ​ശ​യ​ത്തിൽ ചന്ദ്ര​ക്കല പ്ര​തി​ഫ​ലി​ച്ചു കാ​ണു​മ്പോൾ അതൊരു ഹർ​ഷോ​ന്മാ​ദ​ത്തി​ന്റെ നി​മി​ഷ​മാ​ണു്. ഷ്നി​റ്റ്സ്ള​റു ടെ ‘മരി​ച്ച​വർ മി​ണ്ടു​കി​ല്ല’ എന്ന കഥ വാ​യി​ക്കു​മ്പോ​ഴും ആന​ന്ദ​നിർ​വൃ​തി​യു​ടെ അസുലഭ നി​മി​ഷം സം​ജാ​ത​മാ​കു​ന്നു. ഇതു് ഉള​വാ​ക്കാൻ കഴി​വി​ല്ലാ​ത്ത​വർ തൂ​ലി​ക​യെ​ടു​ക്കു​ന്ന​തു് ശരി​യ​ല്ല എന്നു ഞാൻ പറ​യു​ന്നി​ല്ല. സ്വ​ന്തം മാ​ന​സോ​ല്ലാ​സ​ത്തി​നു​വേ​ണ്ടി വല്ല​തും എഴു​തു​ന്ന​തു് തടയാൻ എനി​ക്കെ​ന്തു് അധി​കാ​രം? എങ്കി​ലും ഇതൊ​ക്കെ സാ​ഹി​ത്യ​മ​ല്ലെ​ന്നു പറ​ഞ്ഞി​ല്ലെ​ങ്കിൽ അതു ജന​വ​ഞ്ച​ന​യാ​യി​രി​ക്കും.

ബോർ​ഹെ​സ്
images/Borges.jpg
ബോർ​ഹെ​സ്

ലാ​റ്റി​ന​മേ​രി​ക്കൻ സാ​ഹി​ത്യ​കാ​ര​നായ ബോർ​ഹെ​സ്സി നു് 1983 ആഗ​സ്റ്റ് 24-ആം തീയതി 84 വയ​സ്സു തി​ക​ഞ്ഞു. അദ്ദേ​ഹം എഴു​തിയ 1983 ആഗ​സ്റ്റ് 25 എന്ന ചെ​റു​കഥ ഇല​സ്ട്രെ​റ്റ​ഡ് വീ​ക്ക്ലി​യിൽ പ്ര​സി​ദ്ധ​പ്പെ​ടു​ത്തി​യി​ട്ടു​ണ്ടു്. ബോർ​ഹെ​സ് കഥ പറ​യു​ക​യാ​ണു്. അദ്ദേ​ഹം ഹോ​ട്ടൽ മു​റി​യി​ലേ​ക്കു പോകാൻ ബു​ക്കിൽ പേ​രെ​ഴു​താൻ ഭാ​വി​ച്ചു. അദ്ഭു​ത​ക​രം. ആരോ ബോർ​ഹെ​സ് എന്നെ​ഴു​തി​യി​രി​ക്കു​ന്നു അതിൽ. പത്തൊ​മ്പ​താം നമ്പർ മു​റി​യി​ലേ​ക്കു നേ​ര​ത്തേ പോയ ബോർ​ഹെ​സ് തന്നെ​ക്കാൾ പ്രാ​യം കൂ​ടി​യ​വ​നാ​ണെ​ന്നു മന​സ്സി​ലാ​ക്കി​ക്കൊ​ണ്ടു് അദ്ദേ​ഹം അങ്ങോ​ട്ടു ചെ​ന്നു. അവിടെ കി​ട​ക്കു​ന്നു ആദ്യം ചെന്ന ബോർ​ഹെ​സ്. കി​ട​ക്കു​ന്ന രൂപം പറ​ഞ്ഞു: “എന്തു വി​ചി​ത്രം, നമ്മൾ രണ്ടു പേ​രാ​ണു്. നമ്മൾ ഒരാ​ളും. പക്ഷേ, സ്വ​പ്ന​ങ്ങ​ളിൽ വി​ചി​ത്ര​മാ​യി ഒന്നു​മി​ല്ല”. മു​റി​യിൽ ചെന്ന ബോർ​ഹെ​സ് അവിടെ കി​ട​ക്കു​ന്ന ബോർ​ഹെ​സ്സി​നെ അറി​യി​ച്ചു: “പക്ഷേ, ഇന്ന​ലെ​യാ​യി​രു​ന്നു എന്റെ അറു​പ​ത്തൊ​ന്നാ​മ​ത്തെ ജന്മ​ദി​നം”.

അപ്പോൾ മറ്റേ രൂപം: “നി​ങ്ങൾ ഈ രാ​ത്രി​യി​ലെ​ത്തു​മ്പോൾ നി​ങ്ങ​ളു​ടെ എൺ​പ​ത്തി​നാ​ലാ​മ​ത്തെ ജന്മ​ദി​നം ഇന്ന​ലെ​യാ​യി​രി​ക്കും. ഇന്നു് 1983 ആഗ​സ്റ്റ് 25 ആണു്”.

കഥ സം​ഗ്ര​ഹി​ച്ചെ​ഴു​തു​ന്നി​ല്ല സ്ഥ​ല​പ​രി​മി​തി​യെ പരി​ഗ​ണി​ച്ചു്. കഥ​യു​ടെ അവ​സാ​ന​ത്തിൽ എൺ​പ​ത്തി​നാ​ലു വയ​സ്സു​ള്ള ബോർ​ഹെ​സ് മരി​ക്കു​ന്നു. അവിടെ ചെ​ന്നു കയറിയ ബോർ​ഹെ​സ് മു​റി​യിൽ നി​ന്നു് ഓടി​പ്പോ​യി. വെ​ളി​യിൽ മറ്റു സ്വ​പ്ന​ങ്ങൾ അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ കാ​ത്തി​രി​ക്കു​ന്നു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നു.

നമ്മൾ സ്വ​പ്നം കാ​ണു​ന്നു. സ്വ​പ്ന​ദർ​ശ​ക​രായ നമ്മൾ മറ്റൊ​രു​ടെ​യോ സ്വ​പ്ന​മ​ല്ലെ​ന്നു് എങ്ങ​നെ​യ​റി​യാം. ഹാം​ലെ​റ്റ് നാടകം അഭി​ന​യി​ക്കു​ക​യാ​ണെ​ന്നി​രി​ക്ക​ട്ടെ. അതിലെ അന്തർ​നാ​ട​കം രാ​ജാ​വും ഗർ​ട്രൂ​ഡും മറ്റു​ള്ള​വ​രും കണ്ടു കൊ​ണ്ടി​രി​ക്കു​ന്നു. അവരെ നമ്മൾ കാ​ണു​ന്നു. നമ്മൾ തന്നെ മറ്റൊ​രു നാ​ട​ക​ത്തി​ലെ കഥാ​പാ​ത്ര​ങ്ങ​ള​ല്ലെ​ന്നു് എങ്ങ​നെ​യ​റി​യാം? ജീ​വി​ത​ത്തെ​സ്സം​ബ​ന്ധി​ച്ച പ്ര​ഹേ​ളി​ക​യെ തന്റേ​തായ രീ​തി​യിൽ ആവി​ഷ്ക​രി​ക്കു​ക​യാ​ണു് ബോർ​ഹെ​സ്. മറ്റൊ​രാ​ശ​യ​വും കൂടി ഇക്ക​ഥ​യി​ലു​ണ്ടു്. ഒരു​ദാ​ഹ​ര​ണം കൊ​ണ്ടു് അതു വ്യ​ക്ത​മാ​ക്കാൻ ശ്ര​മി​ക്കാം. വർ​ഷ​ങ്ങൾ​ക്കു മു​മ്പു് പി. കെ. ബാ​ല​കൃ​ഷ്ണ​ന്റെ ‘പ്ലൂ​ട്ടോ, പ്രി​യ​പ്പെ​ട്ട പ്ലൂ​ട്ടോ’ എന്ന നോവൽ കലാ​ത്മ​ക​മ​ല്ലെ​ന്നു കാ​ണി​ച്ചു് ‘കൗ​മു​ദി’ വാ​രി​ക​യിൽ എഴുതി. ഇന്നു ചെ​യ്യാ​റു​ള്ള​തു പോലെ അന്നും ഒരു പടി​ഞ്ഞാ​റൻ കൃ​തി​യു​ടെ സൗ​ന്ദ​ര്യം വ്യ​ക്ത​മാ​ക്കി. സ്പാ​നി​ഷ് കവി റാമോൺ ഹീ​മ​നേ​ത്തി ന്റെ (Ramon Jimenez, നോബൽ സമ്മാ​നം 1956) Platero and I എന്ന ഗദ്യ​കാ​വ്യം—ഒരു കഴു​ത​യു​ടെ ജീ​വി​തം ചി​ത്രീ​ക​രി​ക്കു​ന്ന കാ​വ്യം—എടു​ത്തു കാ​ണി​ച്ചു. വഴ​ക്കു​ണ്ടാ​ക്കാ​നാ​യി​രി​ക്ക​ണം പത്രാ​ധി​പർ ആ ലേ​ഖ​ന​ത്തി​നു് ഞാ​നെ​ഴു​താ​ത്ത ഒരു തല​ക്കെ​ട്ടു നല്കി, പി. കെ. ബാ​ല​കൃ​ഷ്ണൻ ഹീ​മ​നേ​ത്തി​ന്റെ കൃതി ചൂഷണം ചെ​യ്തു എന്ന അർ​ത്ഥ​ത്തിൽ. കോ​പി​ഷ്ഠ​നായ ഗ്ര​ന്ഥ​കാ​രൻ അടു​ത്ത കൗ​മു​ദി വാ​രി​ക​യിൽ ഒരു നോ​വ​ലെ​ഴു​തി​ത്തു​ട​ങ്ങി. അതി​ന്റെ ആദ്യ​ത്തെ ഖണ്ഡിക വാ​യി​ച്ച​പ്പോൾ ഏതോ ഒരാ​ളി​നെ അവ​ത​രി​പ്പി​ക്കു​ന്നു എന്നേ എനി​ക്കു തോ​ന്നി​യു​ള്ളൂ. വാ​യി​ച്ചു വരു​ന്തോ​റും അതു് എന്നെ​ക്കു​റി​ച്ചാ​ണോ എന്ന സംശയം ഉണ്ടാ​യി​ത്തു​ട​ങ്ങി. ഒടു​വിൽ ഞാൻ തന്നെ​യാ​ണു് വൾ​ഗ​റായ ആ നോ​വ​ലി​ലെ പ്ര​ധാന കഥാ​പാ​ത്രം എന്നു മന​സ്സി​ലാ​ക്കി. ഇങ്ങ​നെ നമ്മു​ടെ ‘സെൽഫ്’ നമ്മു​ടെ സെൽ​ഫി​നെ​ത്ത​ന്നെ കാ​ണു​ന്ന സന്ദർ​ഭ​ങ്ങ​ളു​ണ്ടു്. അതും കൂടെ പ്ര​ദർ​ശി​പ്പി​ക്കു​ന്നു ബോർ​ഹെ​സ്. വാ​യ​ന​ക്കാർ ഇത്ത​രം കഥകൾ വാ​യി​ച്ചു് അനുഭവ ചക്ര​വാ​ളം വി​ക​സി​പ്പി​ക്ക​ണം. അല്ലാ​തെ ഖസാ​ക്കി​ന്റെ ഇതി​ഹാ​സം, ഒ. വി. വിജയൻ: ഒ. വി. വിജയൻ, ഖസാ​ക്കി​ന്റെ ഇതി​ഹാ​സം, ഉത്ത​രാ​യ​നം, അര​വി​ന്ദൻ; അര​വി​ന്ദൻ, ഉത്ത​രാ​യ​നം എന്നു മാ​ത്രം ഉരു​വി​ട്ടു​കൊ​ണ്ടു് ഇരി​ക്ക​രു​തു്. വി​ജ​യ​നോ​ടും, അര​വി​ന്ദ​നോ​ടും എനി​ക്കു സ്നേ​ഹ​ബ​ഹു​മാ​ന​ങ്ങ​ളേ​യു​ള്ളു​വെ​ന്നും അവരെ ഒരു​വി​ധ​ത്തി​ലും ആക്ഷേ​പി​ക്കു​ക​യ​ല്ലെ​ന്നും കൂടി എഴു​തി​ക്കൊ​ള്ള​ട്ടെ.

മാ​തൃ​ഭൂ​മി ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പി​ന്റെ 49-ആം പു​റ​ത്തു് ഒരു പര​സ്യം. “മണ​ലാ​ര​ണ്യ​ത്തി​ന്റെ മടി​ത്ത​ട്ടിൽ” മണൽ​ക്കാ​ടു് എന്ന അർ​ത്ഥ​ത്തി​ലാ​ണു് പ്ര​യോ​ഗ​മെ​ങ്കിൽ ‘മണ​ല​ര​ണ്യം’ എന്നു വേണം. അര​ണ്യം = കാടു്. ആര​ണ്യം = കാ​ടി​നെ​സ്സം​ബ​ന്ധി​ച്ച​തു്. ‘ശബ്ദ​താ​രാ​വ​ലി’യുടെ ആറാ​മ​ത്തെ പ്ര​സാ​ധ​ന​ത്തിൽ ആര​ണ്യ​ത്തി​നു് കാടു് എന്നു് അർ​ത്ഥം നല്കി​യി​രി​ക്കു​ന്ന​തു് ചി​ന്ത​നീ​യം. സർ മോ​ണി​യർ വി​ല്യം​സി ന്റെ Sanskrit–English Dictionary-​യിൽ ആരണ്യ ശബ്ദ​ത്തി​നു് being in or relating to a forest എന്നേ അർ​ത്ഥം കൊ​ടു​ത്തി​ട്ടു​ള്ളൂ.

ഉത്ക​ണ്ഠ​യും ജി​ജ്ഞാ​സ​യും

കഥകൾ വാ​യി​ക്കു​മ്പോൾ രണ്ടു തര​ത്തി​ലു​ള്ള മാ​ന​സി​കാ​വ​സ്ഥ​ക​ളാ​ണു് അനു​വാ​ച​ക​നു് ഉണ്ടാ​വുക. ഒന്നു്: ജി​ജ്ഞാസ. രണ്ടു്: ഉത്ക​ണ്ഠ. ജി​ജ്ഞാ​സ​യ്ക്ക് അതി​പ്ര​സ​രം സം​ഭ​വി​ച്ചാൽ ഡി​റ്റ​ക്ടീ​വ് അംശം കൂടി എന്നർ​ത്ഥം. ഉത്ക​ണ്ഠ​യ്ക്കും ജി​ജ്ഞാ​സ​യ്ക്കും ബന്ധ​മി​ല്ല. സഹാ​നു​ഭൂ​തി​യാ​ണു് ഉത്ക​ണ്ഠ​യ്ക്കു് ആസ്പ​ദം. ജി​ജ്ഞാ​സ​യിൽ സഹാ​നു​ഭൂ​തി തീ​രെ​യി​ല്ല. വൈ​ക്കം മു​ഹ​മ്മ​ദ് ബഷീറി ന്റെ ‘പൂ​വ​മ്പ​ഴം’. എന്ന ചെ​റു​കഥ വാ​യി​ക്കു​മ്പോൾ നവ​വ​ധു​വി​നു് പൂ​വ​മ്പ​ഴം വാ​ങ്ങി​ക്കൊ​ണ്ടു വരാൻ വേ​ണ്ടി നദി നീ​ന്തി​ക്ക​ട​ക്കു​ന്ന നവ​വ​ര​നോ​ടു നമു​ക്കു സഹ​താ​പ​മു​ണ്ടാ​കു​ന്നു. ഈ സഹ​താ​പം അല്ലെ​ങ്കിൽ സഹാ​നു​ഭൂ​തി​യാ​ണു് സാ​ഹി​ത്യ​കൃ​തി​യു​ടെ ഉത്കൃ​ഷ്ടത കൂ​ട്ടു​ന്ന​തു്. തകഴി ശി​വ​ശ​ങ്ക​ര​പ്പി​ള്ള യുടെ “വെ​ള്ള​പ്പൊ​ക്ക​ത്തിൽ” എന്ന കഥ​യി​ലെ പട്ടി​യോ​ടു് നമു​ക്കു് സഹ​താ​പം ജനി​ക്കു​ന്നു. അതു​കൊ​ണ്ടാ​ണു് അതി​ന്റെ മര​ണ​ത്തിൽ നമു​ക്കു വി​ഷാ​ദം ജനി​ക്കു​ന്ന​തു്. ഉറൂബി ന്റെ “വാ​ട​ക​വീ​ടു​കൾ” എന്ന കഥ​യി​ലെ ദരി​ദ്ര​നായ സാ​ഹി​ത്യ​കാ​ര​നെ പങ്ക​ജം ലോ​ജ്ജിൽ നി​ന്നു് ഇറ​ക്കി വി​ടു​മ്പോൾ നമ്മു​ടെ സഹാ​നു​ഭൂ​തി പര​കോ​ടി​യി​ലെ​ത്തു​ന്നു. ‘പൂ​വ​മ്പഴ’ത്തി​ലെ ഭർ​ത്താ​വി​ന്റെ​യും ‘വെ​ള്ള​പ്പൊ​ക്ക’ത്തി​ലെ പട്ടി​യു​ടെ​യും ‘വാ​ട​ക​വീ​ടു​ക​ളി’ലെ സാ​ഹി​ത്യ​കാ​ര​ന്റെ​യും കഥകൾ എന്റെ കഥകൾ തന്നെ​യാ​ണെ​ന്നു് എനി​ക്കു തോ​ന്നു​ന്നു. ഈ അനു​ഭ​വം എൻ. ടി. ബാ​ല​ച​ന്ദ്ര​ന്റെ കഥകൾ പ്ര​ദാ​നം ചെ​യ്യു​ന്നി​ല്ല. ഒരു യു​വാ​വി​നെ കാണാൻ ഒര​തി​സു​ന്ദ​രി വരു​ന്നു. അവളെ അയാൾ​ക്കു് ഓർ​മ്മ​യി​ല്ല; അവൾ പൂർ​വ്വ കാ​മു​കി​യാ​യി​രു​ന്നി​ട്ടും. അവൾ ദുഃ​ഖി​ക്കു​ന്നു. ഓർ​മ്മ​ക്കു​റ​വി​ന്റെ കാ​ര്യം കഥ​യു​ടെ അന്ത്യ​ത്തോ​ടു് അടു​പ്പി​ച്ച് കഥാ​കാ​രൻ വ്യ​ക്ത​മാ​ക്കു​ന്നു​ണ്ടു്. വി​പ്ല​വ​കാ​രി​യായ ആ ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​രൻ പൊ​ലീ​സി​ന്റെ മർ​ദ്ദ​ന​മേ​റ്റ​തു​കൊ​ണ്ടു് തല​ച്ചോ​റു് തക​രാ​റി​ലാ​യി​പ്പോ​യി. പഴയ കാ​ര്യ​മൊ​ന്നും അയാ​ളു​ടെ സ്മൃ​തി​പ​ഥ​ത്തി​ലെ​ത്തു​ക​യി​ല്ല. കഥാ​കാ​രൻ കഥ പറ​ഞ്ഞ​വ​സാ​നി​പ്പി​ച്ചി​ട്ടും നമ്മൾ ഒരു വി​കാ​ര​വും കൂ​ടാ​തെ മാ​തൃ​ഭൂ​മി ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പു് അട​ച്ചു വയ്ക്കു​ന്നു. “അഞ്ചു വയ​സ്സു​ള്ള ഒരാൾ” എന്ന ഈ കഥയിൽ സഹാ​നു​ഭൂ​തി​ക്ക​ല്ല, ജി​ജ്ഞാ​സ​യ്ക്കാ​ണു പ്രാ​ധാ​ന്യം. ഒരു ‘കോൺ​സെ​പ്റ്റ്’ നേ​ര​ത്തേ രൂ​പ​പ്പെ​ടു​ത്തി​യ​തി​നു ശേഷം അതിനെ ഭാഷ കൊ​ണ്ടു പൊ​തി​ഞ്ഞാൽ ഇതാ​യി​രി​ക്കും ഫലം. ജി​ജ്ഞാസ എന്ന അംശം പ്രാ​മു​ഖ്യ​മാർ​ജ്ജി​ക്കു​ന്ന​തു് ഇൻ​ഫീ​രി​യർ ആർ​ട്ടി​ലാ​ണു്.

രാ​ത്രി. വി​ദ്യു​ച്ഛ​ക്തി​യി​ല്ല. മുൻ​പി​ലി​രി​ക്കു​ന്ന മെ​ഴു​കു​തി​രി​യു​ടെ ദീപം ഇതെ​ഴു​താൻ എന്നെ സഹാ​യി​ക്കു​ന്നി​ല്ല. കൂ​രി​രു​ട്ടിൽ നി​ന്നു് എന്നെ​യും കൊടും തമ​സ്സി​നെ​യും സ്വ​ത​ന്ത്ര​മാ​ക്കാ​നാ​ണു് ദീപം യത്നി​ക്കു​ന്ന​തു്, വ്യർ​ത്ഥ​യ​ത്നം ജന​ലു​ക​ളിൽ​കൂ​ടി ഇര​ച്ചു കയ​റു​ന്ന അന്ധ​കാ​രം എന്നെ ഗ്ര​സി​ക്കു​ന്നു. എന്റെ കൊ​ച്ചു മെ​ഴു​കു​തി​രി ദീ​പ​ത്തെ ഗ്ര​സി​ക്കു​ന്നു. സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​ന്റെ അന്ധ​കാ​രം അനു​വാ​ചക ഹൃ​ദ​യ​ത്തി​ലെ ചെറിയ ദീ​പ​ത്തെ—കലാ​സ്വാ​ദന പ്ര​കാ​ശ​ത്തെ വി​ഴു​ങ്ങു​ന്ന​തു പോലെ. പ്ര​കൃ​തി​യും സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​നു ചേർ​ന്നി​രി​ക്കു​ന്നു.

ജലജ
images/Jalaja.jpg
ജലജ

ഈ ലോ​ക​ത്തു് ഏറ്റ​വും മനോ​ഹ​ര​മാ​യി​ട്ടു​ള്ള​തു സു​ന്ദ​രി​യായ ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​രി​യു​ടെ ചി​രി​യോ പു​ഞ്ചി​രി​യോ ആണെ​ന്നു് ഇതെ​ഴു​തു​ന്ന ആൾ മുൻപു പറ​ഞ്ഞി​ട്ടു​ണ്ടു്. മല​യാ​ള​നാ​ടു വാ​രി​ക​യു​ടെ മു​ഖ​ചി​ത്രം നോ​ക്കുക. ചല​ചി​ത്ര​താ​രം ജലജ യുടെ പടം. ആ യുവതി പു​ഞ്ചി​രി പൊ​ഴി​ക്കു​ന്നു. അതി​നെ​ക്കാൾ ആകർ​ഷ​ക​മാ​യി ഈ ലോ​ക​ത്തു വേ​റൊ​ന്നു​മി​ല്ലെ​ന്നു് എനി​ക്കു തോ​ന്നു​ന്നു.

സം​സ്കാര സമ്പ​ന്ന​യാ​ണു് ഈ ചല​ച്ചി​ത്ര​താ​രം. അവരെ എനി​ക്കു നേ​രി​ട്ട​റി​യാം. ഒരു ദിവസം ഒരു സമ്മേ​ള​ന​ത്തി​നു പോകാൻ അവർ എന്റെ വീ​ട്ടി​ന്റെ മുൻ​പിൽ വന്നു. ജല​ജ​യാ​ണു് കാ​റി​ന​ക​ത്തി​രി​ക്കു​ന്ന​തെ​ന്നു് അറി​ഞ്ഞ​പ്പോൾ അവരെ പരി​ച​യ​പ്പെ​ടാൻ എന്റെ ബന്ധു​ക്കൾ​ക്കു് താ​ല്പ​ര്യം. ഞാൻ ഒന്നു് സൂ​ചി​പ്പി​ച്ച​തേ​യു​ള്ളു. അതിനു മുൻ​പു് ജലജ കാറിൽ നി​ന്നി​റ​ങ്ങി അവ​രോ​ടു സ്നേ​ഹ​പൂർ​വ്വം സം​സാ​രി​ച്ചു. ചല​ച്ചി​ത്ര താ​ര​ങ്ങ​ളു​ടെ അഹ​ങ്കാ​ര​വും മര്യാ​ദ​കേ​ടും അഭി​ജാ​ത​യായ ഈ യു​വ​തി​ക്കി​ല്ല.

സമ്മേ​ള​നം ആരം​ഭി​ച്ച​പ്പോൾ സ്വാ​ഗ​തം ആശം​സി​ച്ച​യാൾ ജലജയെ ശ്രീ​മ​തി എന്ന പദം കൊ​ണ്ടു വി​ശേ​ഷി​പ്പി​ച്ചു. കൈ കു​ട​ഞ്ഞു​കൊ​ണ്ടു് “ഞാൻ ശ്രീ​മ​തി​യ​ല്ല, വി​വാ​ഹം കഴി​ഞ്ഞി​ട്ടി​ല്ല എന്റെ” എന്നു് അവർ എന്നോ​ടു പറ​ഞ്ഞു. “ശ്രീ​യു​ള്ള​വൻ ശ്രീ​മാൻ. ശ്രീ​യു​ള്ള​വൾ ശ്രീ​മ​തി. അതു​കൊ​ണ്ടു ശ്രീ​മ​തി എന്ന വി​ശേ​ഷ​ണ​ത്തിൽ തെ​റ്റൊ​ന്നു​മി​ല്ലെ”ന്നു ഞാ​ന​റി​യി​ച്ചു. മല​യാ​ള​നാ​ടി​ന്റെ കവർ പേജിൽ ജലജ ശ്രീ​യോ​ടു​കൂ​ടി വി​ല​സു​ന്ന​തു കണ്ട​പ്പോൾ ഇത്ര​യും കു​റി​ക്ക​ണ​മെ​ന്നു തോ​ന്നി.

വി. കെ. എൻ

വി. കെ. എൻ. പ്ര​ഭാ​ഷ​ണ​വേ​ദി​യി​ലി​രി​ക്കു​ന്നു. സ്വാ​ഗ​തം ആശം​സി​ക്കൽ എന്റെ ജോലി. എന്റെ സ്വാ​ഗത പ്ര​ഭാ​ഷ​ണം.

“സഭാ​വേ​ദി​യി​ലി​രി​ക്കു​ന്ന വണ്ണ​വും പൊ​ക്ക​വും കൂടിയ ആൾ വി. കെ. എന്നാ​ണു്. പ്ര​ശ​സ്ത​നായ ഹാ​സ്യ​സാ​ഹി​ത്യ​കാ​രൻ. മറ്റു ഹാ​സ്യ​സാ​ഹി​ത്യ​കാ​ര​ന്മാ​രെ​ക്കാൾ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നു് പൊ​ക്ക​മു​ണ്ടു്. വണ്ണ​വും കൂ​ടു​ത​ലാ​ണു്. അതു കൊ​ണ്ടു​ത​ന്നെ​യാ​ണു് അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ ഞങ്ങൾ ഈ സമ്മേ​ള​നം ഉദ്ഘാ​ട​നം ചെ​യ്യാൻ ക്ഷ​ണി​ച്ച​തു്.

കലാ​പ​ര​ങ്ങ​ളായ വസ്തു​ത​ക​ളെ​ക്കാൾ സത്യ​ത്തെ മാ​നി​ക്കു​ക​യും സത്യ​ത്തെ​ക്കാൾ കലാ​പ​ര​ങ്ങ​ളായ വസ്തു​ത​ക​ളെ മാ​നി​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്യു​ന്ന ഈ അതി​കാ​യൻ നമ്മെ ചി​രി​പ്പി​ക്കു​ന്ന പല പു​സ്ത​ക​ങ്ങൾ എഴു​തി​യി​ട്ടു​ണ്ടു്. എം​ബ​സ്സി​ക​ളിൽ ബന്ധു​ക്ക​ളും സു​ഹൃ​ത്തു​ക്ക​ളും ഇല്ലാ​ത്ത​തു കൊ​ണ്ടാ​വ​ണം അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ ഹാസ്യ കൃ​തി​കൾ മറ്റു ഭാ​ഷ​ക​ളി​ലേ​ക്കു തർ​ജ്ജമ ചെ​യ്യാ​ത്ത​തു്. എങ്കി​ലും ഹാ​സ്യ​ത്തി​ന്റെ വി​ല​യ​റി​യു​ന്ന കാലം വരു​മെ​ന്നും വി. കെ. എന്നി​ന്റെ തി​ര​ഞ്ഞെ​ടു​ത്ത കഥകൾ ഇം​ഗ്ലീ​ഷി​ലേ​ക്കും മറ്റു ഭാ​ഷ​ക​ളി​ലേ​ക്കും തർ​ജ്ജമ ചെ​യ്യു​മെ​ന്നും ഞാൻ വി​ചാ​രി​ക്കു​ന്നു. മന്ത്രി​മാ​രു​ടെ കാ​റു​കൾ​ക്കു വേഗം കൂ​ടു​ക​യും മനു​ഷ്യാ​യു​സ്സി​ന്റെ കാലം വളരെ കു​റ​യു​ക​യും ചെ​യ്യു​ന്ന ഈ കാ​ല​ത്തു് വി. കെ. എന്നി​ന്റെ കൃ​തി​കൾ വാ​യി​ക്കു​ന്ന​തു കൊ​ള്ളാം. ചി​രി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് റോ​ഡി​ലി​റ​ങ്ങി, മന്ത്രി​യു​ടെ കാ​റു​ത​ട്ടി മരി​ച്ചു എന്നൊ​രാ​ശ്വാ​സം പരേ​താ​ത്മാ​വി​നു് ഉണ്ടാ​കും.

കു​റെ​യൊ​ക്കെ ആവർ​ത്ത​ന​മു​ണ്ടെ​ങ്കി​ലും ഏതു വി​ഷ​യ​വും തന്റേ​തായ രീ​തി​യിൽ പ്ര​തി​പാ​ദി​ക്കു​ന്ന ഈ ഹാ​സ്യ​സാ​ഹി​ത്യ​കാ​രൻ റേ​ഡി​യോ പ്ര​ഭാ​ഷ​ണ​ത്തി​നു പോയി പണം ചെ​ല​വാ​ക്കു​ന്ന ഒരു മദ്യ​പ​നെ കലാ​കൗ​മു​ദി വാ​രി​ക​യിൽ അവ​ത​രി​പ്പി​ച്ചി​ട്ടു​ണ്ടു്. നി​ഷ്പ്ര​യാ​സം വഴ​ങ്ങു​ന്ന തരു​ണി​യോ​ടു് ആഭി​മു​ഖ്യം കു​റ​യും പു​രു​ഷ​നു്. വള​രെ​ക്കാ​ലം തട്ടി​യും മാ​റ്റി​യും ചീ​റ്റി​യും നി​ല്ക്ക​ണം അവൾ. എങ്കി​ലേ രസം കൂടൂ. വളരെ വേ​ഗ​ത്തിൽ വഴ​ങ്ങു​ന്ന​വ​ള​ല്ല വി. കെ. എന്നി​ന്റെ ഹാ​സ്യാം​ഗന വഴ​ങ്ങി​ക്ക​ഴി​ഞ്ഞാൽ രസം നല്കു​ക​യും ചെ​യ്യും. മഹ​തി​ക​ളേ, മഹാ​ന്മാ​രേ, ഇതാ വി. കെ. എൻ”.

പരു​ഷോ​ക്തി​കൾ

ഗർ​ഹ​ണീ​യ​ങ്ങ​ളായ കഥകൾ ഉണ്ടാ​യേ മതി​യാ​വൂ. അല്ലെ​ങ്കിൽ എനി​ക്കു കു​റ്റം പറയാൻ കഴി​യു​ക​യി​ല്ല​ല്ലോ. അതു​കൊ​ണ്ടു് മനോ​രാ​ജ്യ​ത്തിൽ മൂ​ക്കു​ത്തി​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു് കഥ​യെ​ഴു​തിയ ഗി​രി​ജാ തമ്പി​ക്കു കൃ​ത​ജ്ഞത പറ​യു​ന്നു. മൂ​ക്കു​ത്തി മോ​ഷ്ടി​ച്ച​തു് ഗൃ​ഹ​നാ​യി​ക​യു​ടെ മകൻ. സം​ശ​യി​ച്ച​തു് വേ​ല​ക്കാ​ര​നെ​യും, സത്യം തെ​ളി​യു​ന്നു. എന്തൊ​രു തുച്ഛ സംഭവം! എന്തൊ​രു തു​ച്ഛ​മായ കഥ!

എഴു​പ​തു വയ​സ്സായ കിഴവി റബ്ബർ അക​ത്തു​ള്ള ‘ബ്രാ’ ധരി​ച്ചു് പട്ടു ബ്ളൗ​സി​ട്ടു് മിനി സ്കർ​ട്ട് ഉടു​ത്തു നി​ന്നാൽ എങ്ങ​നെ​യി​രി​ക്കും? എങ്ങ​നെ​യി​രി​ക്കു​മോ അങ്ങ​നെ​യി​രി​ക്കു​ന്നു മലയാള മനോരമ ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പി​ലെ ചാ​പ്പൻ എന്ന കഥ. ഏനാ​ത്തു് മാ​ത്യൂ​സ് സൈമൺ കി​ഴ​വി​യെ അവ​ത​രി​പ്പി​ക്കു​ന്നു.

എന്റെ വീ​ട്ടിൽ ഒരു വാ​രി​ക​യ്ക്കു ലേഖനം ചോ​ദി​ക്കാൻ വരാ​റു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്ന ഒരു നല്ല ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​രൻ കോവളം കടലിൽ കു​ളി​ക്കാൻ പോയി. കൂടെ ചില സു​ഹൃ​ത്തു​ക്ക​ളും. യു​വാ​വി​നെ കടൽ വലി​ച്ചെ​ടു​ത്തു​കൊ​ണ്ടു് പോ​യ​പ്പോൾ അദ്ദേ​ഹം ‘രക്ഷി​ക്ക​ണേ’ എന്ന മട്ടിൽ കൈ വീശി. എന്നാൽ കടൽ​ക്ക​ര​യിൽ നിന്ന കൂ​ട്ടു​കാർ വി​ചാ​രി​ച്ച​തു് അദ്ദേ​ഹം സ്നേ​ഹ​സൂ​ച​ക​മാ​യി കൈ വീശി എന്നാ​ണു്. യു​വാ​വി​ന്റെ മൃ​ത​ദേ​ഹം പോലും കി​ട്ടി​യി​ല്ല. സഖി വാ​രി​ക​യിൽ ഒരു ‘ദുഃ​ഖ​സ്മൃ​തി’ എന്ന മി​നി​ക്കഥ എഴു​തിയ കല​ഞ്ഞൂർ സഹ​ദേ​വൻ കലാ​സാ​ഗ​ര​ത്തിൽ മു​ങ്ങി​ത്താ​ഴു​ക​യാ​ണു്. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ കൈ​വീ​ശൽ സ്നേ​ഹ​സൂ​ച​ക​മ​ല്ല. രക്ഷി​ക്കൂ പാ​വ​ത്തി​നെ.

വി​ദ​ഗ്ദ്ധ​ന്മാർ അശ്ലീ​ലം പറ​ഞ്ഞാ​ലും രസ​പ്ര​ദ​മാ​യി​രി​ക്കും. തി​ക്കു​റി​ശ്ശി സു​കു​മാ​രൻ നായരു ടെ പാ​ര​ഡി​കൾ—ഹാ​സ്യാ​നു​ക​ര​ണ​ങ്ങൾ—പ്ര​ഖ്യാ​ത​ങ്ങ​ളാ​ണു്. രമ​ണീ​യ​ങ്ങ​ളാ​ണു് മറ്റൊ​രാൾ ചെ​യ്താൽ ആഹ്ലാ​ദ​ദാ​യ​ക​ങ്ങ​ളാ​വു​ന്ന പ്ര​വൃ​ത്തി​കൾ തനിയെ ചെ​യ്താൽ അങ്ങ​നെ​യാ​വു​ക​യി​ല്ലെ​ന്നു തെ​ളി​യി​ക്കാൻ വേ​ണ്ടി വള്ള​ത്തോൾ ഒരി​ക്കൽ പറ​ഞ്ഞു: “സുഖമോ സു​ന്ദ​രാം​ഗി​ക്കു സ്വ​ഹ​സ്ത കു​ച​മർ​ദ്ദ​നം?”

Colophon

Title: Sāhityavāraphalam (ml: സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം).

Author(s): M Krishnan Nair.

First publication details: Kalakaumudi Weekly; Trivandrum, Kerala; 1984-06-24.

Deafult language: ml, Malayalam.

Keywords: M Krishnan Nair, Sahityavaraphalam, Weekly Lietrary Column, സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം, എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ, Open Access Publishing, Malayalam, Sayahna Foundation, Free Software, XML.

Digital Publisher: Sayahna Foundation; JWRA 34, Jagthy; Trivandrum 695014; India.

Date: September 3, 2021.

Credits: The text of the original item is copyrighted to J Vijayamma, author’s inheritor. The text encoding and editorial notes were created and​/or prepared by the Sayahna Foundation and are licensed under a Creative Commons Attribution By NonCommercial ShareAlike 4​.0 International License (CC BY-​NC-SA 4​.0). Any reuse of the material should credit the Sayahna Foundation, only noncommercial uses of the work are permitted and adoptations must be shared under the same terms.

Production history: Data entry: MS Aswathi; Proofing: Abdul Gafoor; Typesetter: Anupa Ann Joseph; Digitizer: KB Sujith; Encoding: LJ Anjana.

Production notes: The entire document processing has been done in a computer running GNU/Linux operating system and TeX and friends. The PDF has been generated using XeLaTeX from TeXLive distribution 2021 using Ithal (ഇതൾ), an online framework for text formatting. The TEI (P5) encoded XML has been generated from the same LaTeX sources using LuaLaTeX. HTML version has been generated from XML using XSLT stylesheet (sfn-​tei-html.xsl) developed by CV Radhakrkishnan.

Fonts: The basefont used in PDF and HTML versions is RIT Rachana authored by KH Hussain, et al., and maintained by the Rachana Institute of Typography. The font used for Latin script is Linux Libertine developed by Phillip Poll.

Web site: Maintained by KV Rajeesh.

Download document sources in TEI encoded XML format.

Download Phone PDF.