സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം
എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ
(കലാ​കൗ​മു​ദി വാരിക, 1985-02-17-ൽ പ്ര​സി​ദ്ധീ​ക​രി​ച്ച​തു്)

images/Veluthtampidhalava.jpg
വേ​ലു​ത്ത​മ്പി​ദ​ളവ

മണ്ണ​ടി​ക്ഷേ​ത്ര​ത്തിൽ ആശ്ര​യ​സ്ഥാ​നം തേടിയ വേ​ലു​ത്ത​മ്പി​ദ​ളവ കഠാര നെ​ഞ്ചിൽ കു​ത്തി​യി​റ​ക്കി ആത്മ​ഹ​ത്യ ചെ​യ്തു. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ അനിയൻ ചേ​ട്ട​ന്റെ തല വെ​ട്ടി​യെ​ടു​ത്തു​കൊ​ണ്ടു് ഓടി​പ്പോ​യി. പ്ര​തി​കാ​ര​ത​ല്പ​ര​രായ ഇം​ഗ്ലീ​ഷു​കാർ തല​യി​ല്ലാ​ത്ത​ശ​രീ​ര​മെ​ടു​ത്തു കണ്ണ​മ്മൂ​ല​യി​ലെ കഴു​മ​ര​ത്തിൽ കെ​ട്ടി​ത്തൂ​ക്കി. ശതാ​ബ്ദ​ങ്ങൾ കഴി​ഞ്ഞ് ജന​ങ്ങൾ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നു തല വച്ചു കൊ​ടു​ത്തു് തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തെ ഹജൂർ​ക്ക​ച്ചേ​രി​യു​ടെ മുൻ​പിൽ പ്ര​തി​ഷ്ഠി​ച്ചു.

images/SwadeshabhimaniRamakrishnaPillai.jpg
സ്വ​ദേ​ശാ​ഭി​മാ​നി രാ​മ​കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള

വി​ശാ​ഖം തി​രു​നാ​ളി​ന്റെ കാ​ല​ത്താ​യി​രു​ന്നെ​ങ്കിൽ ഈ ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​വ്യ​ഭി​ചാ​രി​യു​ടെ കു​റു​ക്ക് കു​തി​ര​ക്ക​വ​ഞ്ചി​കൊ​ണ്ട​ടി​ച്ചു കു​ളം​കോ​രി​ക്കു​മാ​യി​രു​ന്നു” എന്നു ദിവാൻ രാ​ജ​ഗോ​പാ​ലാ​ചാ​രി യെ​ക്കു​റി​ച്ച് എഴു​തിയ സ്വ​ദേ​ശാ​ഭി​മാ​നി രാ​മ​കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള യെ അന്ന​ത്തെ സർ​ക്കാർ രാ​ജ​ദ്രോ​ഹ​ത്തി​ന്റെ പേരിൽ നാ​ടു​ക​ട​ത്തി. സം​വ​ത്സ​ര​ങ്ങൾ കഴി​ഞ്ഞു. രാ​മ​കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള മറു​നാ​ട്ടിൽ കി​ട​ന്നു മരി​ച്ചു. കാ​ല​മേ​റെ ചെ​ന്ന​പ്പോൾ രാ​മ​കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള​യെ തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തെ അക്കൗ​ണ്ട​ന്റ് ജന​റ​ലാ​ഫീ​സി​ന്റെ ഒരു ഭാ​ഗ​ത്തു് പകു​തി​യാ​യി​ട്ടാ​ണെ​ങ്കി​ലും കൊ​ണ്ടി​രു​ത്തി.

images/StatueofDantonParis.jpg
ദാങ് തൊങ്

ഇവിടെ മാ​ത്ര​മ​ല്ല പടി​ഞ്ഞാ​റൻ ദേ​ശ​ങ്ങ​ളി​ലും സം​ഭ​വി​ക്കു​ന്ന​തു് ഇതു തന്നെ​യാ​ണു്. ഫ്ര​ഞ്ചു വി​പ്ല​വ​കാ​രി ദാങ് തൊങി ന്റെ (Danton) കഴു​ത്തു​മു​റി​ച്ച​തു് അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ കൂ​ട്ടു​കാ​രാ​യി​രു​ന്ന വി​പ്ല​വ​കാ​രി​കൾ തന്നെ​യാ​യി​രു​ന്നു. പക്ഷേ കാലം കഴി​ഞ്ഞ​പ്പോൾ ജന​ങ്ങൾ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ പ്ര​തിമ പാ​രീ​സി​ന്റെ ഒരു ഭാ​ഗ​ത്തു് സ്ഥാ​പി​ച്ചു. വാ​ങ്ദൊം (Vendome) കോ​ള​ത്തിൽ നെ​പ്പോ​ളി​യ​ന്റെ പ്ര​തി​മ​യു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നു. അതിനു സമ​ര​സ​ന്ന​ദ്ധ​സ്വ​ഭാ​വ​മു​ണ്ടു്. കലാ​പ​ര​മ​ല്ല എന്ന കു​റ്റം പറ​ഞ്ഞ് ഫ്ര​ഞ്ച് ചി​ത്ര​കാ​രൻ കൂർബേ (Courbet) അതു പീ​ഠ​ത്തിൽ നി​ന്നു് ഇള​ക്കി​യെ​ടു​ത്തു. സർ​ക്കാർ അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ ജയി​ലി​ലാ​ക്കി​യി​ട്ടു് കുറെ പണം ഈടാ​ക്കി. ബാ​ക്കി തുക കൊ​ടു​ത്തി​ല്ലെ​ങ്കിൽ വീ​ണ്ടും ജയി​ലിൽ പോ​കു​മെ​ന്നു കണ്ട കൂർബേ സ്വി​റ്റ്സർ​ല​ണ്ടി​ലേ​ക്കു ഒളി​ച്ചോ​ടി. അവിടെ എവി​ടെ​യോ കി​ട​ന്നു മരി​ച്ചു. ഇപ്പോൾ പാ​രീ​സിൽ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ പേരിൽ ഒരു റോ​ഡു​ണ്ടു്. പ്ര​തി​ഭാ​ശാ​ലി​കൾ ജീ​വി​ച്ചി​രി​ക്കു​മ്പോൾ അം​ഗീ​ക​രി​ക്ക​പ്പെ​ടാ​റി​ല്ല. മരി​ച്ചു കഴി​ഞ്ഞാൽ അവ​രു​ടെ പ്ര​തി​മ​കൾ ആവിർ​ഭ​വി​ക്കും. അവർ​ക്കു​വേ​ണ്ടി കീർ​ത്തി​സ്തം​ഭ​ങ്ങൾ ഉയരും. അതു​കൊ​ണ്ടു് ജി. ശങ്ക​ര​ക്കു​റു​പ്പി ന്റെ​യും ഇട​പ്പ​ള്ളി രാ​ഘ​വൻ​പി​ള്ള യു​ടെ​യും പി. കു​ഞ്ഞി​രാ​മൻ​നാ​യ​രു ടെയും പ്ര​തി​മ​കൾ നിർ​മ്മി​ക്ക​പ്പെ​ടു​മെ​ന്നു് പ്ര​തീ​ക്ഷി​ക്കാ​വു​ന്ന​താ​ണു്.

images/GustaveCourbet.jpg
കൂർബേ

മഹാ​ക​വി കു​മാ​ര​നാ​ശാ​ന്റെ കവി​ത്വ​ത്തെ അവ​ഗ​ണി​ച്ചി​ട്ടു് അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ രണോ​ത്സു​ക​നാ​യി സർ​വ്വ​ക​ലാ​ശാല ഓഫീ​സി​ന്റെ മുൻ​പിൽ നി​റു​ത്തി​യി​രി​ക്കു​ന്നു. ക്രി​സ്തു​സ​ദൃ​ശ്യ​നായ മഹാ​ത്മ​ഗാ​ന്ധി യുടെ തി​ക​ച്ചും ബീ​ഭ​ത്സ​മായ ഒരു പ്ര​തിമ കി​ഴ​ക്കേ​ക്കോ​ട്ട​യ്ക്ക് അടു​ത്തു​ണ്ടു്. ഡോ. കെ. ഭാ​സ്ക​രൻ​നാ​യർ എഴു​തി​യ​തു പോലെ അന്തി​ക്കു പി​ച്ച​തെ​ണ്ടി​യി​റ​ങ്ങി​യ​വ​ന്റെ മട്ടു​ണ്ടു് ആ പ്ര​തി​മ​യ്ക്ക്. കൂർ​ബേ​മാർ തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തി​ല്ല എന്ന​തു് വ്യ​ക്തം.

ഞാൻ ഓട​ട്ടെ

കൂർ​ബേ​മാ​രു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നെ​ങ്കിൽ ദീന പി. കെ. ചന്ദ്രിക ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പി​ലെ​ഴു​തിയ “ഉദയം കാ​ണാ​ത്ത​വർ” എന്ന കഥ​യ്ക്കും നാശം വരു​മാ​യി​രു​ന്നു. ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പി​നോ​ടു​ള്ള ബഹു​മാ​നം​കൊ​ണ്ടു കേ​ര​ള​ത്തി​ലെ കൂർബേ അതിനെ ഒന്നും ചെ​യ്യു​ക​യി​ല്ല. പക്ഷേ കഥ അച്ച​ടി​ച്ച കട​ലാ​സ്സു കീ​റി​യെ​ടു​ത്തു് കാ​റ്റിൽ പറ​ത്തും. സം​ശ​യ​മി​ല്ല. അത്ര​യ്ക്കു​ണ്ടു് അതി​ന്റെ കലാ​ശൂ​ന്യത. ജയ​റാ​മി​ന്റെ കാ​മു​കി അനു മരി​ച്ചു. ദുഃ​ഖി​ച്ചു നടന്ന ജയ​റാ​മി​നു് ഗീതി എന്ന പെൺ​കു​ട്ടി​യെ അയാ​ളു​ടെ കൂ​ട്ടു​കാ​രൻ ശ്രീ​നി കാ​ണി​ച്ചു കൊ​ടു​ത്തു. അവൾ​ക്ക് അനു​വി​ന്റെ ഛാ​യ​യു​ണ്ടു്. ഗീതി ജയ​റാ​മി​ന്റെ പ്രേ​മാ​ഭ്യർ​ത്ഥന നി​രാ​ക​രി​ക്കു​മ്പോൾ അയാൾ സ്ഥലം മാ​റ്റം വാ​ങ്ങി പോ​കു​ന്നു. ഇത്ത​രം കഥകളെ വി​മർ​ശി​ക്കു​ന്ന​തു് ആഖ്യാ​ന​പാ​ട​വ​മി​ല്ല, വി​ഷ​നി​ല്ല എന്നൊ​ക്കെ പറ​യു​ന്ന​തു്— വി​മർ​ശ​ന​ത്തെ​ത്ത​ന്നെ അപ​മാ​നി​ക്ക​ലാ​ണു്. അതു​കൊ​ണ്ടാ​ണു് നിത്യ ജീ​വി​ത​ത്തി​ലെ ചില സം​ഭ​വ​ങ്ങ​ളെ​ടു​ത്തു്പ​റ​ഞ്ഞ് ഇവ​യു​ടെ കുൽ​സി​ത​ത്വ​ത്തെ വ്യ​ഞ്ജി​പ്പി​ക്കു​ന്ന​തു്. അമ്മ​ട്ടിൽ ഇപ്പോ​ഴും പ്ര​വർ​ത്തി​ക്കു​ന്നു. തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തു് ഒരു ഹനു​മാൻ പണ്ടാ​ര​മു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നു. “കി​ട​ന്നു പെ​ടു​ക്കു​ന്ന പി​ള്ളേ​രു​ണ്ടോ? പള്ളി​ക്കൂ​ട​ത്തിൽ പോ​കാ​ത്ത പി​ള്ളേ​രു​ണ്ടോ? ഉണ്ടെ​ങ്കിൽ ഒരു കി​ണ്ടി പച്ച​വെ​ള്ള​വും അവ​നെ​യും കൊ​ണ്ടു വാ” എന്നു് ഉറ​ക്കെ​പ്പ​റ​ഞ്ഞു കൊ​ണ്ടു് ഹനു​മാ​ന്റെ മുഖം വച്ചു കെ​ട്ടി തു​ള്ളു​മ്പോൾ കു​ട്ടി അമ്മ​യു​ടെ പി​റ​കു​വ​ശ​ത്തു് ഒളി​ക്കും. പണ്ടാ​രം തു​ള്ളി തു​ള്ളി അടു​ത്തു വരു​മ്പോൾ അവൻ വീ​ടി​ന​ക​ത്തേ​ക്ക് ഓടും. ഈ കഥാ​പ​ണ്ടാ​ര​ത്തെ​ക്ക​ണ്ടു് പ്രാ​യം കൂടിയ ഞാൻ ഓടു​ന്നു.

ഏതെ​ല്ലാം കാ​ണു​മ്പോൾ ഓടും? അല്ലെ​ങ്കിൽ ഓടാൻ തോ​ന്നും? പു​രു​ഷ​ന്മാർ തമ്മിൽ ചും​ബി​ക്കു​മ്പോൾ, സ്ഥാ​നാർ​ത്ഥി ജീ​പ്പിൽ വടി​പോ​ലെ നി​ന്നു് ആളു​ക​ളെ നോ​ക്കി കള്ള​ച്ചി​രി ചി​രി​ക്കു​മ്പോൾ, നവീന സാ​ഹി​ത്യ​ത്തെ ഉള്ളു​കൊ​ണ്ടു് അം​ഗീ​ക​രി​ക്കാ​ത്ത​വർ ‘പോ​ളി​സി’യെന്ന മട്ടിൽ അതിനെ പ്ര​ശം​സി​ക്കു​മ്പോൾ, സ്ത്രീ പു​രു​ഷ​ത്വം പ്ര​ദർ​ശി​പ്പി​ക്കു​മ്പോൾ, ക്ലാ​സിൽ അശ്ലീ​ലം പറ​ഞ്ഞി​ട്ടു് പെൺ​കു​ട്ടി​കൾ ചി​രി​ക്കു​ന്നോ എന്ന​റി​യാൻ വേ​ണ്ടി അവർ ഇരി​ക്കു​ന്ന സ്ഥ​ല​ത്തേ​ക്ക് ഏറു​ക​ണ്ണി​ട്ടു​നോ​ക്കു​മ്പോൾ, ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​രി​യോ​ടു സം​സാ​രി​ക്കു​ന്ന ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​രൻ കൂ​ടെ​ക്കൂ​ടെ ട്രൗ​സർ—പോ​ക്ക​റ്റിൽ കൈ​യി​ടു​മ്പോൾ…അങ്ങ​നെ പലതും.

മാ​ധ​വി​ക്കു​ട്ടി
images/JBPriestley.jpg
ജെ. ബി. പ്രീ​സ്റ്റ്ലി

അങ്ങ​നെ പല​തു​ള്ള ഈ ലോ​ക​ത്തു് വി​ര​ള​മാ​യി ഒന്നേ​യു​ള്ളൂ. അതാണു ജീ​നി​യ​സ്സ്. പക്ഷേ ‘ജീ​നി​യ​സ്സ്’, ‘മാ​സ്റ്റർ​പീ​സ്’ ഈ വാ​ക്കു​കൾ സൂ​ക്ഷി​ച്ചു പ്ര​യോ​ഗി​ക്ക​ണ​മെ​ന്നു ജെ. ബി. പ്രീ​സ്റ്റ്ലി പറ​ഞ്ഞി​ട്ടു​ണ്ടു്. ലോ​ക​മാ​കെ നോ​ക്കി​യാ​ലും ‘മാ​സ്റ്റർ​പീ​സു’കളും ‘ജീ​നി​യ​സ്സു’കളും വള​രെ​ക്കു​റ​ച്ചേ ഉള്ളൂ​വെ​ന്നു് അദ്ദേ​ഹം ക്യൂ​ബൻ നോ​വ​ലി​സ്റ്റ് ആലേഹോ കാർ​പന്‍റ്യെ​റു ടെ The lost steps എന്ന നോ​വ​ലി​നു എഴു​തിയ അവ​താ​രി​ക​യിൽ രേ​ഖ​പ്പെ​ടു​ത്തി​യി​ട്ടു​ണ്ടു്. പ്രീ​സ്റ്റ്ലി​യോ​ടു് ആരും യോ​ജി​ക്കും. യോ​ജി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു തന്നെ മാ​ധ​വി​ക്കു​ട്ടി ജീ​നി​യ​സ്സാ​ണെ​ന്നു് അവർ സമ്മ​തി​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്യും. മാ​തൃ​ഭൂ​മി ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പിൽ ശ്രീ​മ​തി എഴു​തിയ “ആന​മ​ല​യിൽ” എന്ന കൊ​ച്ചു ലേഖനം നോ​ക്കി​യാ​ലും. മനു​ഷ്യ​ന്റെ ഏകാ​ന്ത​ത​യെ മാ​ധ​വി​ക്കു​ട്ടി എത്ര ചേ​തോ​ഹ​ര​മാ​യി ആവി​ഷ്ക​രി​ച്ചി​രി​ക്കു​ന്നു!

“Man’s life is thought and he despite his terror cannot cease. Ravening through century after century. That he may come. Into the desolation of reality” എന്നു് യേ​റ്റ്സ്. യാ​ഥാർ​ത്ഥ്യ​ത്തി​ന്റെ ഈ വി​വി​ക്ത​ത​യിൽ മാ​ധ​വി​ക്കു​ട്ടി എത്തി​യ​തി​ന്റെ ഫല​മെ​ന്തെ​ന്നു് അറി​യ​ണ​മെ​ങ്കിൽ മാ​തൃ​ഭൂ​മി​യി​ലെ കവി​ത​പോ​ലെ സു​ന്ദ​ര​മായ ലേഖനം വാ​യി​ക്ക​ണം. ഭാവന കൊ​ണ്ടു് ഏകാ​ന്ത​ത​യെ ആകർ​ഷ​ക​മാ​ക്കി​യി​രു​ന്നു അവർ.

E = mc2 എന്ന സമ​വാ​ക്യം പ്ര​പ​ഞ്ച​ര​ഹ​സ്യം അനാ​വ​ര​ണം ചെ​യ്തു. ‘ഹാം​ലി​റ്റ്’ എന്ന നാടകം മറ്റൊ​രു മഹാ​ര​ഹ​സ്യം സ്പ​ഷ്ട​മാ​ക്കി. ഐൻ​സ്റ്റൈ​നും ഷേ​ക്സ്പി​യ​റും ശൂ​ന്യ​ത​യിൽ നി​ന്നു് ചി​ര​സ്ഥാ​യി​ത്വ​മു​ള്ള ചില കാ​ര്യ​ങ്ങൾ സൃ​ഷ്ടി​ക്കു​ക​യാ​യി​രു​ന്നു. അതി​നു് അവരെ സഹാ​യി​ക്കു​ന്ന ശക്തി​വി​ശേ​ഷ​ത്തി​ന്റെ സ്വ​ഭാ​വ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ച് നമു​ക്കൊ​ന്നും അറി​ഞ്ഞു​കൂ​ടാ.

ക്രാ​ങ്ക്

അനിയത സ്വ​ഭാ​വം കാ​ണി​ക്കു​ന്ന​വ​രാ​ണു് ‘ക്രാ​ങ്കു’കൾ. ഇവർ ശാ​സ്ത്ര​ത്തി​ലു​ണ്ടു്, സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​ലു​ണ്ട്…സൗദി അറേ​ബ്യ​യിൽ മഹാ​വി​ഷ്ണു​വി​ന്റെ ജനനം കണ്ടു​പി​ടി​ക്കു​ക​യും, പാൽ​ക്കു​ള​ങ്ങര സര​സ്വ​തി അമ്മ​യേ​യും കെ​ടാ​മം​ഗ​ലം പപ്പു​ക്കു​ട്ടി​യെ​യും മഹാ​ക​വി​ക​ളാ​യി കാ​ണു​ക​യും ചെയ്ത എ. ബാ​ല​കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള നമ്പർ ഒൺ ക്രാ​ങ്കാ​ണു്.

അനിയത സ്വ​ഭാ​വം കാ​ണി​ക്കു​ന്ന​വ​രെ ‘ക്രാ​ങ്കു’കൾ (Cranks) എന്നു വി​ളി​ക്കും. ഇവർ ശാ​സ്ത്ര​ത്തി​ലു​ണ്ടു്, സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​ലു​ണ്ടു്. സ്റ്റോ​വ് കൊ​ണ്ടു് അരി​യിൽ എഴുതി ഭാ​വി​കാ​ല​സം​ഭ​വം വെ​ളി​പ്പെ​ടു​ത്തു​ന്ന​വർ ക്രാ​ങ്കു​ക​ളാ​ണു്. ഏതാ​ണ്ടൊ​രു ന്യൂ​റോ​സി​സാ​ണു് അതി​നു് ഹേതു. Worlds in Collision തു​ട​ങ്ങിയ ഗ്ര​ന്ഥ​ങ്ങൾ എഴു​തിയ വെ​ലി​കോ​വ്സ്കി എന്ന പടി​ഞ്ഞാ​റൻ വ്യ​ക്തി വലിയ ക്രാ​ങ്കാ​ണു്. സൗദി അറേ​ബ്യ​യിൽ മഹാ​വി​ഷ്ണു​വി​ന്റെ ജനനം കണ്ടു​പി​ടി​ക്കു​ക​യും, പാൽ​ക്കു​ള​ങ്ങര സര​സ്വ​തി അമ്മ യേയും കെ​ടാ​മം​ഗ​ലം പപ്പു​ക്കു​ട്ടി​യെ​യും മഹാ​ക​വി​ക​ളാ​യി കാ​ണു​ക​യും ചെയ്ത എ. ബാ​ല​കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള നമ്പർ ഒൺ ക്രാ​ങ്കാ​ണു്. കാ​വ്യ​ക​വി​കൾ (poetic poets) തങ്ങ​ളു​ടെ ജീ​വി​ത​കാ​ല​ത്തു് ജന​സ​മ്മ​തി നേ​ടു​ക​യി​ല്ല. ഗദ്യ​ക​വി​കൾ (prosaic poets) മഹാ യശ​സ്ക​രാ​വു​ക​യും ചെ​യ്യും. അതു​പോ​ലെ സത്യ​ത്തി​ന്റെ നാ​ദ​മു​യർ​ത്തു​ന്ന കവി​ക​ളും ശാ​സ്ത്ര​ജ്ഞ​രും അവ​രു​ടെ ജീ​വി​ത​കാ​ല​ത്തു് അവ​ഗ​ണി​ക്ക​പ്പെ​ടും. അസ​ത്യ​ത്തി​ന്റെ ഭാ​ഷ​യിൽ കവി​ത​യെ​ഴു​തു​ന്ന​വർ, നോ​വ​ലെ​ഴു​തു​ന്ന​വർ, ശാ​സ്ത്ര​സി​ദ്ധാ​ന്തം ആവി​ഷ്ക​രി​ക്കു​ന്ന​വർ ഇവ​രൊ​ക്കെ കൊ​ണ്ടാ​ട​പ്പെ​ടു​ക​യും ചെ​യ്യും.

ഇതേ​പ്പ​റ്റി കോ​ട്ട​യം ചന്ത​യി​ലൊ​രു കഥ​യു​ണ്ടു്. പു​തു​താ​യി ഒരു ‘മ’ പ്ര​സി​ദ്ധീ​ക​ര​ണം ആരം​ഭി​ക്കാൻ ശ്ര​മി​ച്ച ചിലർ മു​ട്ട​ത്തു​വർ​ക്കി യെ​പ്പോ​യി കാ​ണു​ന്നു. ഒരു നോവൽ വേണം. മു​ട്ടൻ അവ​രോ​ടു തി​ര​ക്കു​ന്നു, എത്ര രൂപ കൊ​ണ്ടു​വ​ന്നി​ട്ടു​ണ്ടെ​ന്നു്. ‘രണ്ടാ​യി​രം രൂപ ചെ​റി​യൊ​രു അഡ്വാൻ​സാ​യി​ട്ടു്’. മു​ട്ടൻ (ഇതു് ദീ​പി​ക​യാ​പ്പീ​സിൽ അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ വി​ളി​ച്ചി​രു​ന്ന ഓമ​ന​പ്പേ​രാ​ണു്.) അല്പം ആലോ​ചി​ച്ചി​ട്ടു് പറ​യു​ന്നു: “നി​ങ്ങൾ ഇതാ തക​ഴി​ക്കോ മറ്റോ കൊ​ടു​ത്തു വല്ല​തും എഴു​തി​ത്ത​രാൻ പറ. എനി​ക്കു സമ​യ​മു​ണ്ടാ​കു​മെ​ന്നു തോ​ന്നു​ന്നി​ല്ല”. ഈ ഭാഗം കലാ​കൗ​മു​ദി​യിൽ വാ​യി​ച്ച​പ്പോൾ പൂർ​വ്വ​ഖ​ണ്ഡി​ക​യിൽ സ്ഫു​ടീ​ക​രി​ച്ച സത്യം കൂ​ടു​തൽ ബല​പ്പെ​ട്ടു​വ​രു​ന്ന​താ​യി എനി​ക്കു തോ​ന്നി.

നോ​ട്ട​വും അതി​ഭാ​വു​ക​ത്വ​വും
images/desmondmorris.jpg
ഡെ​സ്മ​ണ്ട് മോ​റി​സ്

രണ്ടു​പേർ തമ്മിൽ കാ​ണു​ക​യും കണ്ണു​കൾ തമ്മി​ലു​ള്ള ബന്ധം ഉള​വാ​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്യു​മ്പോൾ പെ​ട്ടെ​ന്നു​ള്ള ഒരു സം​ഘ​ട്ട​നാ​വ​സ്ഥ​യിൽ തങ്ങൾ ചെ​ന്നു​വീ​ണ​താ​യി അവർ​ക്കു തോ​ന്നും. അവർ​ക്ക് അന്യോ​ന്യം നോ​ക്ക​ണം. അതേ​സ​മ​യം അവർ​ക്ക് നോ​ക്കാ​തി​രി​ക്കു​ക​യും വേണം—ഏതാ​ണ്ടി​ങ്ങ​നെ ഡെ​സ്മ​ണ്ട് മോ​റി​സ് പറ​ഞ്ഞി​ട്ടു​ണ്ടു്. രണ്ടു​പേർ​ക്കും മാ​ന്യ​ത​യു​ണ്ടെ​ന്നു് തെ​ളി​യു​ന്നു. പു​രു​ഷ​നു് സ്ത്രീ​യെ നോ​ക്കാൻ കൗ​തു​കം. സ്ത്രീ​ക്ക് പു​രു​ഷ​നെ നോ​ക്കാ​നും. പര​സ്പ​രം നോ​ക്കു​ന്നു. പക്ഷേ നോ​ട്ട​ത്തി​നു് ആക്ര​മ​ണ​സ്വ​ഭാ​വ​മു​ള്ള​താ​യി രണ്ടു​പേർ​ക്കു​മ​റി​യാം. അതു​കൊ​ണ്ടു് പു​രു​ഷൻ നോ​ട്ടം പിൻ​വ​ലി​ച്ച് ദൂരെ നോ​ക്കു​ന്നു. പു​രു​ഷ​നേ​ക്കാൾ വേ​ഗ​ത്തിൽ സ്ത്രീ ദൂരെ നോ​ക്കി​ക്ക​ള​യും. ആദ്യം പറ​ഞ്ഞ​തു​പോ​ലെ രണ്ടു​പേർ​ക്കും മാ​ന്യ​ത​യു​ള്ള​തു​കൊ​ണ്ടാ​ണു് ഇതു സം​ഭ​വി​ക്കു​ന്ന​തു്. എന്നാൽ പല പു​രു​ഷ​ന്മാ​രും മാ​ന്യ​ര​ല്ല. അവർ തു​റി​ച്ചു നോ​ക്കും, സ്ത്രീ​ക​ളെ. കട​ന്നു​പൊ​യ്ക്ക​ഴി​ഞ്ഞാൽ തി​രി​ഞ്ഞു​നോ​ക്കു​ന്ന പു​രു​ഷ​ന്മാർ ധാ​രാ​ളം. സ്ത്രീ മാ​ന്യ​ത​യു​ള്ള​വ​ളാ​ണെ​ങ്കി​ലും ശരി, ഇല്ലാ​ത്ത​വ​ളാ​ണെ​ങ്കി​ലും ശരി—ഇട​വി​ടാ​തെ​യു​ള്ള പു​രു​ഷ​ന്റെ നോ​ട്ടം അവൾ​ക്കി​ഷ്ട​മി​ല്ല. അതു​കൊ​ണ്ടു് ‘നോ​ട്ട​ക്കാ​രൻ’ ദൂരെ നി​ന്നു് വരു​ന്ന​തു കാ​ണു​മ്പോൾ തന്നെ അവർ മറു​വ​ശ​ത്തേ​ക്ക് നോ​ക്കി​ക്കൊ​ണ്ടു് കട​ന്നു പോകും. പു​രു​ഷ​ന്മാർ തു​റി​ച്ചു നോ​ക്കു​മ്പോൾ സ്ത്രീ തല താ​ഴ്ത്തി​യാ​ലോ? ‘നി​ങ്ങ​ളു​ടെ പൗ​രു​ഷ​ത്തെ, ശക്തി​യെ ഞാൻ അം​ഗീ​ക​രി​ക്കു​ന്നു. എന്റെ സ്ത്രീ​ത്വ​വും, എന്റെ ശക്തി​യി​ല്ലാ​യ്മ​യും അവ​യ്ക്കു താ​ഴെ​യാ​ണു്’ എന്നാ​ണു് അതി​ന്റെ അർഥം.

ഡോ​ക്ടർ ജെ. കട്ട​യ്ക്കൽ ദീപിക ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പി​ലെ​ഴു​തിയ “ടീ​ച്ച​റേ, മരി​ച്ചാ​ലും ഞാൻ മറ​ക്കു​ക​യി​ല്ല” എന്ന സെ​ന്റി​മെ​ന്റൽ സ്റ്റോ​റി​യിൽ ഏറു​ക​ണ്ണി​ട്ടു് ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​ര​നെ നോ​ക്കു​ന്ന​തു് അവ​നേ​ക്കാൾ പ്രാ​യ​മു​ള്ള തരു​ണി​യാ​ണു്. ആ നോ​ട്ടം പ്രേ​മ​മാ​യി വി​ക​സി​ക്കു​ന്നു; ദു​ര​ന്തം സം​ഭ​വി​ക്കു​ന്നു.

വി​ര​ലു​ക​ളു​ടെ എക്സ്റ്റൻ​ഷൻ സ്പൂൺ. കണ്ണു​ക​ളു​ടെ എക്സ്റ്റൻ​ഷൻ ടെ​ലി​സ്കോ​പ്പ്. രോ​ഗി​യു​ള്ള വീ​ടി​ന്റെ എക്സ്റ്റൻ​ഷൻ ആശു​പ​ത്രി (പര​കീ​യ​ങ്ങ​ളായ ആശ​യ​ങ്ങൾ. ഒര​മേ​രി​ക്കൻ സ്യൂ​ഡോ ചി​ന്ത​ക​ന്റേ​താ​ണു്.). സു​ന്ദ​രി​യായ തരു​ണി​യെ കാ​ണു​മ്പോൾ പു​രു​ഷ​ന്റെ മന​സ്സി​ലു​ണ്ടാ​കു​ന്ന ഇമേ​ജി​ന്റെ എക്സ്റ്റൻ​ഷൻ തരു​ണി​ക​ളു​ടെ നഗ്ന​ചി​ത്ര​ങ്ങൾ.

സര​സ്വ​തി ഓടു​ന്നു

പതി​നാ​റു​കൊ​ല്ല​മാ​യി ഈ ലേ​ഖ​ന​പ​ര​മ്പര എഴു​തു​ന്നു. മൂ​ല്യ​നിർ​ണ്ണ​യം തെ​റ്റി​പ്പോ​യി​രി​ക്കാം. പക്ഷേ, ഈ പതി​നാ​റു കൊ​ല്ല​ത്തി​നി​ട​യ്ക്ക് ഒരു തവണ പോലും കള്ളം പറ​ഞ്ഞി​ട്ടി​ല്ല. ജീ​വി​ത​ത്തി​ലൊ​രി​ക്ക​ലും മറ​ക്കാ​നാ​വാ​ത്ത ഉപ​കാ​ര​ങ്ങൾ ചെയ്ത ചില സാ​ഹി​ത്യ​കാ​ര​ന്മാർ തങ്ങ​ളു​ടെ പത്താം തരം കൃ​തി​ക​ളെ​ക്കു​റി​ച്ച് അനു​കൂ​ല​മാ​യി ഈ പം​ക്തി​യിൽ എഴു​ത​ണ​മെ​ന്നു് ആവ​ശ്യ​പ്പെ​ട്ടി​ട്ടു​ണ്ടു്. എഴു​തി​യി​ട്ടി​ല്ല. ശത്രു​ക്ക​ളു​ടെ കൃ​തി​കൾ നല്ല​തെ​ന്നു കണ്ടാൽ വാ​ഴ്ത്തി​യി​ട്ടു​ണ്ടു്; മി​ത്ര​ങ്ങ​ളു​ടെ കൃ​തി​കൾ മോ​ശ​മാ​ണെ​ന്നു കണ്ടാൽ നി​ന്ദി​ച്ചി​ട്ടു​മു​ണ്ടു്. ഇതി​ന്റെ​യൊ​ക്കെ ഫലം കടു​ത്ത ശത്രുത. ശത്രുത കൊ​ണ്ടു് എന്നെ അവ​ഗ​ണി​ക്കു​ന്നു, ഇവി​ട​ത്തെ സാ​ഹി​ത്യ​കാ​ര​ന്മാർ. ഈ അവഗണന എന്നെ സ്പർ​ശി​ക്കു​ന്നി​ല്ലെ​ന്നു് കണ്ട​പ്പോൾ ശത്രു​ക്കൾ പു​ച്ഛി​ച്ച് ചി​രി​ക്കാൻ തു​ട​ങ്ങി. അതും വി​ഫ​ലീ​ഭ​വി​ച്ച​പ്പോൾ ടെ​ലി​ഫോ​ണിൽ വി​ളി​ച്ച് തെ​റി​പ​റ​യാൻ തു​ട​ങ്ങി​യി​രി​ക്കു​ന്നു. ഇതു കൊ​ണ്ടൊ​ന്നും ആരും ഒന്നും നേടാൻ പോ​കു​ന്നി​ല്ല. തെറി വി​ളി​ച്ച​തു കൊ​ണ്ടോ, അടി​ച്ച​തു കൊ​ണ്ടോ, കൊ​ല്ലാൻ വന്ന​തു കൊ​ണ്ടോ സത്യം പറ​യാ​നു​ള്ള അഭി​ലാ​ഷം ഇന്നു​വ​രെ കെ​ട്ട​ട​ങ്ങി​യി​ട്ടി​ല്ല. ആ സത്യാ​ന്വേ​ഷണ തല്പ​ര​ത്വ​ത്തോ​ടു കൂടി എഴു​ത​ട്ടെ എൻ. വി. ദേവൻ മനോ​രാ​ജ്യം വാ​രി​ക​യി​ലെ​ഴു​തിയ “രണ്ടാം ജന്മം” എന്ന കഥ സാ​ഹി​ത്യ​ത്തെ നോ​ക്കി​യു​ള്ള കൊ​ഞ്ഞ​നം കാ​ണി​ക്ക​ലാ​ണെ​ന്നു്. ബസ്സ് അപ​ക​ട​മു​ണ്ടാ​യി​യെ​ന്നു് കേട്ട ഭർ​ത്താ​വി​നു് പേടി ഭാര്യ ആ ബസ്സിൽ ഉണ്ടാ​യി​രു​ന്നോ എന്നു്. വീ​ട്ടിൽ അയാൾ ചെ​ന്ന​പ്പോൾ ഭാര്യ അവി​ടെ​യു​ണ്ടെ​ന്നു കണ്ടു. അവൾ ആ ബസ്സിൽ കയ​റി​യി​ല്ല​ത്രേ. വെറും കൊ​ഞ്ഞ​നം കു​ത്ത​ല​ല്ല ഇതു്. ഇടതു തള്ള​വി​രൽ മൂ​ക്കി​ന്റെ അറ്റ​ത്തു വച്ച് മൂ​ക്കു​യർ​ത്തി നാസാ രന്ധ്ര​ങ്ങൾ ഗു​ഹ​പോ​ലെ​യാ​ക്കി തൊ​ണ്ട​ക്കു​ഴി കാ​ണു​ന്ന​തു വരെ നാ​ക്കു​നീ​ട്ടി​ക്കാ​ണി​ക്ക​ലാ​ണി​തു്. സര​സ്വ​തീ​ദേ​വി എന്നെ​പ്പോ​ലെ ക്ഷോ​ഭി​ക്കാ​തി​രി​ക്കു​ന്നി​ല്ല. അവൾ വളരെ സെൻ​സി​റ്റീ​വാ​ണു്. പാവം പു​റം​തി​രി​ഞ്ഞ് ഓടു​ന്നു.

തി​ക്കു​റി​ശ്ശി

മാ​തൃ​ഭൂ​മി ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പിൽ സച്ചി​ദാ​ന​ന്ദ​ന്റേ തായി “രാ​മ​നാ​ഥൻ പാ​ടു​മ്പോൾ” എന്നൊ​രു രച​ന​യു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നു. അതി​നു് തി​ക്കു​റി​ശ്ശി സു​കു​മാ​രൻ നായർ ഒരു ഹാ​സ്യാ​നു​ക​ര​ണം രചി​ച്ചി​രി​ക്കു​ന്നു.

സച്ചി​ദാ​ന​ന്ദൻ

മൗ​ന​ത്തി​ന്റെ ഇട​വേ​ള​കൾ​ക്കു കു​റു​കേ

നാ​ദ​ത്തി​ന്റെ പൊ​ന്മാൻ ചാ​ടു​ന്നു.

സ്ഥ​ല​ച​ര​ങ്ങ​ളോ​ടും ജല​ച​ര​ങ്ങ​ളോ​ടും

രാമൻ അവ​ന്റെ വ്യാ​കു​ല​മായ ചോ​ദ്യ​മാ​വർ​ത്തി​ക്കു​ന്നു.

തി​ക്കു​റി​ശ്ശി

സ്റ്റേ​ഡി​യ​ത്തി​ന്റെ ഇട​നാ​ഴി​കൾ​ക്കു നെ​ടു​കേ

ഭാ​ര​ത​ത്തി​ന്റെ പൊൻ​മാൻ ചാ​ടു​ന്നു

സ്ത​ന​ച​ല​ന​ങ്ങ​ളോ​ടും ജഘ​ന​ച​ല​ന​ങ്ങ​ളോ​ടും

ഉഷ അവ​ളു​ടെ വ്യാ​പ​ക​മായ ഓട്ട​മാ​വർ​ത്തി​ക്കു​ന്നു.

സച്ചി​ദാ​ന​ന്ദൻ

ത്യാ​ഗ​രാ​ജ​ന്റെ മറ​ഞ്ഞു​പോയ സീ​ത​മ്മ

വാ​ടാ​ത്ത അശോക വനി​യാ​യി പൂ​ത്തു​യ​രു​ന്നു

തി​ക്കു​റി​ശ്ശി

ഒളി​മ്പി​ക്സിൽ പരാ​ജി​ത​യായ വൽ​സ​മ്മ

വാടിയ അശോ​ക​വ​നി പോലെ പൂ​ക്കാ​തെ നിൽ​ക്കു​ന്നു.

(ഈനാ​ടു് 25-1-85)

അമി​ത​ത്വ​മാ​ണു് സച്ചി​ദാ​ന​ന്ദ​ന്റെ രച​ന​ക​ളു​ടെ ദോഷം. അല​ങ്കാര പ്ര​യോ​ഗ​ത്തിൽ, പദ​സ​ന്നി​വേ​ശ​ക്ര​മ​ത്തിൽ, ഇമേ​ജു​ക​ളു​ടെ നി​വേ​ശ​ത്തിൽ ഒക്കെ ഈ ആധി​ക്യം കാണാം. ‘കട്ടി​ലിൽ മേ​ഘ​ത്തു​ണ്ടു്, ആകാ​ശ​ത്തിൽ വെ​ളു​ത്ത കി​ട​ക്ക—ടോർ​ച്ച് ലൈ​റ്റി​ന​ക​ത്തു് നക്ഷ​ത്രം, അന്ത​രീ​ക്ഷ​ത്തിൽ സീ​റോ​വാ​ട്ട് ബൾബ്’ എന്ന മട്ടിൽ ഇമേ​ജു​ക​ളു​ടെ അങ്ങോ​ട്ടു​മി​ങ്ങോ​ട്ടു​മു​ള്ള മാ​റ്റം. ഇതും അമി​ത​ത്വ​ത്തി​ന്റെ ഒരു ഭാ​ഗ​മാ​ണു്. രച​ന​യിൽ ആധി​ക്യ​ത്തി​ന്റെ ദോ​ഷ​മു​ണ്ടാ​കു​മ്പോൾ ഭാ​വ​ശി​ല്പം തകരും. ഈ തകർ​ച്ച കണ്ടു് ജനി​ക്കു​ന്ന പരി​ഹാ​സ​മാ​ണു് പാ​ര​ഡി​യു​ടെ ജന​ന​ത്തി​നു് ഹേ​തു​വാ​കു​ന്ന​തു്. തി​ക്കു​റി​ശ്ശി​യു​ടെ പാരഡി അസ്സ​ലാ​യി​ട്ടു​ണ്ടു്. സച്ചി​ദാ​ന​ന്ദൻ “ജല​ത്തി​ന്റെ ഹി​ന്ദോ​ളം” എന്നു പറ​യു​മ്പോൾ തി​ക്കു​റി​ശ്ശി “വി​കാ​ര​ത്തി​ന്റെ വെ​പ്രാ​ളം” എന്നു പറ​യു​ന്നു. “ഹി​മ​വ​ല​യ​ങ്ങ​ളു​ടെ ശങ്ക​രാ​ഭ​ര​ണം” എന്നു് സച്ചി​ദാ​ന​ന്ദൻ. “പരാജയ പ്ര​തീ​ക്ഷ​യു​ടെ സങ്ക​ടാ​വ​ര​ണം” എന്നു് തി​ക്കു​റി​ശ്ശി. പാ​ര​ഡി​ക്ക് ഹാ​സ്യാ​നു​ക​ര​ണ​മെ​ന്നാ​ണു് തർ​ജ്ജ​മ​യെ​ങ്കി​ലും, തി​ക്കു​റി​ശ്ശി​യു​ടേ​തു് വെറും അനു​ക​ര​ണ​മ​ല്ല. അതു് മൗ​ലി​ക​മാ​ണു്. ഹാ​സ്യാ​ത്മ​ക​മാ​ണു്.

മണൽ​ക്കാ​ട്ടി​ലെ റോ​സാ​പ്പൂ​വ്
images/SMahadevanThampi.jpg

അര​യ​ന്ന​ങ്ങൾ ജലാ​ശ​യ​ത്തിൽ ആകർ​ഷ​ക​മാ​യി നീ​ന്തു​മ്പോൾ താ​റാ​വു​കൾ കഴു​ത്തു​വ​ള​ച്ച് ആ ജലാ​ശ​യ​ത്തി​ന്റെ ഉപ​രി​ത​ല​ത്തെ ചു​ണ്ടു​കൾ കൊ​ണ്ടു് സ്പർ​ശി​ക്കു​ക​യും വൃ​ത്തി​കെ​ട്ട ശരീ​ര​ച​ല​ന​ങ്ങ​ളോ​ടു കൂടി നീ​ന്തു​ക​യും ചെ​യ്യു​ന്നു. യേ​ശു​ദാ​സൻ പാ​ടു​ന്നു, തീ​വ​ണ്ടി​യി​ലെ യാചകൻ യാ​ത്ര​ക്കാ​രു​ടെ കാതു പൊ​ളി​ക്കു​ന്നു. ചങ്ങ​മ്പുഴ പാടി, കെ. പി. ജി. നമ്പൂ​തി​രി ഗർ​ജ്ജി​ച്ചു. ചെ​റു​ക​ഥാ​ര​ച​ന​യെ​ന്ന പേരിൽ സമു​ദാ​യ​ദ്രോ​ഹി​കൾ മനു​ഷ്യ​രെ കഷ്ട​പ്പെ​ടു​ത്തു​മ്പോൾ എസ്. മഹാ​ദേ​വൻ തമ്പി അവർ​ക്ക് നല്ല കഥ പ്ര​ദാ​നം ചെ​യ്തു് ആശ്വാ​സ​മ​രു​ളു​ന്നു. ഭൂ​പ​രി​ഷ്ക​രണ നിയമം വന്ന​പ്പോൾ ജന്മി​യായ നമ്പൂ​തി​രി ദരി​ദ്ര​നാ​യി, പാ​ട്ട​ക്കാർ സമ്പ​ന്ന​രും. നമ്പൂ​തി​രി​യു​ടെ ഭാര്യ കു​ള​ത്തിൽ ചാടി ചത്തു. പെൺ​കു​ട്ടി​കൾ അവി​വാ​ഹി​ത​ക​ളാ​യി ഇരു​ന്നു. മര​ണ​ത്തി​ലേ​ക്ക് നീ​ങ്ങു​ന്ന നമ്പൂ​തി​രി​യു​ടെ ദയ​നീ​യാ​വ​സ്ഥ കണ്ടു് സമ്പ​ന്ന​നായ ഒരു പാ​ട്ട​ക്കാ​രൻ പശ്ചാ​ത്താ​പ​വി​വ​ശ​നാ​യി നല്ലൊ​രു തുക അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നു് കൊ​ടു​ക്കു​ന്നു. അഭി​മാ​നി​യും ആത്മ​ധീ​ര​നും അഭി​ജാ​ത​നു​മായ നമ്പൂ​തി​രി അതു വാ​ങ്ങാ​തെ നട​ന്നു​പോ​കു​ന്നു. ആർ​ദ്രീ​ക​രണ ശക്തി​യു​ള്ള കഥ. മണൽ​ക്കാ​ട്ടിൽ വി​രി​ഞ്ഞു നിൽ​ക്കു​ന്ന ഒറ്റ റോ​സാ​പ്പൂ​വു് (അഗ്നി​ജ്വാ​ല​കൾ എന്ന കഥ കു​ങ്കു​മം വാ​രി​ക​യിൽ).

അബ്ബാ​സ് പറ​യു​ന്നു

Asian Literary Market Review എന്ന പ്ര​സാ​ധ​ന​ത്തിൽ (കോ​ട്ട​യ​ത്തെ കു​റി​ച്ചി എന്ന സ്ഥ​ല​ത്തു നി​ന്നു് കെ. പി. പു​ന്നൂ​സ് പ്ര​സി​ദ്ധ​പ്പെ​ടു​ത്തു​ന്ന​തു്) ക്വാജ അഹ​മ്മ​ദ് അബ്ബാ​സ് ‘They need each other’ എന്നൊ​രു ലേ​ഖ​ന​മെ​ഴു​തി​യി​ട്ടു​ണ്ടു്. അതിൽ അദ്ദേ​ഹം പറ​യു​ന്നു:

“…Thakazhi Sivasankara Pillai can afford to write his novels in peace and security because he lives modestly in a village and book lovers in Kerala are many and the co-​operative Society of Malayalee authors can bring out editions in several thousands and pay thirty percent royalty to the authors— including Thakazhi.”

തകഴി ശി​വ​ശ​ങ്ക​ര​പ്പി​ള്ള​യെ​ക്കു​റി​ച്ച് അബ്ബാ​സ് പറ​യു​ന്ന​തു് ശരി​യാ​വാം. പക്ഷേ കഴി​വു​ള്ള എല്ലാ​വർ​ക്കും പു​സ്ത​ക​ങ്ങൾ പ്ര​സി​ദ്ധ​പ്പെ​ടു​ത്താൻ സാ​ധി​ക്കു​ന്നി​ല്ല. ഇന്ന​ത്തെ പ്ര​സി​ദ്ധ​രായ നോ​വ​ലി​സ്റ്റു​കൾ​ക്കും കവി​കൾ​ക്കു​മു​ള്ള കഴി​വി​ന്റെ ആയി​ര​മി​ര​ട്ടി വൈ​ദ​ഗ്ദ്ധ്യ​മു​ള്ള​വർ കൈ​യെ​ഴു​ത്തു പ്ര​തി​കൾ അല​മാ​രി​യിൽ വച്ച് മി​ണ്ടാ​തി​രി​ക്കു​ന്നു. ജന്മ​നാ എഴു​ത്തു​കാ​രായ അവർ​ക്ക് കൃ​തി​കൾ പ്ര​സി​ദ്ധ​പ്പെ​ടു​ത്താൻ സൗ​ക​ര്യം കി​ട്ടു​ന്നി​ല്ല. ക്ലി​ക്കു​ക​ളി​ലെ അം​ഗ​ങ്ങ​ളാ​യാ​ലേ കേ​ര​ള​ത്തിൽ ഗ്ര​ന്ഥ​പ്ര​സി​ദ്ധീ​ക​ര​ണ​ത്തി​നു, സൗ​ക​ര്യം ലഭി​ക്കൂ.

നിർ​വ്വ​ച​ന​ങ്ങൾ
ജയ​ന്തി​ജ​നത, കെ. കെ. എക്സ്പ്ര​സ്സ്:
ഉച്ച​യ്ക്കും രാ​ത്രി​യി​ലും കൊ​ടു​ക്കു​ന്ന ചോ​റു​കൊ​ണ്ടു് യാ​ത്ര​ക്കാർ​ക്ക് ‘ഗാ​സ്ട്രോ എന്റ​റൈ​റ്റി​സ്’ എന്ന രോഗം പ്ര​ദാ​നം ചെ​യ്യു​ന്ന തീ​വ​ണ്ടി​കൾ
പോപ് ഡാൻസ്:
ആഭാസം
ഈ. വി., സി. വി. കു​ഞ്ഞു​രാ​മൻ, സഞ്ജ​യൻ:
മനോ​ഹ​ര​മായ മല​യാ​ളം എഴു​താൻ കഴി​ഞ്ഞ​വർ.
കവി​യ​ര​ങ്ങു​കൾ:
പ്ര​സി​ദ്ധ​പ്പെ​ടു​ത്തി​യ​തും പല സ്ഥ​ല​ങ്ങ​ളി​ലും ചൊ​ല്ലി​യ​തു​മായ കാ​വ്യ​ങ്ങൾ പി​ന്നീ​ടും ചൊ​ല്ലി ശ്രോ​താ​ക്ക​ളെ പീ​ഡി​പ്പി​ക്കു​ന്ന സമ്പ്ര​ദാ​യം.
സി​നി​മ​യി​ലെ ഡാൻസ്:
ഉഡാൻ​സ്.
തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​രം:
ക്ലി​ക്കു​ക​ളു​ടെ ഭാരം കൊ​ണ്ടു് അന​ന്ത​ന്റെ പത്തി​ക്ക് വേ​ദ​ന​യു​ള​വാ​ക്കു​ന്ന പട്ട​ണം.
നവീന കവിത:
വ്യാ​ക​ര​ണം അറി​യാ​ത്ത​വർ ആധു​നി​കോ​ത്ത​രം എന്നു് വി​ളി​ക്കു​ന്ന​തു്. എനി​ക്ക് മന​സ്സി​ലാ​കാ​ത്ത​തു​കൊ​ണ്ടു്, എനി​ക്ക് ഒരു ഉപ​ദ്ര​വ​വും ചെ​യ്യാ​ത്ത​തു്.
കമ​ന്റു​കൾ

സ്കൂ​ളിൽ ഉച്ച​യ്ക്ക് ഉപ്പു​മാ​വു​ണ്ടെ​ന്നു് പറഞ്ഞ മകനെ അമ്മ അടി​ക്കു​ന്നു. റഷീദ് പര​പ്പ​ന​ങ്ങാ​ടി​യു​ടെ “മമ്മി​യു​ടെ ദുഃഖം” എന്ന കഥ (ചന്ദ്രിക)—കത്തി​കൊ​ണ്ടു് കു​ത്താൻ വരു​ന്ന​വ​നെ കണ്ടാൽ ഓടി രക്ഷ​പ്പെ​ടാം. ഇത്ത​രം കഥ​ക​ളിൽ നി​ന്നു് രക്ഷ​പ്പെ​ടാൻ ഒരു മാർ​ഗ്ഗ​വു​മി​ല്ല.

“എന്റെ മൗ​ന​പ്പൊ​ന്ന​മ്പ​ല​ത്തി​ലെ മഞ്ജു​ളാ​രാ​ദ്ധ്യ ശി​ല്പ​മേ” സഖി വാ​രി​ക​യിൽ മങ്കൊ​മ്പു് ഗോ​പാ​ല​കൃ​ഷ്ണൻ എഴു​തിയ കാ​വ്യ​ത്തി​ന്റെ തു​ട​ക്കം—ഇത്ത​രം കാ​വ്യ​ങ്ങൾ പതി​വാ​യി വാ​യി​ക്കു​ന്ന​തു് കൊ​ള്ളാം. ചെയ്ത പാ​പ​ങ്ങൾ കു​റ​ഞ്ഞു​കു​റ​ഞ്ഞ് തീ​രെ​യി​ല്ലാ​തെ​യാ​യി സ്വർ​ഗ്ഗ​ത്തു പോകാം. “ഈയാ​ഴ്ച” വാ​രി​ക​യി​ലെ (ലക്കം 13) കു​ട്ടൻ എന്ന ഹാ​സ്യ​ചി​ത്രം—അസ​ഹ​നീ​യം. ഇസ് എ മൈൽഡ് എക്സ്പ്ര​ഷന്‍.

എം. ടി. വാ​സു​ദേ​വൻ നായരു ടെ “രണ്ടാ​മൂ​ഴം ” എന്ന നോ​വ​ലി​നെ​ക്കു​റി​ച്ച് യു​വാ​വായ ഒരു നി​രൂ​പ​കൻ എന്നോ​ടു ചോ​ദി​ച്ചു: “എം. ടി. മഹാ​ഭാ​ര​ത​ത്തെ ‘ഡി​മി​സ്റ്റി​ഫൈ’ ചെ​യ്തി​രി​ക്കു​ക​യാ​ണെ​ന്ന​റി​യാ​മോ?” ഞാൻ ആ ചോ​ദ്യ​ത്തി​നു് ഉത്ത​രം പറ​ഞ്ഞി​ല്ല. “രണ്ടാ​മൂ​ഴം” വാ​യി​ച്ചി​ട്ടി​ല്ലാ​ത്ത​തു​കൊ​ണ്ടു്. സാ​ഹി​ത്യ​കാ​രൻ ഒരു മാ​യാ​ദർ​ശ​നം ഉള​വാ​ക്കി ഏതി​നെ​യും ആദ്ധ്യാ​ത്മിക പരി​വേ​ഷ​ത്തി​ന​ക​ത്തു് ആക്കു​ക​യാ​ണു്. ആ മാ​യാ​ദർ​ശ​ന​ത്തെ, മി​ഥ്യ​യെ തകർ​ക്കു​ക​യാ​ണു് തത്വ​ചി​ന്ത​കൻ. ഞാ​നി​ങ്ങ​നെ വി​ചാ​രി​ച്ചെ​ങ്കി​ലും ആ യു​വാ​വി​നോ​ടു് അതു പറ​ഞ്ഞി​ല്ല.

Colophon

Title: Sāhityavāraphalam (ml: സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം).

Author(s): M Krishnan Nair.

First publication details: Kalakaumudi Weekly; Trivandrum, Kerala; 1985-02-17.

Deafult language: ml, Malayalam.

Keywords: M Krishnan Nair, Sahityavaraphalam, Weekly Lietrary Column, സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം, എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ, Open Access Publishing, Malayalam, Sayahna Foundation, Free Software, XML.

Digital Publisher: Sayahna Foundation; JWRA 34, Jagthy; Trivandrum 695014; India.

Date: August 28, 2021.

Credits: The text of the original item is copyrighted to J Vijayamma, author’s inheritor. The text encoding and editorial notes were created and​/or prepared by the Sayahna Foundation and are licensed under a Creative Commons Attribution By NonCommercial ShareAlike 4​.0 International License (CC BY-​NC-SA 4​.0). Any reuse of the material should credit the Sayahna Foundation, only noncommercial uses of the work are permitted and adoptations must be shared under the same terms.

Production history: Data entry: MS Aswathi; Proofing: Abdul Gafoor; Typesetter: Anupa Ann Joseph; Digitizer: KB Sujith; Encoding: JN Jamuna.

Production notes: The entire document processing has been done in a computer running GNU/Linux operating system and TeX and friends. The PDF has been generated using XeLaTeX from TeXLive distribution 2021 using Ithal (ഇതൾ), an online framework for text formatting. The TEI (P5) encoded XML has been generated from the same LaTeX sources using LuaLaTeX. HTML version has been generated from XML using XSLT stylesheet (sfn-​tei-html.xsl) developed by CV Radhakrkishnan.

Fonts: The basefont used in PDF and HTML versions is RIT Rachana authored by KH Hussain, et al., and maintained by the Rachana Institute of Typography. The font used for Latin script is Linux Libertine developed by Phillip Poll.

Web site: Maintained by KV Rajeesh.

Download document sources in TEI encoded XML format.

Download Phone PDF.