SFNസാ​യാ​ഹ്ന ഫൌ​ണ്ടേ​ഷൻ
സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം
എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ
(കലാ​കൗ​മു​ദി വാരിക, 1985-11-10-ൽ പ്ര​സി​ദ്ധീ​ക​രി​ച്ച​തു്)

images/Pablopicasso1.jpg
പി​കാ​സ്സോ

1938. വട​ക്കൻ​പ​റ​വൂ​രി​ന​ടു​ത്തു​ള്ള വരാ​പ്പുഴ എന്ന സ്ഥ​ല​ത്തു് ഒരു നാ​ട​ക​മു​ണ്ടെ​ന്ന​റി​ഞ്ഞു് ഞാൻ അതു കാണാൻ ചെ​ന്നു. നാ​ട​ക​ത്തി​ന്റെ പേരും അതിലെ അഭി​നേ​താ​ക്ക​ളു​ടെ പേ​രു​ക​ളും എന്റെ ഓർ​മ്മ​യിൽ​നി​ന്നു് ഓടി​പ്പോ​യി​രി​ക്കു​ന്നു. ഒര​ഭി​നേ​താ​വി​ന്റെ പേ​രു​മാ​ത്രം ഓർ​മ്മ​യി​ലു​ണ്ടു്. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ രൂപം സ്മ​ര​ണ​ദർ​പ്പ​ണ​ത്തിൽ ഇപ്പോ​ഴും പ്ര​തി​ഫ​ലി​ക്കു​ന്നു. മാ​ത്ത​പ്പൻ, ഹാസ്യ ചല​ച്ചി​ത്ര​ന​ടൻ എസ്. പി. പിള്ള യുടെ ഗു​രു​നാ​ഥ​നാ​യി​രു​ന്നു അദ്ദേ​ഹം. അടൂർ​ഭാ​സി ചല​ച്ചി​ത്ര​ത്തിൽ പ്ര​ത്യ​ക്ഷ​നാ​യാ​ലു​ടൻ ആളുകൾ ചി​രി​ച്ചു തു​ട​ങ്ങു​മ​ല്ലോ. അതു​പോ​ലെ​യാ​ണു് മാ​ത്ത​പ്പ​നെ കാ​ണു​ന്ന ആളു​ക​ളു​ടെ രീ​തി​യും. പ്രേ​ക്ഷ​ക​രു​ടെ പൊ​ട്ടി​ച്ചി​രി​ക്കി​ട​യിൽ അദ്ദേ​ഹം കഥ പറ​ഞ്ഞു​തു​ട​ങ്ങി: “ഞാൻ ജോ​ലി​യി​ല്ലാ​തെ കഷ്ട​പ്പെ​ടു​ന്ന കാലം, എവി​ടെ​യെ​ങ്കി​ലും വേ​ല​ക്കാ​ര​നാ​യി നി​ന്നാ​ലും മതി എന്നു തോ​ന്നൽ. അങ്ങ​നെ കോ​ട്ട​യ​ത്തു് ഒരു കു​ടും​ബ​ത്തിൽ കട​ന്നു​കൂ​ടി. യജ​മാ​ന​നും കൊ​ച്ച​മ്മ​യും എല്ലാ​ക്കാ​ര്യ​ത്തി​ലും തർ​ക്കി​ക്കും. രണ്ടു​പേ​രെ​യും പ്രീ​തി​പ്പെ​ടു​ത്തി കഴി​ഞ്ഞു​കൂ​ടാ​നാ​യി​രു​ന്നു എന്റെ സൂ​ത്രം. അങ്ങ​നെ​യി​രി​ക്കെ ആ വീ​ട്ടി​ലെ പൂച്ച പ്ര​സ​വി​ച്ചു. പൂ​ച്ച​ക്കു​ട്ടി ആണോ പെ​ണ്ണോ എന്ന കാ​ര്യ​ത്തിൽ തർ​ക്ക​മാ​യി യജ​മാ​ന​നും കൊ​ച്ച​മ്മ​യും. തർ​ക്കം മൂ​ത്ത​പ്പോൾ അവർ എന്നെ വി​ളി​ച്ചു. “മാ​ത്ത​പ്പാ അതി​യാൻ പറ​യു​ന്നു ഇതു ചക്കി​പ്പൂ​ച്ച​യാ​ണെ​ന്നു്, ഞാൻ പറ​യു​ന്നു കണ്ടൻ​പൂ​ച്ച​യാ​ണെ​ന്നു്. മാ​ത്ത​പ്പൻ എന്തു​പ​റ​യു​ന്നു?” എന്നു കൊ​ച്ച​മ്മ എന്നോ​ടൊ​രു ചോ​ദ്യം. ഞാൻ ധർമ്മ സങ്ക​ട​ത്തി​ലാ​യി. കണ്ടൻ​പൂ​ച്ച​യാ​ണെ​ന്നു പറ​ഞ്ഞാൽ യജ​മാ​നൻ എന്നെ അവി​ടെ​നി​ന്നു പറ​ഞ്ഞ​യ​യ്ക്കും. ചക്കി​പ്പൂ​ച്ച​യാ​ണെ​ന്നു പറ​ഞ്ഞാൽ കൊ​ച്ച​മ്മ എന്നെ വീ​ട്ടി​നു വെ​ളി​യി​ലാ​ക്കും. ഉള്ള കഞ്ഞി​യിൽ പാ​റ്റ​യി​ടു​ന്ന​തെ​ന്തി​നു്? ജോ​ലി​യി​ല്ലാ​തെ പട്ടി​ണി​കി​ട​ക്കാ​നും വയ്യ. അതു​കൊ​ണ്ടു രണ്ടു​പേ​രു​ടെ​യും പ്രീ​തി​ക്കാ​യി ഞാൻ പറ​ഞ്ഞു: “ഇതു് ഏതാ​ണ്ടൊ​രു കണ്ട​നും ഏതാ​ണ്ടൊ​രു ചക്കി​യു​മാ​ണു്”. ഈ പരു​ക്കൻ നേ​ര​മ്പോ​ക്കു കേ​ട്ടു് സദ​സ്സു പൊ​ട്ടി​ച്ചി​രി​ക്കു​ക​യും കൈ​യ​ടി​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്തു. നമ്മു​ടെ ചില നി​രൂ​പ​കർ മാ​ത്ത​പ്പ​ന്മാ​രാ​ണു്. സത്യം പറ​യാ​തെ ഗ്ര​ന്ഥ​കാ​ര​നെ​യും പ്ര​സാ​ധ​ക​നെ​യും സന്തോ​ഷി​പ്പി​ക്കാൻ​വേ​ണ്ടി പു​സ്ത​ക​ത്തെ ചൂ​ണ്ടി​ക്കാ​ണി​ച്ചു് “ഇതു് ഏതാ​ണ്ടൊ​രു കണ്ട​നും ഏതാ​ണ്ടൊ​രു ചക്കി​യു​മാ​ണെ”ന്നു് അഭി​പ്രാ​യ​പ്പെ​ടു​ന്നു. സാ​ക്ഷാൽ മാ​ത്ത​പ്പ​നെ യജ​മാ​ന​നും കൊ​ച്ച​മ്മ​യും കൂടി വീ​ട്ടി​നു വെ​ളി​യി​ലാ​ക്കി​യി​രി​ക്കും. നമ്മു​ടെ ഈ നി​രൂ​പ​കർ​ക്കും ഇതു​ത​ന്നെ​യാ​യി​രി​ക്കും ഗതി.

പി​കാ​സ്സോ യുടെ ഭാര്യ ഒരി​ക്കൽ അഭി​പ്രാ​യ​പ്പെ​ട്ടു—“എന്റെ ഭർ​ത്താ​വു വര​യ്ക്കു​ന്ന ചി​ത്ര​ങ്ങ​ളി​ലെ സ്ത്രീ​ക​ളെ​പ്പോ​ലെ ഒരു സ്ത്രീ​യെ റോ​ഡിൽ​വ​ച്ചു് കാണാൻ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നി​ട​വ​ന്നാൽ അദ്ദേ​ഹം ബോ​ധ​ശൂ​ന്യ​നാ​യി നി​ല​ത്തു​വീ​ഴു​മെ​ന്ന​തിൽ ഒരു സം​ശ​യ​വു​മി​ല്ല”. മേ​ല്പ​റ​ഞ്ഞ നി​രൂ​പ​കർ “ഔട്ടാ”യി ബഹു​ജ​ന​ത്തി​നു് അഭി​മു​ഖീ​ഭ​വി​ച്ചു നി​ന്നാ​ലും ഒരു കു​ഴ​പ്പ​വും കൂ​ടാ​തെ നി​ല്ക്കും. എന്ന​ല്ല ജീ​വി​ത​ത്തിൽ അടി​ക്ക​ടി ഉയ​രു​ക​യും ചെ​യ്യും. സകല ഭാ​ഗ്യ​ങ്ങ​ളും അവർ​ക്കു​ള്ള​താ​ണു്. സത്യം പറ​യു​ന്ന​വൻ അധഃ​പ​തി​ച്ചു​പോ​കും. ആദ്യ​ത്തെ കൂ​ട്ട​രിൽ നി​ന്നു രണ്ടാ​ളു​ക​ളു​ടെ പേ​രു​കൾ എഴു​താൻ എനി​ക്കു താൽ​പ​ര്യം “വേണ്ട, മനമേ. അട​ങ്ങു്” രണ്ടാ​മ​ത്തെ ആളി​ന്റെ പേ​രെ​ഴു​താ​നും കൗ​തു​കം. അപ്പോൾ വിനയം ഉപ​ദേ​ശി​ക്കു​ന്നു. “വേണ്ട, അട​ങ്ങു്”

കു​ത്സി​ത​ഗ​ന്ധം
images/RudyardKipling.jpg
റഡ്യർ​ഡ് കി​പ്ലി​ങ്

അഴി​മ​തി​യു​ടെ​യും ദു​ഷ്ട​ത​യു​ടെ​യും ദുർ​ഗ്ഗ​ന്ധം ഉയ​രു​ന്ന ഈ നാ​ട്ടിൽ സാ​ഹി​ത്യ​വും ദുർ​ഗ്ഗ​ന്ധം ഉയർ​ത്തി​യി​ല്ലെ​ങ്കി​ലേ വി​സ്മ​യി​ക്കാ​നു​ള്ളു, വി​സ്മ​യ​മി​ല്ല. കലാ​രാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​ന്റെ ദുർ​ഗ്ഗ​ന്ധം ദേ​വ​സ്സി ചി​റ്റ​മ്മ​ലി​ന്റെ ‘ഈ. എസ്. ഐ. ആശു​പ​ത്രി’ എന്ന ചെ​റു​ക​ഥ​യിൽ നി​ന്നു് ഉത്ഭ​വി​ക്കു​ന്നു. ഗോ​പാ​ലൻ​നാ​യർ​ക്കു രോഗം കൂ​ടു​തൽ, ചിലർ അയാ​ളെ​യെ​ടു​ത്തു് ഈ. എസ്. ഐ. ആശു​പ​ത്രി​യിൽ എത്തി​ക്കു​ന്നു. ഡോ​ക്ട​റി​ല്ല അവിടെ. അയാൾ വന്നെ​ത്തു​മ്പോ​ഴെ​യ്ക്കും രോഗി ഇവി​ടെ​നി​ന്നു യാത്ര പറ​യു​ന്നു. കല​യു​ടെ സത്യ​ത്തിൽ വി​ല​യം​പ്രാ​പി​ക്കാൻ കഴി​യാ​തെ ജീ​വി​ത​ത്തി​ന്റെ ഉപ​രി​ത​ല​ത്തിൽ​ക്കൂ​ടി എപ്പോ​ഴും ഇഴ​ഞ്ഞു​കൊ​ണ്ടി​രി​ക്കു​ന്ന ഒരു അപ്ര​ഗൽ​ഭ​നാ​ണു ദേ​വ​സ്സി ചി​റ്റ​മ്മൽ. അദ്ദേ​ഹം ഇതി​ന​കം ‘റബിഷ്’—ചവറു് ധാ​രാ​ളം വലി​ച്ചു​കൂ​ട്ടി​യി​ട്ടു​ണ്ടു് ചവ​റി​ന്റെ കൂ​മ്പാ​ര​ത്തിൽ​നി​ന്നു ദുർ​ഗ്ഗ​ന്ധ​മേ വരൂ. ഏതു വലിയ ‘റബി​ഷ്ഹീ​പ്പി”നെയും കാ​റ്റു് അടി​ച്ചു​മാ​റ്റും. ആ “ഝംഝാ മാരുത”ന്റെ ആഗമനം എത്ര വേ​ഗ​മു​ണ്ടാ​കു​മോ അത്ര​യും നന്നു്.

റഡ്യർ​ഡ് കി​പ്ലി​ങ്ങി ന്റെ ‘The Wish House’, ‘They’ എന്നീ ചെ​റു​ക​ഥ​കൾ വാ​യി​ക്കുക. അവ അച്ച​ടി​ച്ച പു​റ​ങ്ങ​ളി​ലൂ​ടെ ഈശ്വ​രൻ നട​ക്കു​ന്ന​താ​യി തോ​ന്നും. നമ്മു​ടെ ചില കഥാ​കാ​ര​ന്മാ​രു​ടെ കഥ​ക​ളു​ള്ള താ​ളു​ക​ളിൽ പി​ശാ​ചാ​ണു് നട​ക്കു​ന്ന​തു്.

യോ​ഗാ​ഭ്യാ​സം രാ​ത്രി​യിൽ

ശു​ചീ​ന്ദ്ര​ത്തു​നി​ന്നു് ഏതാ​നും നാഴിക കി​ഴ​ക്കോ​ട്ടു പോയാൽ അഴ​ക​പ്പാ​പു​രം എന്ന സ്ഥ​ല​ത്തെ​ത്തും. അവി​ടെ​നി​ന്നു പി​ന്നെ​യും കി​ഴ​ക്കോ​ട്ടു യാ​ത്ര​ചെ​യ്താൽ അഞ്ചു​ഗ്രാ​മ​ത്തിൽ ചെ​ല്ലാം. അഞ്ചു​ഗ്രാ​മ​ത്തിൽ​നി​ന്നു് കന്യാ​കു​മാ​രി​യി​ലേ​ക്കു വലിയ ദൂ​ര​മി​ല്ല. അഴ​ക​പ്പാ​പു​ര​ത്തു താ​മ​സി​ച്ചി​രു​ന്ന ഞാൻ പല​പ്പോ​ഴും വൈ​കു​ന്നേ​ര​ത്തു് അഞ്ചു​ഗ്രാ​മ​ത്തിൽ​നി​ന്നു സൈ​ക്കിൽ ചവി​ട്ടി കന്യാ​കു​മാ​രി​യി​ലേ​ക്കു പോ​യി​ട്ടു​ണ്ടു്. 1940-ലെ കഥ​യാ​ണു് പറ​യു​ന്ന​തു്. അഴ​ക​പ്പാ​പു​ര​വും കു​റെ​യ​ക​ലെ​യു​ള്ള ശു​രാ​ങ്കു​ടി എന്ന സ്ഥ​ല​വും കു​പ്ര​സി​ദ്ധ​നായ ചെ​മ്പു​ലിം​ഗം നാ​ടാ​രു​ടെ വി​ഹാ​ര​കേ​ന്ദ്ര​ങ്ങ​ളാ​യി​രു​ന്നു. ഞാൻ താ​മ​സി​ച്ചി​രു​ന്ന വീ​ട്ടിൽ​ത്ത​ന്നെ ആ തസ്ക്ക​ര​പ്ര​മാ​ണി രാ​ത്രി കട​ന്നു​വ​ന്നു കൈ​ത്തോ​ക്കു കാ​ണി​ച്ചു് പണം കൊ​ള്ള​യ​ടി​ച്ചി​ട്ടു​ണ്ടെ​ന്നു് അവി​ട​ത്തെ ചില നാടാർ പ്ര​മാ​ണി​കൾ എന്നോ​ടു പറ​ഞ്ഞു. ഒരു​ദി​വ​സം കാ​ല​ത്തു് വീ​ട്ടി​ന്റെ മു​റ്റ​ത്തു് ഇറ​ങ്ങി​നി​ന്നു് തെ​ക്കോ​ട്ടേ​ക്കു നോ​ക്കി​യ​പ്പോൾ മരു​ത്വാ​മ​ല​യു​ടെ പം​ക്തി​കൾ കാ​ണാ​റാ​യി. നി​ലാ​ന്ത​രീ​ക്ഷ​ത്തി​ന്റെ പശ്ചാ​ത്ത​ല​ത്തി​ലു​ള്ള നീ​ല​മ​ല​കൾ. “വലിയ ദൂ​ര​മി​ല്ല നമു​ക്കു വേ​ണ​മെ​ങ്കിൽ അവിടെ പോകാം” എന്നൊ​രു എക്സൈ​സ് ശി​പാ​യി പറ​ഞ്ഞ​ത​നു​സ​രി​ച്ചു് ഞാൻ അയാ​ളു​ടെ കൂടെ യാ​ത്ര​യാ​യി. ഉട എന്നു വി​ളി​ക്കു​ന്ന ഒരു​ത​രം മു​ള്ളു​ള്ള വൃ​ക്ഷ​ങ്ങ​ളും കു​റ്റി​ക്കാ​ടു​ക​ളും താ​ണ്ടി ഞങ്ങൾ മരു​ത്വാ​മ​ല​യി​ലെ​ത്തി. ശരീ​ര​ത്തി​ലെ​വി​ടെ മു​റി​വു​ണ്ടാ​യാ​ലും അതിനെ ഉടനടി ഉണ​ക്കു​ക​യും വി​ണ്ടു​കീ​റിയ തൊ​ലി​യു​ടെ ഭാ​ഗ​ങ്ങ​ളെ കൂ​ട്ടി​ച്ചേർ​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്യു​ന്ന മു​റി​വൊ​ട്ടി എന്ന പച്ച​യില ഞങ്ങൾ പറി​ച്ചെ​ടു​ത്തു കൈയിൽ വച്ചി​ട്ടു​ണ്ടു്. അനേകം സെ​ന്റി​ന​റി ആഘോ​ഷി​ച്ചു​ക​ഴി​ഞ്ഞ മാ​മ​ര​ങ്ങ​ളു​ടെ ഇട​യി​ലൂ​ടെ കട​ന്നു് മരു​ത്വാ​മ​ല​യി​ലേ​ക്കു കയറി. ഒരു ഗുഹ. ഗു​ഹ​യ്ക്ക​ക​ത്തു് നീണ്ട കറു​ത്ത താ​ടി​യോ​ടു് കൂടിയ മൂ​ന്നു മഹർ​ഷി​കൾ കി​ട​ക്കു​ന്നു. ഞങ്ങൾ അവ​രെ​ക്ക​ണ്ടു കൈ​കൂ​പ്പി. സന്ന്യാ​സി​ശ്രേ​ഷ്ഠ​ന്മാർ ലൗ​കി​കാ​ചാ​ര​ങ്ങ​ളിൽ തൽ​പ​ര​ര​ല്ല. അവർ തി​രി​ച്ചു തൊ​ഴു​തി​ല്ലെ​ന്നു മാ​ത്ര​മ​ല്ല ഞങ്ങ​ളെ ഒന്നു നോ​ക്കി​യ​തു​പോ​ലു​മി​ല്ല. എങ്കി​ലും ആ പാ​ദ​ങ്ങൾ തൊ​ട്ടു് ഞങ്ങൾ കണ്ണിൽ​വ​ച്ചു. നീ​ലാ​ന്ത​രീ​ക്ഷം കറു​ക്കാൻ തു​ട​ങ്ങി. ഒരു നക്ഷ​ത്രം ഉദി​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്തു. ഇനി​യും നി​ന്നാൽ കൂ​ടു​ത​ലി​രു​ട്ടും, മഹർ​ഷി​മാ​രു​ടെ ദർ​ശ​ന​മു​ള​വാ​ക്കിയ പാ​വ​ന​ത്വ​മു​ള്ള​തു​കൊ​ണ്ടു് വഴി​യിൽ പാ​മ്പു​ക​ടി​ക്കി​ല്ല. എങ്കി​ലും തി​രി​ച്ചു് നട​ന്നു​തു​ട​ങ്ങി. മല​യു​ടെ താ​ഴ്‌​വ​ര​യിൽ രണ്ടു് ഊള​ന്മാർ ഇണ​ചേ​രു​ന്നു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നു. ഞങ്ങ​ളെ കണ്ട​യു​ട​നെ അവ രസ​ഭം​ഗ​ത്തോ​ടെ ഓടി​പ്പോ​യി. പല പ്ര​യാ​സ​ങ്ങ​ളും തരണം ചെ​യ്തു് വീ​ട്ടി​ലെ​ത്തി. ഒരാ​ഴ്ച കഴി​ഞ്ഞ​പ്പോൾ മഹർ​ഷി​മാ​രെ കാ​ണ​ണ​മെ​ന്നു മോഹം. എക്സൈ​സ് ശി​പാ​യി​യോ​ടു “പോ​കാ​മോ?” എന്നു ഞാൻ ചോ​ദി​ച്ച​പ്പോൾ അയാൾ പറ​ഞ്ഞു: “വേണ്ട, അന്നു രക്ഷ​പ്പെ​ട്ട​തു് നമ്മു​ടെ ഭാ​ഗ്യം. അവി​ടെ​ക്കി​ട​ന്ന മൂ​ന്നു താ​ടി​ക്കാ​രും കൊ​ല​പാ​ത​കി​ക​ളാ​യി​രു​ന്നു. തമി​ഴ്‌​നാ​ട്ടി​ലെ​വി​ടെ​യോ കൊ​ല​ന​ട​ത്തി​യി​ട്ടു് താടി നീ​ട്ടി​വ​ളർ​ത്തി മല​യി​ലെ ഗു​ഹ​യിൽ വന്നു കി​ട​ക്കു​ക​യാ​യി​രു​ന്നു അവർ. അവരെ പൊ​ലീ​സ് അറ​സ്റ്റ് ചെ​യ്തു​കൊ​ണ്ടു പോയി”. അന്നു​തൊ​ട്ടു തു​ട​ങ്ങി​യ​താ​ണു് സന്ന്യാ​സി​യു​ടെ വേഷം ധരി​ച്ച​വ​രെ​സ്സം​ബ​ന്ധി​ച്ചു് എനി​ക്കു​ള്ള സംശയം എങ്കി​ലും ഭൗ​തി​ക​ത്വം ആധ്യാ​ത്മി​ക​ത്വ​ത്തെ അന്വേ​ഷി​ക്കാ​തി​രി​ക്കു​ന്നി​ല്ല. ധർ​മ്മ​രാ​ജാ​വി​ന്റെ കാ​ല​ത്തെ ഹരി​പ​ഞ്ചാ​ന​നൻ തൊ​ട്ടു് ഇക്കാ​ല​ത്തു് വരെ തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തെ​ത്തു​ന്ന സന്ന്യാ​സി​മാ​രെ കാ​ണാ​നും വന്ദി​ക്കാ​നും അവർ കൊ​ടു​ക്കു​ന്ന ഭസ്മം നെ​റ്റി​യിൽ ചാർ​ത്താ​നും ഭക്ത​ജ​ന​ങ്ങൾ​ക്കു് എന്തൊ​രു താൽ​പ​ര്യ​മാ​ണു്!

images/CVRamanPillaiYoung.jpg
സി. വി. രാ​മൻ​പി​ള്ള

കല്പിത കഥാ​പാ​ത്ര​മായ ഹരി​പ​ഞ്ചാ​ന​ന​ന്റെ യാ​ഥാർ​ത്ഥ്യം സി. വി. രാ​മൻ​പി​ള്ള നമു​ക്കു കാ​ണി​ച്ചു​ത​ന്നു. ഇക്കാ​ല​ത്തു് പ്ര​ത്യ​ക്ഷ​മാ​കു​ന്ന സന്ന്യാ​സി​മാ​രു​ടെ ഉണ്മ നമ്മെ ഗ്ര​ഹി​പ്പി​ക്കാൻ ആരു​മി​ല്ല. പാ​റ​ക്കെ​ട്ടി​ന​ടി​യിൽ ഒറ്റ​പ്പൂ​വു് വി​രി​ഞ്ഞു​നിൽ​ക്കു​ന്ന​തു പോലെ ചി​ല​പ്പോൾ സത്യം വി​ട​രാ​റു​ണ്ടു് എന്നു മാ​ത്രം. താ​ഴെ​ച്ചേർ​ക്കു​ന്ന യഥാർ​ത്ഥ സം​ഭ​വ​ത്തി​ന്റെ ചെറിയ വർ​ണ്ണന, സമയം ശ്ര​ദ്ധി​ച്ചാ​ലും 1950-നും 1955-നും ഇട​യ്ക്കു​ള്ള കാലം. തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തു നി​ന്നു പത്തു പതി​ന​ഞ്ചു നാ​ഴി​ക​യ്ക്ക​പ്പു​റ​ത്തു​ള്ള ഒരു സ്ഥലം, അവി​ടെ​യു​ള്ള ഒരു വീ​ട്ടിൽ ഞാൻ ഉച്ച​യ്ക്കു് മയ​ങ്ങി​ക്കി​ട​ക്കു​ന്നു: അർ​ദ്ധ​സു​ഷു​പ്തി. അടു​ത്ത മു​റി​യി​ലെ അട​ക്കിയ സം​ഭാ​ഷ​ണം കേ​ട്ടു ഞാൻ ഉണർ​ന്നു. പ്രാ​യം​കൂ​ടിയ സ്ത്രീ മദ്ധ്യ​വ​യ​സ്ക​യും സു​ന്ദ​രി​യു​മായ വേ​റൊ​രു സ്ത്രീ​യോ​ടു, ആശ്ര​മ​ജീ​വി​തം എങ്ങ​നെ​യി​രി​ക്കു​ന്നു? മധ്യ​വ​യ​സ്ക: “തര​ക്കേ​ടി​ല്ല. പക്ഷേ അർ​ദ്ധ​രാ​ത്രി​യോ​ട​ടു​പ്പി​ച്ചു് പ്ര​ധാ​ന​പ്പെ​ട്ട സ്വാ​മി​യു​ടെ പരി​ചാ​ര​കൻ വന്നു് “സ്വാ​മി വി​ളി​ക്കു​ന്നു. യോ​ഗ​ത്തി​ന്റെ മുറകൾ പറ​ഞ്ഞു​ത​രാ​നാ​ണു്” എന്നു പറ​യാ​റു​ണ്ടു്. ഞാൻ പോ​കാ​റി​ല്ല. ഇങ്ങ​നെ പല ദി​വ​സ​വും രാ​ത്രി​യിൽ എന്നെ ശല്യ​പ്പെ​ടു​ത്തു​ന്നു. എനി​ക്കു വേറെ ഒരി​ട​ത്തും പോകാൻ സ്ഥ​ല​മി​ല്ലാ​ത്ത​തു​കൊ​ണ്ടു് അവി​ടെ​ത്ത​ന്നെ കഴി​ഞ്ഞു​കൂ​ടു​ന്നു.” കേൾ​ക്കേ​ണ്ട​തു് ഞാൻ കേ​ട്ടു. പ്രാ​യം​കൂ​ടിയ സ്ത്രീ അന്ത​രി​ച്ചു കഴി​ഞ്ഞു. സ്വാ​മി​ജി സമാ​ധി​യാ​യി. മധ്യ​വ​യ​സ്ക ഇന്നു വൃ​ദ്ധ​യാ​യി ജീ​വി​ച്ചി​രി​ക്കു​ന്നു. ഈ കാ​പ​ട്യ​ത്തെ​യാ​ണു് പി. ആർ. ശ്യാ​മള ‘പി​ന്നി​ലാ​യി​പ്പോ​കു​ന്ന​വർ’ എന്ന ചെ​റു​ക​ഥ​യി​ലൂ​ടെ സ്പ​ഷ്ട​മാ​ക്കി​ത്ത​രു​ന്ന​തു്. ഒരു സന്ന്യാ​സി​യും സന്ന്യാ​സി​നി​യും അവരെ കാ​ണാ​നെ​ത്തു​ന്ന വേ​റൊ​രാ​ളും ഭൗ​തി​ക​ത്വം ആധ്യാ​ത്മി​ക​ത്വ​ത്തെ സാ​ക്ഷാ​ത്ക​രി​ക്കാൻ ശ്ര​മി​ക്കു​മ്പോ​ഴൊ​ക്കെ ഭൗ​തി​ക​ത്വ​ത്തി​നു പരാ​ജ​യം. പ്ര​തി​പാ​ദ്യ വി​ഷ​യ​ത്തി​നു യോ​ജി​ച്ച ശൈ​ലി​യും ആഖ്യാ​ന​വും കഥാ​കാ​രി​ക്കു​ണ്ടു് (കഥ കലാ​കൗ​മു​ദി​യിൽ).

മു​ട​ക്കം​കൂ​ടാ​തെ എല്ലാ ഞാ​യ​റാ​ഴ്ച​യും പള്ളി​യിൽ പോ​കു​ന്ന സു​ന്ദ​രി​യായ ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​രി​യോ​ടു വെ​റു​തെ ഞാൻ ചോ​ദി​ച്ചു: “ആരാ​ണു് പള്ളി​യി​ലെ അച്ചൻ?” അവൾ; ഇന്ന​ലെ​വ​രെ പ്രാ​യം​കൂ​ടിയ ഒര​ച്ച​നാ​യി​രു​ന്നു അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ …ലേ​ക്കു് മാ​റ്റി. ഇന്നു പുതിയ അച്ഛൻ വന്നു” “അദ്ദേ​ഹ​മെ​ങ്ങ​നെ?” എന്നു ഞാൻ വീ​ണ്ടും. ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​രി​ക്കു ചി​രി​യ​ട​ക്കാൻ വയ്യാ​തെ​യാ​യി അവൾ മൊ​ഴി​ഞ്ഞു. “ഓ, യങ് ആൻഡ് ഹാൻസം” (ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​ര​നും സു​ന്ദ​ര​നും) യൗ​വ​ന​ത്തി​ലും സൗ​ന്ദ​ര്യ​ത്തി​ലു​മാ​ണു് ഭക്തി​യി​രി​ക്കു​ന്ന​തു്. കി​ഴ​ട്ടു കി​ഴ​വ​നെ​ക്ക​ണ്ടാൽ ഭക്തി​യു​ണ്ടാ​കു​മോ?

ഒ. വി. വിജയൻ
images/OVVijayan02.jpg
ഒ. വി. വിജയൻ

ടെ​ക്നി​ക്കി​നു് അപ്പു​റ​ത്തു​ള്ള ഒരു മണ്ഡ​ല​ത്തിൽ സാ​ഹി​ത്യ​കാ​രൻ എത്തു​മ്പോ​ഴാ​ണു് അയാളെ യഥാർ​ത്ഥ​ത്തി​ലു​ള്ള സാ​ഹി​ത്യ​കാ​ര​നാ​യി കരു​തു​ന്ന​തു്. സമു​ദാ​യ​മ​ദ്ധ്യ​ത്തി​ലെ താൽ​കാ​ലിക ക്ഷോ​ഭ​ങ്ങ​ളെ ആകർ​ഷ​ക​മാ​യി അവ​ത​രി​പ്പി​ച്ചാൽ ബഹു​ജ​ന​പ്രീ​തി​യു​ണ്ടാ​കും. പക്ഷേ ധൈ​ഷ​ണിക ജീ​വി​തം നയി​ക്കു​ന്ന​വ​രു​ടെ അം​ഗീ​കാ​രം അയാൾ​ക്കു ലഭി​ക്കു​ക​യി​ല്ല. ഒ. വി. വിജയൻ ആ ക്ഷോ​ഭ​ങ്ങൾ​ക്കു​മ​തീ​ത​മാ​യു​ള്ള മണ്ഡ​ല​ങ്ങ​ളി​ലേ​ക്കു ഭാ​വ​ന​കൊ​ണ്ടു കട​ന്നു​ചെ​ല്ലു​ന്നു. ഉൾ​ക്കാ​ഴ്ച​യു​ടെ അഗാധത എന്നു പറ​യു​ന്ന​തു് അതാ​ണു്. അതു് ഒ. വി. വി​ജ​യ​നു​ള്ള​തു​കൊ​ണ്ടാ​ണു് അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ സു​പ്ര​ധാ​ന​നായ കലാ​കാ​ര​നാ​യി അഭി​ജ്ഞ​ന്മാർ കാ​ണു​ന്ന​തു്. കഥ​ക​ളി​ലും ‘ഖസാ​ക്കി​ന്റെ ഇതി​ഹാസ’മെന്ന നോ​വ​ലി​ലും ഈ ‘അഗാധത’ പ്ര​ദർ​ശി​പ്പി​ച്ച വി​ജ​യ​നെ ദി​ല്ലി​യിൽ വച്ചു് കഥാ​കാ​ര​നായ വി. നട​രാ​ജൻ കാ​ണു​ക​യു​ണ്ടാ​യി. ആ കൂ​ടി​ക്കാ​ഴ്ച​യു​ടെ ആകർ​ഷ​ക​ത്വ​മു​ള്ള റി​പ്പോർ​ട്ട് ‘ശ്രീ​രാ​ഗം’ മാ​സി​ക​യു​ടെ രണ്ടാം ലക്ക​ത്തി​ലു​ണ്ടു്.

എന്നും കാ​ല​ത്തെ​ഴു​ന്നേ​റ്റു് പെൺ​കു​ട്ടി കണ്ണാ​ടി​ജ​ന്ന​ലിൽ മു​ഖ​മർ​പ്പി​ച്ചു് പാ​ത​യി​ലേ​ക്കു നോ​ക്കു​ന്നു. പുതിയ മുഖം കാ​ണാ​നു​ള്ള ആഗ്ര​ഹ​മാ​ണു് അവൾ​ക്കു്. പക്ഷേ, കാ​ണു​ന്ന​തൊ​ക്കെ മുൻ​പു​ക​ണ്ട മു​ഖ​ങ്ങൾ അങ്ങ​നെ​യി​രി​ക്കെ ഒരു നവ​യു​വാ​വു വരു​ന്നു. എന്തൊ​രു സൗ​ന്ദ​ര്യം! പെൺ​കു​ട്ടി​യു​ടെ മു​ഖ​ത്തു് അരു​ണിമ. രോ​മാ​ഞ്ചം. അവൾ ജന്നൽ തു​റ​ന്നി​ട്ടു് അയാളെ നോ​ക്കി ചി​രി​ക്കു​ന്നു. യു​വാ​വി​ന്റെ മു​ഖ​വും തി​ള​ങ്ങു​ന്നു. ഈ പെൺ​കു​ട്ടി​യാ​ണു് മലയാള സാ​ഹി​ത്യം. ഈ യു​വാ​വാ​ണു് ഒ. വി. വിജയൻ.

പീഡനം രാവണൻ കോ​ട്ട​യി​ലൂ​ടെ

വൈ​ശാ​ഖ​ന്റെ ഇക്കാ​ല​ത്തെ കഥകൾ വാ​യി​ക്കു​ന്ന​തു് വലിയ പീ​ഡ​ന​മാ​യി​ത്തീർ​ന്നി​രി​ക്കു​ന്നു. ഏതു കഥയും ദീർഘം, ദീർഘത രേ​ഖാ​രൂ​പ​ത്തി​ല​ല്ല അനു​ഭ​വ​പ്പെ​ടു​ന്ന​തു്. രാവണൻ കോ​ട്ട​യിൽ കയ​റി​യാ​ലു​ണ്ടാ​കു​ന്ന “ചാ​ക്രിക വൈ​ഷ​മ്യ”മാണു് അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ കഥകൾ പ്ര​ദാ​നം ചെ​യ്യു​ന്ന​തു്. രേ​ഖാ​രൂ​പ​മാ​ണു് ആഖ്യാ​ന​മെ​ങ്കിൽ ഏതെ​ങ്കി​ലും കാ​ല​ത്തു് എവി​ടെ​യെ​ങ്കി​ലും ചെ​ന്നു നി​ല്ക്കു​മ​ല്ലോ. ചാ​ക്രി​ക​യാ​ന​ത്തി​നു് അന്ത​മി​ല്ല. നട​ന്നു നട​ന്നു് മനു​ഷ്യ​ന്റെ ശരീ​ര​വും മന​സ്സും കു​ഴ​യു​ന്നു. എന്തെ​ങ്കി​ലും പ്ര​യോ​ജ​ന​മു​ണ്ടോ, ലക്ഷ്യ​മു​ണ്ടോ? അവ​യൊ​ട്ടു് ഇല്ല​താ​നും. മാ​തൃ​ഭൂ​മി ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പിൽ അദ്ദേ​ഹ​മെ​ഴു​തിയ ‘രക്ഷ​പ്പെ​ടാ​നു​ള്ള മാർ​ഗ്ഗ​ങ്ങൾ’ എന്ന കഥയും ഈ ദോ​ഷ​ത്താൽ മലീ​മ​സ​മാ​യി​രി​ക്കു​ന്നു. ഒരു തീ​വ​ണ്ടി​യാ​പ്പീ​സി​ലെ വെ​യി​റ്റി​ങ് റൂമിൽ കു​റെ​യാ​ളു​ക​ളെ പ്ര​വേ​ശി​പ്പി​ച്ചു് സം​സാ​രി​പ്പി​ക്കു​ക​യും പ്ര​വർ​ത്തി​പ്പി​ക്കു​ക​യു​മാ​ണു് കഥാ​കാ​രൻ. പിൻ​ക​ഴു​ത്തി​ലെ എല്ലി​നു രോ​ഗ​മു​ള്ള​തു​കൊ​ണ്ടു് കോളർ ധരി​ച്ച ഒരു കിഴവൻ. അയാൾ ഒരു മൂ​ഢ​സ്വർ​ഗ്ഗ​ത്തിൽ കഴി​യു​ന്നു​വെ​ന്നാ​ണു് കഥാ​കാ​ര​ന്റെ അഭി​പ്രാ​യം. അതു ശരി​യു​മാ​ണു് ഇത്ത​ര​ത്തി​ലു​ള്ള ഹി​പോ​ക്രി​സി​യെ പല കഥാ​പാ​ത്ര​ങ്ങ​ളി​ലൂ​ടെ ആവി​ഷ്ക​രി​ക്കു​ന്നു. പക്ഷേ, അതിനെ കേ​ന്ദ്ര​സ്ഥാ​ന​ത്തു നി​റു​ത്തി വി​ക​സി​പ്പി​ക്കാ​തെ ഒരു മാ​ധ​വൻ​നാ​യ​രു​ടെ​യും യൂ​ണി​യ​നു​ക​ളു​ടെ​യും കാ​ര്യ​ങ്ങൾ പറ​ഞ്ഞു ശാഖാ ചം​ക്ര​മ​ണം നട​ത്തു​ന്നു. ഫലമോ? ലളി​ത​മായ സത്യ​ത്തി​ന്റെ വായിൽ അമർ​ത്തി പി​ടി​ച്ച് അതിനെ ശ്വാ​സം മു​ട്ടി​ച്ചു​കൊ​ല്ലു​ന്ന പ്ര​തീ​തി. വൈ​ശാ​ഖൻ പണ്ട​ത്തെ രീ​തി​യിൽ നല്ല കഥ​ക​ളെ​ഴു​ത​ണ​മെ​ന്നാ​ണു് എന്റെ ആഗ്ര​ഹം.

images/ChristinaRossetti2.jpg
ക്രി​സ്റ്റീന റോ​സ​റ്റി

തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തു നി​ന്നു തി​രി​ച്ചു് മദ്രാ​സിൽ ഇറ​ങ്ങേ​ണ്ട വി​മാ​ന​ത്തെ പൈ​ല​റ്റ് തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തു​നി​ന്നു് നേരെ ടോ​ക്കി​യോ​വി​ലേ​ക്കു കൊ​ണ്ടു​പോ​കു​ക​യും അവി​ടെ​നി​ന്നു് മഡ​ഗാ​സ്ക​റിൽ ഇറ​ക്കു​ക​യും പി​ന്നീ​ടു് അന്റാർ​ട്ടി​ക്ക​യി​ലേ​ക്കു കൊ​ണ്ടു​ചെ​ന്നി​ട്ടു് ന്യൂ​യോർ​ക്ക് നഗ​ര​ത്തി​ന്റെ മു​ക​ളിൽ നി​ര​ന്ത​രം കറ​ക്കി​ക്കൊ​ണ്ടി​രി​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്താൽ വി​മാ​ന​യാ​ത്ര​യ്ക്കു് പുതിയ മാ​ന​ങ്ങൾ (dimensions) ഉണ്ടാ​ക്കു​ക​യാ​ണു് അയാ​ളെ​ന്നു് (പൈ​ല​റ്റെ​ന്നു്) ആരെ​ങ്കി​ലും പറ​യു​മോ? ചിലർ പറ​യു​മാ​യി​രി​ക്കും. പക്ഷേ, അതു് ഉന്മാ​ദ​ത്തോ​ടു് ബന്ധ​പ്പെ​ട്ട മാ​ന​ങ്ങ​ളാ​ണു്.

പ്ര​കൃ​തി നേരം വെ​ളു​പ്പി​ച്ചു, ഉച്ച​യാ​യി, സാ​യാ​ഹ്ന​മാ​യി, രാ​ത്രി​യാ​യി. നക്ഷ​ത്ര​ങ്ങ​ളെ​യെ​ടു​ത്തു് ആകാ​ശ​ത്തു വിതറി. ഇവിടെ ഭ്രാ​ന്തി​ല്ല. നേരേ മറി​ച്ചു് പ്ര​ഭാ​തം കഴി​ഞ്ഞ​യു​ട​നെ രാ​ത്രി​യാ​യാൽ? രാ​ത്രി​ക്കു ശേഷം മദ്ധ്യാ​ഹ്ന​മാ​യാൽ? പ്ര​കൃ​തി​ക്കു് കി​റു​ക്കാ​ണെ​ന്നു നമ്മൾ പറയും. അതോടെ നമ്മൾ​ക്കും കി​റു​ക്കു പി​ടി​ക്കും. സാ​ഹി​ത്യ​കാ​ര​ന്മാർ ജന​ങ്ങ​ളെ ഊള​മ്പാ​റ​യി​ലേ​ക്കു് അയ​യ്ക്ക​രു​തു്.

അർ​ത്ഥം, ഓർമ്മ, പര​കീ​യം
  1. “ചേ​ട്ട​ന്റെ ശരീ​ര​ത്തി​നു് ഒരു ഷേ​പ്പു​മി​ല്ല” എന്നു് ഭാര്യ ഭർ​ത്താ​വി​നോ​ടു് സിനിമ കണ്ട​തി​നു ശേഷം. ഷേ​പ്പു​ള്ള മമ്മൂ​ട്ടി എന്റെ ഭർ​ത്താ​വാ​യി​രു​ന്നെ​ങ്കിൽ എന്നു് ആ പ്ര​സ്താ​വ​ത്തി​ന്റെ അർ​ത്ഥം. “മധു​ര​ചും​ബ​നം വേണ്ട. വെറും ചും​ബ​നം മതി” എന്നു് ഭർ​ത്താ​വു് ഭാ​ര്യ​യോ​ടു്. അയാൾ​ക്കു ഡയ​ബി​റ്റി​സ് എന്ന രോ​ഗ​മു​ണ്ടെ​ന്നു് അർ​ത്ഥം.
  2. വാ​രി​ക​യു​ടെ പേരു കവറിൽ അച്ച​ടി​ച്ച എഴു​ത്തു് തി​ടു​ക്ക​ത്തിൽ പൊ​ട്ടി​ച്ചു നോ​ക്കു​ന്നു എഴു​ത്തു​കാ​രൻ. മുഖം മങ്ങു​ന്നു “എന്താ ദുഃഖം?” എന്നു ഭാ​ര്യ​യു​ടെ ചോ​ദ്യം. “ഓ വി​ശേ​ഷാൽ​പ്ര​തി​ക്കു കഥ ചോ​ദി​ച്ചി​രി​ക്കു​ന്നു പത്രാ​ധി​പർ” എന്നു് ഉത്ത​രം. ചെ​ക്ക് കാ​ണു​മെ​ന്നു് ഞാൻ വി​ചാ​രി​ച്ചു. അതി​ല്ല എന്നാ​ണു് ആ ഉത്ത​ര​ത്തി​ന്റെ അർ​ത്ഥം.
  3. “ഭാവനാ മോ​ഹ​ന​ഗാ​ന​ങ്ങൾ പാടി

    വി. വി. കെ. നമ്പ്യാർ സമു​ല്ല​സി​ക്കെ”

    എന്നു ചങ്ങ​മ്പുഴ ആ കവി​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു്

    “ഞാൻ പോ​യാ​ലോ​മ​നേ നീ​ലാം​ബ​രി​യിൽ നീ

    യെൻ നാ​മം​ചൊ​ല്ലി വി​ല​പി​ക്ക​ല്ലേ”

    എന്ന വരികൾ വി. വി. കെ. നമ്പ്യാ​രു​ടേ​താ​ണോ എന്നു ഞാൻ ചങ്ങ​മ്പു​ഴ​യോ​ടു ചോ​ദി​ക്കു​ന്നു. അപ്പോൾ ക്രി​സ്റ്റീന റോ​സ​റ്റി ശവ​കു​ടീ​ര​ത്തിൽ കി​ട​ന്നു​കൊ​ണ്ടു് എന്നോ​ടു​ചോ​ദി​ക്കു​ന്നു.

    “When I am dead, my dearest

    sing no sad songs for me”

    എന്ന​തു് ഞാ​നെ​ഴു​തി​യ​ത​ല്ല​ന്നാ​ണോ നി​ങ്ങ​ളു​ടെ അഭി​പ്രാ​യം?
  4. “ഓ ഈ വയ​സ്സു​കാ​ല​ത്തു്…” എന്നു് പ്രാ​യം​കൂ​ടിയ ആൾ കൂ​ട​ക്കൂ​ടെ. അത്ര​യ്ക്കു വയ​സ്സാ​യി​ല്ലെ​ന്നു മറ്റു​ള്ള​വർ പറ​യാ​നാ​ണ​തു്.
  5. “ഇന്നു് ഓഫീ​സിൽ വലിയ ജോ​ലി​യാ​യി​രു​ന്നോ?” എന്നു് ഭർ​ത്താ​വി​നോ​ടു ഭാ​ര്യ​യു​ടെ ചോ​ദ്യം. സു​ന്ദ​രി​യായ സ്റ്റെ​നോ​ഗ്രാ​ഫ​റെ വി​ളി​ച്ചു് ഡി​ക്ടേ​ഷൻ കൊ​ടു​ത്തോ ധാ​രാ​ളം? എന്നാ​ണു് ആ ചോ​ദ്യ​ത്തി​ന്റെ അർ​ത്ഥം.

    “വെ​ണ്ണി​ക്കു​ള​ത്തി​ന്റെ സൗ​ന്ദ​ര്യ പൂ​ജ​യിൽ

    കണ്ണും കരളും കു​ളിർ​ത്തു​പോ​കെ”

    ഇതാ​രെ​ഴു​തി​യെ​ന്നു് ഞാൻ വെ​ണ്ണി​ക്കുള ത്തി​നോ​ടു ചോ​ദി​ച്ചു “അറി​ഞ്ഞു​കൂ​ടാ” എന്നു് ഉത്ത​രം. “ചങ്ങ​മ്പുഴ ” എന്നു ഞാൻ “ആങ്ഹാ, ഇങ്ങ​നെ​യും എഴു​തി​യോ ചങ്ങ​മ്പുഴ?” എന്നു നന്ദി​യോ​ടും അദ്ഭു​ത​ത്തോ​ടും​കൂ​ടി കവി​യു​ടെ ചോ​ദ്യം. ഞങ്ങൾ രണ്ടു​പേ​രും തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തെ വാ​ട്ടർ​വർ​ക്ക്സ് പാർ​ക്കിൽ കുറെ നേ​ര​മി​രു​ന്നു സം​സാ​രി​ച്ചു. ഞാ​നൊ​രു സി​ഗ​റ​റ്റ് കവി​ക്കു കൊ​ടു​ത്തു. വെ​ണ്ണി​ക്കു​ള​ത്തി​നു സി​ഗ​റ​റ്റ് വലി​ച്ചു ശീ​ല​മി​ല്ല. സി​ഗ​റ​റ്റ് പകു​തി​യോ​ളം വാ​യ്ക്ക​ക​ത്തു് വച്ചി​ട്ടു് തി​രി​ച്ചെ​ടു​ത്ത​പ്പോൾ അതു “കൊ​ഴ​കൊ​ഴു​ന്നേ” നന​ഞ്ഞി​രി​ക്കു​ന്നു.
ക്ഷ​മി​ക്കു
images/ArthurSchnitzler1912.jpg
ആർ​റ്റൂർ ഷ്നി​റ്റ്സ്ലർ

ഓസ്ട്രി​യൻ നാ​ട​ക​കർ​ത്താ​വും നോ​വ​ലി​സ്റ്റു​മാ​ണു് ആർ​റ്റൂർ ഷ്നി​റ്റ്സ്ലർ (Arthur Schnitzler, 1862–1981). അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ ‘ലേ റൊ​ങ്ട്’ എന്ന നാടകം പ്ര​ഖ്യാ​ത​മാ​ണു്. ആ നാ​ട​ക​ത്തി​ലെ ഒരു രം​ഗ​ത്തി​ന്റെ ഒരു ഭാഗം. വീ​ട്ടിൽ ആൽ​ഫ്രെ​ഡ് എന്ന ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​ര​നും മേരി എന്ന ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​രി​യായ വേ​ല​ക്കാ​രി​യും മാ​ത്ര​മേ​യു​ള്ളു.

ആൽ​ഫ്രെ​ഡ്:
മേരി ഒരു ഗ്ലാ​സ്സ് വെ​ള്ളം കൊ​ണ്ടു​വ​രു. (മേരി വെ​ള്ളം കൊ​ണ്ടു​വ​ന്നു കൊ​ടു​ക്കു​ന്നു. അവ​രു​ടെ വി​ര​ലു​കൾ സ്പർ​ശി​ക്കു​ന്നു.)
ആൽ​ഫ്രെ​ഡ്:
ഇവിടെ വരൂ മേരി.
മേരി:
(കൂ​ടു​തൽ അടു​ത്തേ​ക്കു വരു​ന്നു) സർ.
ആൽ​ഫ്രെ​ഡ്:
കു​റ​ച്ചു​കൂ​ടെ അടു​ത്തു വരൂ… അതേ… ങ്ഹും… ഞാൻ വി​ചാ​രി​ച്ചു…
മേരി:
സാ​റെ​ന്തു വി​ചാ​രി​ച്ചു?
ആൽ​ഫ്രെ​ഡ്:
ഞാൻ വി​ചാ​രി​ച്ചു… ഞാൻ വി​ചാ​രി​ച്ചു… നി​ന്റെ ബ്ലൗ​സി​നെ​ക്കു​റി​ച്ചാ​ണു് ഞാൻ വി​ചാ​രി​ച്ച​തു്. എന്തു തു​ണി​യാ​ണി​തു്?
മേരി:
എന്റെ ബ്ലൗ​സി​നു് എന്തു കു​ഴ​പ്പം സർ, അങ്ങ​യ്ക്കു് ഇഷ്ട​പ്പെ​ട്ടോ ഇതു്? (മേ​രി​യെ കൂ​ടു​തൽ തന്നി​ലേ​ക്കു് അടു​പ്പി​ക്കു​ന്നു യു​വാ​വു്—ലേ​ഖ​ക​ന്റെ വാ​ക്യം)
ആൽ​ഫ്രെ​ഡ്:
മേരി നി​ന​ക്കു് എത്ര സു​ന്ദ​ര​മായ വെ​ളു​ത്ത ശരീരം!
മേരി:
സർ അങ്ങെ​ന്നെ പ്ര​ശം​സി​ക്കു​ന്നു.
ആൽ​ഫ്രെ​ഡ്:
(അവ​ളു​ടെ വക്ഷോ​ജ​ങ്ങ​ളിൽ ചും​ബി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു്) ഇതു് നി​ന്നെ വേ​ദ​നി​പ്പി​ക്കു​ന്നു​ണ്ടോ?
മേരി:
ഓ ഒരി​ക്ക​ലു​മി​ല്ല… പക്ഷേ,… സർ, വാ​തി​ല്ക്ക​ലെ മണി ശബ്ദി​ച്ചാൽ. (മേ​രി​യെ ഇത്ര​ത്തോ​ളം തന്നെ വസ്ത്ര​ങ്ങ​ളി​ല്ലാ​തെ രണ്ടു ദി​വ​സ​ങ്ങൾ​ക്കു മുൻ​പു് രാ​ത്രി താൻ കണ്ടു​വെ​ന്നു് ആൽ​ഫ്രെ​ഡ് അവ​ളോ​ടു പറ​ഞ്ഞു. രാ​ത്രി അയാൾ വൈകി വീ​ട്ടി​ലെ​ത്തി​യ​പ്പോൾ വെ​ള്ളം കു​ടി​ക്ക​ണ​മെ​ന്നു തോ​ന്നി. മേരി കി​ട​ക്കു​ന്നി​ട​ത്തു ചെ​ന്ന​പ്പോ​ഴാ​ണു് അക്കാ​ഴ്ച—ലേ​ഖ​ക​ന്റെ വാ​ക്യ​ങ്ങൾ.)
ആൽ​ഫ്രെ​ഡ്:
അപ്പോൾ ഞാൻ ഒരു പാടു കണ്ടു. ഇതും… ഇതും… ഇതും… പി​ന്നീ​ടു്…
മേരി:
പക്ഷേ, സർ.
ആൽ​ഫ്രെ​ഡ്:
ഇവിടെ വരൂ… അടു​ത്തേ​ക്ക്. ശരി… അങ്ങ​നെ തന്നെ.

(La Ronde, Scene 3)

സു​ന്ദ​രി​ക​ളായ വേ​ല​ക്കാ​രി​ക​ളെ മാ​ത്രം വീ​ട്ടിൽ നി​റു​ത്താ​റു​ള്ള ഒരു​ദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​നെ എനി​ക്ക​റി​യാം. ആ ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​ന്റെ ഒര​ടു​ത്ത ബന്ധു ചി​ല​പ്പോൾ ആ വീ​ട്ടിൽ വരും. വന്നാ​ലു​ടൻ (ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​യി​ല്ലെ​ങ്കിൽ) ഒരു ബീ​ഡി​യെ​ടു​ത്തു ചു​ണ്ടിൽ വയ്ക്കും. എന്നി​ട്ടു് അടു​ക്ക​ള​യി​ലേ​ക്കു് ഒറ്റ​പ്പോ​ക്കാ​ണു് “കമ​ല​മ്മേ, തീ​പ്പെ​ട്ടി ഇങ്ങെ​ടു്” അല്പ​നേ​രം കഴി​ഞ്ഞു ബീഡി വലി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് അയാൾ മുൻ​വ​ശ​ത്തേ​ക്കു വരും. “നീ ഇത്ര​താ​മ​സി​ച്ച​ന്തെ​ന്നു്?” എന്നു് ഗൃ​ഹ​നാ​യി​ക​യു​ടെ ചോ​ദ്യം” “പെ​ണ്ണു പാ​ത്രം തേ​ക്കു​ക​യാ​യി​രു​ന്നു തീ​പ്പെ​ട്ടി നോ​ക്കി​യെ​ടു​ത്ത​പ്പോൾ താ​മ​സി​ച്ചു്” എന്നു് ഉത്ത​രം. കൊ​ച്ച​മ്മ അപ്പോൾ അടു​ക്ക​ള​യിൽ ചെ​ന്നു നോ​ക്കി​യാൽ വ്യാ​ജ​മാ​യി പെ​ണ്ണു മുഖം വീർ​പ്പി​ച്ചു നി​ല്ക്കു​ന്നു​ണ്ടാ​വും.

ഒരാ​ഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പി​ലെ കഥ വാ​യി​ച്ച​പ്പോൾ അതി​ന്റെ രച​യി​താ​വു് ഷ്നി​റ്റ്സ്ല​റു​ടെ നാ​ട​ക​ത്തി​ലെ യു​വാ​വി​നെ​പ്പോ​ലെ, ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​ന്റെ ബന്ധു​വി​നെ​പ്പോ​ലെ സാ​ഹി​ത്യാം​ഗ​ന​യെ കട​ന്നാ​ക്ര​മി​ക്കു​ന്നു എന്നു് എഴു​താൻ പോ​യ​താ​ണു ഞാൻ, അപ്പോ​ഴാ​ണു് കഥാ​കാ​ര​ന്റെ പേരു പറ​യു​ന്ന​തു് മര്യാ​ദ​കേ​ടാ​ണെ​ന്നു ആശയം എന്നി​ലു​ദി​ച്ച​തു്. അതു​കൊ​ണ്ടു് ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പി​ന്റെ പേരും കഥാ​കാ​ര​ന്റെ പേരും ഞാൻ എഴു​തു​ന്നി​ല്ല. വാ​യ​ന​ക്കാർ ക്ഷ​മി​ക്ക​ട്ടെ.

പലരും പലതും
images/NancyMitford.jpg
നൻസി മി​റ്റ്ഫോ​ഡ്

അന​പ​ത്യ​ത​കൊ​ണ്ടു​ള്ള ദുഃഖം അനു​ഭ​വി​ക്കു​ന്ന ഒരു തമി​ഴ​ത്തി​യെ കി​ട​ങ്ങറ ശ്രീ​വ​ത്സൻ ഹൃ​ദ​യ​സ്പർ​ശ​ക​മായ വി​ധ​ത്തിൽ അവ​ത​രി​പ്പി​ക്കു​ന്നു ‘ദേ​ശാ​ട​ന​പ്പ​ക്ഷി’ എന്ന കഥയിൽ (സു​ന​ന്ദ​വാ​രിക)—‘എനി​ക്കു കു​ഞ്ഞു​ങ്ങ​ളെ ഇഷ്ട​മാ​ണു്; കാരണം അവർ കരയും എന്ന​തു​ത​ന്നെ: കര​യു​മ്പോൾ അവരെ ആരെ​ങ്കി​ലും എടു​ത്തു​കൊ​ണ്ടു പോ​കു​മ​ല്ലോ’ എന്നു് ബ്രി​ട്ടീ​ഷ് നോ​വ​ലി​സ്റ്റ് നൻസി മി​റ്റ്ഫോ​ഡ് പറ​ഞ്ഞ​തു് എനി​ക്കോർ​മ്മ​വ​രു​ന്നു.

ഉമ എന്ന കാണാൻ കൊ​ള്ളാ​വു​ന്ന പെ​ണ്ണി​നെ ജോ​ലി​ക്കാ​യി കൊ​ണ്ടു​വ​ന്ന​പ്പോൾ ഗൃ​ഹ​നാ​യ​ക​നും അനി​യ​നും മകനും അവളെ കു​റ്റം​പ​റ​ഞ്ഞു. പക്ഷേ, വെ​ളി​യിൽ വെ​റു​പ്പു ഭാ​വി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് അവ​രോ​രോ​രു​ത്ത​രും അവളെ പ്രാ​പി​ക്കാൻ ശ്ര​മി​ച്ചു. അത​റി​ഞ്ഞ ഗൃ​ഹ​നാ​യിക അവളെ അവി​ടെ​നി​ന്നു പറ​ഞ്ഞ​യ​ച്ചു. ഇതാ​ണു് ബി​ന്ദു തു​റ​വൂർ എഴു​തിയ ‘ചെ​ന്നാ​യ്ക്കൾ’ എന്ന കഥ (സെ​പ്റ്റം​ബർ മാ​സ​ത്തിൽ മനോ​രാ​ജ്യം നട​ത്തിയ കഥാ​മ​ത്സ​ര​ത്തിൽ വിജയം വരി​ച്ച കഥ​യാ​ണി​തു്). പ്ര​തി​പാ​ദ്യ​വി​ഷ​യം നി​ത്യ​ജീ​വി​ത​ത്തി​ലെ സത്യം. ആ സത്യ​ത്തെ കല​യു​ടെ സത്യ​മാ​ക്കാൻ ബി​ന്ദു​വി​നു് അറി​ഞ്ഞു​കൂ​ടാ. ജീ​വി​ത​വ്യാ​ഖ്യാ​നം നിർ​വ്വ​ഹി​ക്കാ​തെ ബ്ളോ​ട്ടി​ങ് പേ​പ്പർ​പോ​ലെ ഏതും ഒപ്പി​യെ​ടു​ക്കു​ന്ന രച​ന​യ്ക്കു് വൈ​രൂ​പ്യ​മാ​ണു​ള്ള​തു്.

യാ​ച​ക​നോ​ടു് ‘ഒന്നു​മി​ല്ല’ എന്നു പറ​ഞ്ഞു കാ​ര്യ​സ്ഥൻ. വീ​ട്ടി​ലെ മൂ​പ്പി​ന്നു് യാ​ച​ക​നെ തി​രി​ച്ചു വി​ളി​ച്ചു് ഭി​ക്ഷ​യ്ക്കാ​ണു വന്ന​തെ​ങ്കിൽ ഇവിടെ ഒന്നു​മി​ല്ല. അതു പറയാൻ കാ​ര്യ​സ്ഥ​ന​ല്ല, തനി​ക്കാ​ണു് അധി​കാ​ര​മെ​ന്നു് പറ​യു​ന്നു. ഇതാ​ണു് ധീ​ര​പാ​ലൻ ചാ​ളി​പ്പാ​ട്ടു് ജന​യു​ഗം വാ​രി​ക​യി​ലെ​ഴു​തിയ ഒരു പദ്യ​ത്തി​ന്റെ സാരം—പലരും പറ​ഞ്ഞു​പ​റ​ഞ്ഞു് പഴ​ങ്കു​ഞ്ഞി​യായ ഒരു നേ​ര​മ്പോ​ക്കി​നെ പഴ​ങ്കു​ഞ്ഞി​യി​ലും കെ​ട്ട​രീ​തി​യിൽ ധീ​ര​പാ​ല​നു് എടു​ത്തെ​ഴു​താൻ അറി​യാം.

പ്യേർ ഒഗ്യു​സ്തു് റൻവേർ (Renoir) ഫ്ര​ഞ്ചു ചി​ത്ര​കാ​ര​നാ​യി​രു​ന്നു. സ്ത്രീ​കൾ പു​സ്ത​ക​മെ​ഴു​ത്തു​കാ​രി​ക​ളും അഭി​ഭാ​ഷ​ക​ക​ളും രാ​ഷ്ട്രീ​യ​ക്കാ​രി​ക​ളു​മാ​യി മാ​റു​മ്പോൾ രാ​ക്ഷ​സി​ക​ളാ​യി​ത്തീ​രു​ന്നു​വെ​ന്നു് അദ്ദേ​ഹം പറ​ഞ്ഞു. ശരി​യാ​ണോ എന്തോ? പക്ഷേ ഒരു സു​ന്ദ​രി​യായ പു​സ്ത​ക​മെ​ഴു​ത്തു​കാ​രി റൻ​വേ​റി​ന്റെ നേർ​ക്കു് ഒരു കടാ​ക്ഷ​മെ​റി​ഞ്ഞാൽ അദ്ദേ​ഹം വീ​ണു​പോ​കും. സു​ന്ദ​രി​യായ കാ​വ്യാം​ഗന കടാ​ക്ഷി​ച്ചാൽ ഞാനും വീഴും. ചു​ന​ക്കര രാ​മൻ​കു​ട്ടി യുടെ കാ​വ്യാം​ഗന കടാ​ക്ഷി​ച്ചി​ട്ടും ഞാൻ വീ​ഴാ​ത്ത​തു് അവൾ​ക്കു വൈ​രൂ​പ്യ​മു​ള്ള​തു കൊ​ണ്ടാ​ണു് (മംഗളം വാ​രി​ക​യു​ടെ മൂ​ന്നാം​പു​റ​ത്തു് അവൾ നി​ല്ക്കു​ന്നു).

പൊൻ​കു​ന്നം വർ​ക്കി യുടെ ഗദ്യ​ക​വി​ത​കൾ ബാ​ല്യ​കാ​ല​ത്തു വാ​യി​ച്ചു് ഞാൻ ആഹ്ലാ​ദി​ച്ചി​രു​ന്നു. ആ നല്ല മനു​ഷ്യൻ നി​ശ്ശ​ബ്ദ​നാ​യി ഇരി​ക്കാൻ തു​ട​ങ്ങി​യി​ട്ടു കാ​ല​മേ​റെ​യാ​യി. അതു് എന്നെ​പ്പോ​ലു​ള്ള​വർ​ക്കു വി​ഷാ​ദ​മു​ള​വാ​ക്കു​ന്നു. ധൈ​ര്യ​വും ആർ​ജ്ജ​വ​വു​മു​ള്ള ആ ശബ്ദം ഞങ്ങൾ​ക്കു കേൾ​ക്ക​ണം.

Colophon

Title: Sāhityavāraphalam (ml: സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം).

Author(s): M Krishnan Nair.

First publication details: Kalakaumudi Weekly; Trivandrum, Kerala; 1985-11-10.

Deafult language: ml, Malayalam.

Keywords: M Krishnan Nair, Sahityavaraphalam, Weekly Lietrary Column, സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം, എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ, Open Access Publishing, Malayalam, Sayahna Foundation, Free Software, XML.

Digital Publisher: Sayahna Foundation; JWRA 34, Jagthy; Trivandrum 695014; India.

Date: September 9, 2021.

Credits: The text of the original item is copyrighted to J Vijayamma, author’s inheritor. The text encoding and editorial notes were created and​/or prepared by the Sayahna Foundation and are licensed under a Creative Commons Attribution By NonCommercial ShareAlike 4​.0 International License (CC BY-​NC-SA 4​.0). Any reuse of the material should credit the Sayahna Foundation, only noncommercial uses of the work are permitted and adoptations must be shared under the same terms.

Production history: Data entry: MS Aswathi; Proofing: Abdul Gafoor; Typesetter: Anupa Ann Joseph; Digitizer: KB Sujith; Encoding: LJ Anjana.

Production notes: The entire document processing has been done in a computer running GNU/Linux operating system and TeX and friends. The PDF has been generated using XeLaTeX from TeXLive distribution 2021 using Ithal (ഇതൾ), an online framework for text formatting. The TEI (P5) encoded XML has been generated from the same LaTeX sources using LuaLaTeX. HTML version has been generated from XML using XSLT stylesheet (sfn-​tei-html.xsl) developed by CV Radhakrkishnan.

Fonts: The basefont used in PDF and HTML versions is RIT Rachana authored by KH Hussain, et al., and maintained by the Rachana Institute of Typography. The font used for Latin script is Linux Libertine developed by Phillip Poll.

Web site: Maintained by KV Rajeesh.

Download document sources in TEI encoded XML format.

Download Phone PDF.