SFNസാ​യാ​ഹ്ന ഫൌ​ണ്ടേ​ഷൻ
സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം
എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ
(സമ​കാ​ലി​ക​മ​ല​യാ​ളം വാരിക, 2001-06-15-ൽ പ്ര​സി​ദ്ധീ​ക​രി​ച്ച​തു്)

ഏതെ​ങ്കി​ലും യു​വ​തി​യോ​ടു് പ്രാ​യ​മെ​ത്ര​യാ​യി എന്നു ചോ​ദി​ച്ചാൽ ഇരു​പ​ത്തി​യ​ഞ്ചു് എന്നു മറു​പ​ടി കി​ട്ടും. പത്തു വർ​ഷ​ത്തി​നു ശേഷം അവ​ളോ​ടു​ത​ന്നെ വയ​സ്സു് എത്ര എന്നു ചോ​ദി​ച്ചാൽ ഇരു​പ​ത്തി​യ​ഞ്ചു് എന്നു മറു​പ​ടി​യു​ണ്ടാ​കും.

ഞാൻ പണ്ടു താ​മ​സി​ച്ച സ്ഥ​ല​ത്തു് ഒരു ധനി​ക​ന്റെ മനോ​ഹ​ര​മായ രണ്ടു​നി​ല​ക്കെ​ട്ടി​ടം. കൊ​ട്ടാ​രം പോ​ലെ​യാ​ണ​തു്. കു​റ​ഞ്ഞ​തു് അറു​പ​തു മു​റി​ക​ളെ​ങ്കി​ലും കാണും ആ ഭവ​ന​ത്തിൽ. സന്ധ്യ​യാ​കു​ന്ന​തി​നു മുൻ​പു് എല്ലാ മു​റി​ക​ളി​ലും വി​ദ്യു​ത്ച്ഛ​ക്തി വി​ള​ക്കു​കൾ ഒളി വി​ത​റും. സ്ഫ​ടി​കാ​ഭ​മായ മു​റ്റ​ത്തു് ശക്തി​കൂ​ടിയ ബൾ​ബു​കൾ പ്ര​കാ​ശം പ്ര​സ​രി​പ്പി​ച്ചി​രി​ക്കും. ഗൃ​ഹ​നാ​ഥ​നു ചിരി. അയാ​ളു​ടെ സഹ​ധർ​മ്മി​ണി ചി​രി​ക്കു​ന്നു. അവ​രു​ടെ മകൾ ചി​രി​ക്കു​ന്നു. മക​ളു​ടെ കു​ഞ്ഞ് പല്ലി​ല്ലാ​ത്ത വായ് തു​റ​ന്നു ചി​രി​ക്കു​ന്നു. അവ​രു​ടെ ആഹ്ലാ​ദം കണ്ടു് പാ​ത​യി​ലൂ​ടെ പോയ ഞാൻ സന്തോ​ഷ​ത്തോ​ടെ ചി​രി​ച്ചു തെ​ല്ലു​നേ​രം നി​ന്നു പോയി അവി​ടെ​ത്ത​ന്നെ. എന്താ​ണു് ഈ ആഹ്ലാ​ദ​ത്തി​നു ഹേതു? ആ ഭവ​ന​ത്തെ തേ​ജ​സ്സിൽ ആമ​ജ്ജ​നം ചെ​യ്യി​ക്കു​ന്ന വി​ദ്യു​ത്ച്ഛ​ക്തി പ്ര​കാ​ശം തന്നെ. വീ​ട്ടി​ലെ എല്ലാ വി​ള​ക്കു​ക​ളും കത്തി​ക്കാ​തെ ചെ​ന്നു കയ​റു​ന്ന മു​റി​യി​ലെ ഒരു വി​ള​ക്കു മാ​ത്രം കത്തി​ച്ചി​രു​ന്നെ​ങ്കിൽ ഗൃ​ഹ​നാ​യ​കൻ തൊ​ട്ടു് ആ പി​ഞ്ചു​കു​ഞ്ഞു വരെ ചി​രി​ക്കു​മാ​യി​രു​ന്നി​ല്ല. പ്ര​കാ​ശം ആഹ്ലാ​ദ​ദാ​യ​ക​മാ​ണു്. ഈ രണ്ടു നില കെ​ട്ടി​ട​ത്തി​നു് തൊ​ട്ട​പ്പു​റ​ത്തു് ഒരു ലെ​യ്നു​ണ്ടു്. അതി​ലൂ​ടെ നട​ന്നാൽ ഒരു കു​ടി​ലു കാണാം. വലിയ കു​ടും​ബം അവിടെ പ്ര​യാ​സ​പ്പെ​ട്ടു താ​മ​സി​ക്കു​ന്നു; ജീ​വി​ക്കു​ന്നു. രാ​ത്രി​യാ​യാൽ കൊടും തമ​സ്സിൽ ആ കുടിൽ മു​ങ്ങി​യി​രി​ക്കും. കാരണം അവർ​ക്കു് വി​ദ്യു​ത്ച്ഛ​ക്തി വി​ള​ക്കു​ക​ളി​ല്ല എന്ന​താ​ണു്. മണ്ണെ​ണ്ണ വി​ള​ക്കു് ഒരു മൂ​ല​യി​ലെ​വി​ടെ​യോ കത്തു​ന്നു​ണ്ടാ​വും അശ​ക്ത​മാ​യി. അസ​ഹ​നീ​യ​മായ തണു​ത്ത കാ​റ്റേ​റ്റു് അതി​ന്റെ മെ​ലി​ഞ്ഞ ദീപം വി​റ​യ്ക്കു​ന്നു​ണ്ടാ​വും. അവിടെ താ​മ​സി​ക്കു​ന്ന ആളിനെ എനി​ക്ക​റി​യാം. അയാൾ ചി​രി​ക്കി​ല്ല. അയാ​ളു​ടെ സഹ​ധർ​മ്മി​ണി ചി​രി​ക്കി​ല്ല. കു​ടും​ബാ​ങ്ങ​ളിൽ ആരും തന്നെ ചി​രി​ക്കി​ല്ല. ഓരോ മു​ഖ​ത്തി​ലും വി​ഷാ​ദം ഘനീ​ഭ​വി​ച്ചു​കി​ട​ക്കു​ന്നു. അവ​രു​ടെ ആ ദു:ഖം കാ​ണു​മ്പോൾ എനി​ക്കും ദു:ഖം. എങ്ങ​നെ സങ്ക​ട​പ്പെ​ടാ​തി​രി​ക്കും? ഇരു​ട്ടിൽ വി​ഷാ​ദ​ത്തി​നേ വഴി​യു​ള്ളൂ. വെ​ളി​ച്ചം ആഹ്ലാ​ദ​ജ​ന​കം. തമ​സ്സു് വി​ഷാ​ദ​ജ​ന​കം.

images/georgemeredith.jpg
മെ​റ​ഡി​ത്ത്

സാ​ഹി​ത്യം പ്ര​കാ​ശ​മാ​ണു്. അതി​നാൽ സാ​ഹി​ത്യാ​സ്വാ​ദ​നം നട​ത്തി അതു് വി​ദ്യാർ​ത്ഥി​കൾ​ക്കു് പകർ​ന്നു കൊ​ടു​ക്കു​ന്ന അധ്യാ​പ​കൻ ചി​രി​ച്ച മു​ഖ​ത്തോ​ടെ മാ​ത്ര​മേ പ്ര​ത്യ​ക്ഷ​നാ​കാ​റു​ള്ളൂ. എന്റെ ഗു​രു​നാ​ഥ​നാ​യി​രു​ന്ന ഉമാ​മ​ഹേ​ശ്വ​ര​നെ (ഇം​ഗ്ലീ​ഷ് ലക്ച​റർ), സന്തോ​ഷ​ത്തോ​ടെ പഠി​പ്പി​ക്കു​ന്ന​തേ ഞാൻ കണ്ടി​ട്ടു​ള്ളൂ. സാറു് കവി​യാ​യി​രു​ന്നു. റ്റെ​നി​സൺ കവിത പഠി​പ്പി​ക്കു​മ്പോൾ അദ്ദേ​ഹം ആഹ്ലാ​ദാ​തി​രേ​ക​ത്താൽ വീ​ഴാ​റു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നു. പ്ര​ഫെ​സർ ജി. കു​മാ​ര​പി​ള്ള കവി​യാ​യി​രു​ന്നു. നല്ല അധ്യാ​പ​ക​നാ​യി​രു​ന്നു. പ്ര​സ​ന്ന​വ​ദ​ന​നാ​യി​ട്ടേ അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ ഞാൻ കണ്ടി​ട്ടു​ള്ളൂ. നേരെ മറി​ച്ചാ​ണു് എന്നെ ബി. എസ്. സി ക്ലാ​സിൽ ഇം​ഗ്ലീ​ഷ് വി​ക്റ്റോ​റി​യൻ നോ​വ​ലി​സ്റ്റ് മെ​റ​ഡി​ത്തി​ന്റെ George Meredith, 1828–1909) “The Ordeal of Richard Feverel” എന്ന കൃതി പഠി​പ്പി​ച്ച ഒരു ഇം​ഗ്ലീ​ഷ് പ്ര​ഫെ​സ​റു​ടെ സ്ഥി​തി. ഭാ​വാ​ത്മ​ക​മാ​ണു് ആ നോ​വ​ലി​ലെ ശൈലി. രസ​ശു​ഷ്ക​മായ രീ​തി​യിൽ അദ്ദേ​ഹം അതു് ക്ലാ​സിൽ വാ​യി​ക്കും. സം​ഗ്ര​ഹി​ച്ചു നോ​ട്ടു് പറ​ഞ്ഞു​ത​രും. ഒരു ദിവസം ‘റി​ച്ചർ​ഡ് ഫെ​വ​റ​ലി’നെ സാറു് ക്ലാ​സിൽ കൊ​ന്നു​കൊ​ണ്ടി​രി​ക്കു​മ്പോൾ എന്റെ വീ​ട്ടിൽ നി​ന്നു് ഒരാൾ വന്നു് എന്നെ അറി​യി​ച്ചു പൂ​ജ​പ്പുര മഹി​ളാ​മ​ന്ദി​ര​ത്തിൽ പഠി​ക്കു​ന്ന എന്റെ അനു​ജ​ത്തി​യു​ടെ കാൽ ക്ലാ​സി​ന്റെ ചുവർ ഇടി​ഞ്ഞു വീണു് ഒടി​ഞ്ഞു പോ​യി​യെ​ന്നു്.

സാ​ഹി​ത്യം പ്ര​കാ​ശ​മാ​ണു്. അതി​നാൽ സാ​ഹി​ത്യാ​സ്വാ​ദ​നം നട​ത്തി അതു് വി​ദ്യാർ​ത്ഥി​കൾ​ക്കു് പകർ​ന്നു കൊ​ടു​ക്കു​ന്ന അധ്യാ​പ​കൻ ചി​രി​ച്ച മു​ഖ​ത്തോ​ടെ മാ​ത്ര​മേ പ്ര​ത്യ​ക്ഷ​നാ​കാ​റു​ള്ളൂ.

അത​റി​ഞ്ഞ​യു​ട​നെ ഞാൻ അധ്യാ​പ​ക​ന്റെ അടു​ത്തു ചെ​ന്നു് പറ​ഞ്ഞു: “സാർ സ്കൂ​ളി​ന്റെ ചു​വ​രി​ടി​ഞ്ഞു വീണു എന്റെ അനി​യ​ത്തി​യു​ടെ കാ​ലൊ​ടി​ഞ്ഞു​പോ​യി, എനി​ക്കു​ട​നെ പോ​കേ​ണ്ടി​യി​രി​ക്കു​ന്നു.” കഷായം കു​ടി​ച്ച രീ​തി​യി​ലു​ള്ള മു​ഖ​വു​മാ​യി മെ​റ​ഡി​ത്തി​നെ കശ​ക്കു​ന്ന അദ്ദേ​ഹം പറ​ഞ്ഞ​തി​ങ്ങ​നെ: “Don’t use such dirty tricks. I know you.” എന്തു ചെ​യ്യേ​ണ്ടൂ എന്ന​റി​യാ​തെ അവിടെ അന​ങ്ങാ​തെ നിന്ന എന്നെ നാലു വിരൽ ചേർ​ത്തു് അദ്ദേ​ഹം തർ​ജ്ജ​നം ചെ​യ്തു. അനി​യ​ത്തി​യു​ടെ കാ​ലൊ​ടി​ഞ്ഞ​തി​ന്റെ ദു:ഖം സഹി​ക്കാ​മാ​യി​രു​ന്നു. സത്യ​സ​ന്ധ​ത​യോ​ടെ ഞാൻ പറഞ്ഞ വാ​ക്കു​കൾ കള്ള​മാ​ണെ​ന്നു് പ്ര​ഖ്യാ​പി​ച്ച അധ്യാ​പ​ക​നെ അന്നു തൊ​ട്ടു് ഞാൻ വെ​റു​ത്തു. കാലം കഴി​ഞ്ഞു. ഞാൻ കോ​ളേ​ജ് ലക്ച​റ​റാ​യി. ഒരു ദിവസം ഉച്ച​യ്ക്കു് ഞാനും സഹ​പ്ര​വർ​ത്ത​കൻ ഇം​ഗ്ലീ​ഷ് ലക്ച​റർ എസ്. വൈ​ദ്യ​നാ​ഥ​യ്യ​രും യൂ​ണി​വേ​ഴ്സി​റ്റി കോ​ളേ​ജി​ന്റെ കി​ഴ​ക്കു വശ​ത്തു നി​ന്നു സം​സാ​രി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടി​രു​ന്ന​പ്പോ​ളെ​ന്റെ പഴയ ഗുരു അവി​ടെ​യെ​ത്തി “വൈ​ദ്യ​നാ​ഥ​യ്യർ, ഫി​ഡെ​ലി​റ്റി​യാ​ണോ ശരി? അതോ ഫൈ​ഡ​ലി​റ്റി​യോ?” എന്നു ചോ​ദി​ച്ചു. വൈ​ദ്യ​നാ​ഥ​യ്യർ​ക്കു് ശരി​യു​ത്ത​രം അറി​യാം. എങ്കി​ലും തന്നെ​യും പഠി​പ്പി​ച്ച ആ ഇം​ഗ്ലീ​ഷ് പ്ര​ഫെ​സ​റൊ​ടു ശരി​യേ​തെ​ന്നു പറ​യാ​നു​ള്ള മടി​കൊ​ണ്ടു് ഒരു നി​മി​ഷം മി​ണ്ടാ​തെ നി​ന്നു അദ്ദേ​ഹം. ഉടനെ പ്ര​ഫെ​സർ ‘നി​ങ്ങൾ​ക്ക​റി​യാ​മോ?’ എന്നു് എന്നോ​ടു ചോ​ദി​ച്ചു. ഞാൻ മറു​പ​ടി നൽ​കി​യി​ല്ല. നൽ​കാ​നു​ദ്ദേ​ശ​വു​മി​ല്ലാ​യി​രു​ന്നു. എന്റെ മൗനം അജ്ഞത കൊ​ണ്ടാ​ണെ​ന്നു ധരി​ച്ച അദ്ദേ​ഹം “അല്ലെ​ങ്കി​ലും മല​യാ​ളം വാ​ദ്ധ്യാർ​ക്കു ഇം​ഗ്ലീ​ഷ് വാ​ക്കി​ന്റെ ഉച്ചാ​ര​ണം അറി​യാ​മോ?” എന്നു് ‘സൊ​ളി​ല​ക്വി’യുടെ മട്ടിൽ പറ​ഞ്ഞു. അങ്ങ് പോ​കു​ക​യും ചെ​യ്തു. പാവം! ഇന്നി​ല്ല അദ്ദേ​ഹം. ‘മരി​ക്കാൻ പോ​കു​ന്ന​വ​ന്റെ ചു​ണ്ടു​ക​ളിൽ സത്യ​മി​രി​ക്കു​ന്നു’ എന്നാ​രോ പ്ര​സ്താ​വി​ച്ചു. ആരോ​ഗ്യ​ത്തോ​ടെ ഇരി​ക്കു​ന്ന​വ​ന്റെ ചു​ണ്ടു​ക​ളി​ലും സത്യം കാണും. അതു് പ്ര​കാ​ശി​പ്പി​ക്കു​മ്പോൾ ‘അസ​ത്യം’ എന്നു പറ​യു​ന്ന​വ​നെ നമ്മൾ വെ​റു​ക്കും. മനു​ഷ്യാ​ധ​മ​നെ​ന്നു് വി​ളി​ക്കും.

ചല​ച്ചി​ത്ര​താ​ര​ങ്ങ​ളു​ടെ വി​ന​യ​വും അഭി​ന​യ​മാ​ണു്. അഭി​ന​യി​ച്ചു് അഭി​ന​യി​ച്ചു് അവർ എല്ലാ മണ്ഡ​ല​ങ്ങ​ളി​ലും അഭി​ന​യി​ക്കു​ന്നു.

ഈ സന്ദർ​ഭ​ത്തിൽ മോ​പ​സാ​ങ്ങി ന്റെ ഒരു ചെ​റു​കഥ എന്റെ ഓർ​മ്മ​യി​ലെ​ത്തു​ന്നു. ആ ഫ്രെ​ഞ്ചെ​ഴു​ത്തു​കാ​ര​ന്റെ കഥ​യു​ടെ സമാ​ഹാ​രം കൈ​യി​ലു​ള്ള​തു് എടു​ത്തു് വാ​യി​ച്ചി​ട്ടു് ഞാൻ ആ ചെ​റു​ക​ഥ​യു​ടെ സം​ഗ്ര​ഹം നൽകാം. “ഒരു കഷണം നൂലു്, A piece of string” എന്നാ​ണു് ആ കഥ​യു​ടെ പേരു്. അയാൾ നട​ന്നു വരു​മ്പോൾ തറയിൽ ഒരു കഷണം നൂൽ കി​ട​ക്കു​ന്ന​തു കണ്ടു. പ്ര​യോ​ജ​ന​മു​ള്ള​തൊ​ന്നും കളയാൻ പാ​ടി​ല്ല എന്ന വി​ശ്വാ​സ​ക്കാ​ര​നായ അയാൾ അതു കു​നി​ഞ്ഞെ​ടു​ത്തു് വി​ര​ലിൽ ചു​റ്റി. അയാ​ളു​ടെ ശത്രു അതു കണ്ടു. അശ്വ​പ​രി​ച്ഛ​ദ​മു​ണ്ടാ​ക്കു​ന്ന ആളാ​ണു് ശത്രു. അവർ കടി​ഞ്ഞാൺ ഉണ്ടാ​ക്കു​ന്ന​തി​നെ​ക്കു​റി​ച്ചു് ശണ്ഠ കൂ​ടി​യ​വ​രാ​ണു്. കു​നി​ഞ്ഞ് നൂൽ​ക്ക​ഷ​ണ​മെ​ടു​ക്കു​ന്ന​തു ശത്രു കണ്ടു എന്ന​റി​ഞ്ഞ​യു​ട​നെ അതു് ഉടു​പ്പി​ന​ക​ത്താ​ക്കി അയാൾ.

images/maupassant.jpg
മോ​പ​സാ​ങ്ങ്

നി​ല​ത്തു് വേ​റെ​യെ​ന്തോ അന്വേ​ഷി​ക്കു​ന്ന​തു​പോ​ലെ അയാൾ അല്പ​നേ​രം നോ​ക്കി​നി​ന്നി​ട്ടു് നട​ന്ന​ക​ന്നു. ആ പ്ര​ദേ​ശ​ത്തെ വേ​റൊ​രു പൗ​ര​ന്റെ അഞ്ഞൂ​റു ഫ്രാ​ങ്സു് അട​ങ്ങിയ പോ​ക്ക​റ്റ് ബു​ക്ക് കള​ഞ്ഞു​പോ​യ​തു​കൊ​ണ്ടു് സർ​ക്കാർ കാ​ര്യ​ങ്ങൾ തെ​രു​വി​ലൂ​ടെ വി​ളി​ച്ചു പറ​യു​ന്ന​വർ നാ​ട്ടു​കാ​രെ അറി​യി​ച്ചു; ഒരാൾ​ക്കു് അഞ്ഞൂ​റു് ഫ്രാ​ങ്സ് അട​ങ്ങിയ പോ​ക്ക​റ്റ് ബു​ക്ക് നഷ്ട​പ്പെ​ട്ടു​പോ​യി​യെ​ന്നു്. അതു് കണ്ടു​കി​ട്ടു​ന്ന​വൻ ഉടനെ മേ​യ​റു​ടെ ഓഫീ​സിൽ അതേ​ല്പി​ക്ക​ണ​മെ​ന്നും. കു​റ​ച്ചു​ക​ഴി​ഞ്ഞ​പ്പോൾ നൂ​ലെ​ടു​ത്ത​വ​നെ മേയർ ഓഫീ​സി​ലേ​ക്കു വി​ളി​പ്പി​ച്ചു. കു​തി​ര​യു​ടെ കടി​ഞ്ഞാ​ണും മറ്റു​മു​ണ്ടാ​ക്കു​ന്ന​വൻ നൂ​ലെ​ടു​ത്ത​വ​നെ​ക്കു​റി​ച്ചു് മേ​യ​റോ​ടു് പറ​ഞ്ഞു എന്ന​തു വ്യ​ക്തം. താ​നെ​ടു​ത്ത​തു് ഒരു നൂൽ​ക്ക​ഷ​ണ​മാ​ണെ​ന്നു പറ​ഞ്ഞ് അയാൾ അതു മേയറെ കാ​ണി​ച്ചു. മേ​യർ​ക്കു് അതു വി​ശ്വാ​സം ജനി​പ്പി​ച്ചി​ല്ല. പോ​ക്ക​റ്റ് ബു​ക്ക് വഴി​യിൽ നി​ന്നു് കി​ട്ടി​യ​വൻ അതു് മേയറെ ഏല്പി​ച്ചെ​ങ്കി​ലും അതു് നൂ​ലെ​ടു​ത്ത​വ​ന്റെ വി​ദ്യ​യാ​യി വ്യാ​ഖ്യാ​നി​ച്ചു ആളുകൾ. തന്റെ നി​ര​പ​രാ​ധ​സ്വ​ഭാ​വ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചു് അയാൾ വീ​ണ്ടും വീ​ണ്ടും പറ​ഞ്ഞെ​ങ്കി​ലും ആരും അതു് വി​ശ്വ​സി​ച്ചി​ല്ല. “ഒരു​ത്തൻ ഒരു വസ്തു കണ്ടെ​ടു​ക്കു​ന്നു. വേ​രൊ​രു​ത്തൻ അതു തി​രി​ച്ചു കൊ​ടു​ക്കു​ന്നു. ഇതു പഴയ വിദ്യ” എന്നാ​ണു് പലരും അഭി​പ്രാ​യ​പ്പെ​ട്ട​തു്. നൂലു് റോഡിൽ നി​ന്നെ​ടു​ത്ത​യാൾ രോ​ഗ​വി​വ​ശ​നാ​യി വീണു. മര​ണ​ത്തോ​ടു് മല്ല​ടി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് അയാൾ അബോ​ധാ​വ​സ്ഥ​യിൽ മറ​ഞ്ഞു. “മേയർ, നോ​ക്കൂ അതി​വി​ടെ​യു​ണ്ടു്. ഒരു കഷണം നൂലു്. ഒരു കഷണം നൂലു്.” സത്യ​സ​ന്ധ​ന്മാ​രെ തസ്ക​ര​ന്മാ​രാ​യി തെ​റ്റി​ദ്ധ​രി​ക്കു​ന്ന സമു​ദാ​യ​ത്തി​നു് ശക്തി​ക​ലർ​ന്ന അടി​കൊ​ടു​ക്കു​ക​യാ​ണു് മോ​പ​സാ​ങ്. നൂൽ​ക്ക​ഷ​ണം താഴെ നി​ന്നെ​ടു​ത്ത​വ​നെ കു​റ്റ​ക്കാ​ര​നാ​ക്കു​ന്നു സമു​ദാ​യം. അനി​യ​ത്തി​യു​ടെ കാ​ലൊ​ടി​ഞ്ഞു​വെ​ന്നു സത്യ​സ​ന്ധ​മാ​യി പറഞ്ഞ എന്നെ കള്ള​നാ​ക്കി എന്റെ പ്ര​ഫെ​സർ. ഇങ്ങ​നെ നി​ര​പ​രാ​ധ​രെ തെ​റ്റി​ദ്ധ​രി​ക്കു​ന്ന​വ​രിൽ നി​ന്നു് ആർ​ക്കും രക്ഷ​പ്പെ​ടാൻ കഴി​യു​ക​യി​ല്ല. ലോ​ക​ത്തി​ന്റെ രീതി ഇത​ത്രേ. “Don’t use such dirty tricks” എന്നു സമു​ദാ​യം പറ​ഞ്ഞു​കൊ​ണ്ടി​രി​ക്കും.

ചോ​ദ്യം, ഉത്ത​രം

ചോ​ദ്യം: നി​ങ്ങൾ​ക്കു ദേ​ഷ്യം വളരെ കൂ​ടു​ത​ലാ​ണെ​ന്നു് ഇവിടെ ആരോ പറ​ഞ്ഞു. ശരി​യാ​ണോ?

ഉത്ത​രം: ജീ​വി​താ​സ്ത​മ​യ​മാ​യ​തു​കൊ​ണ്ടു് ഇപ്പോൾ ദേ​ഷ്യ​മി​ല്ല. ആരെ​ന്തു പറ​ഞ്ഞാ​ലും അതു കേൾ​ക്കു​ന്ന സന്ദർ​ഭ​ത്തിൽ ഒരു പി​രി​മു​റു​ക്ക​മു​ണ്ടാ​കും. അടു​ത്ത ക്ഷ​ണ​ത്തിൽ ഞാനതു മറ​ക്കും. ചെ​റു​പ്പ​ത്തിൽ വി​ഭി​ന്ന​മാ​യി​രു​ന്നു രീതി. ഒരു തന്ത പറ​ഞ്ഞു​പോ​ലും “ഞാ​ന​ങ്ങ​നെ എന്റെ മകളും മരു​മ​ക​നും താ​മ​സി​ക്കു​ന്ന വീ​ട്ടിൽ പോ​കാ​റി​ല്ല. മാ​സ​ത്തിൽ രണ്ടു തവണ മാ​ത്രം പോകും. ഒരു തവണ പോയാൽ പതി​ന​ഞ്ചു ദിവസം അവിടെ താ​മ​സി​ക്കും. രണ്ടാ​മ​ത്തെ തവ​ണ​യും പതി​ന​ഞ്ചു ദിവസം താ​മ​സി​ക്കും.” അതു​പോ​ലെ​യാ​യി​രു​ന്നു എന്റെ സ്ഥി​തി. രണ്ടു വർഷം കൂ​ടു​മ്പോൾ രണ്ടു തവണ കോ​പി​ക്കും ഞാൻ. ഒരു തവ​ണ​ത്തെ ദേ​ഷ്യം 365 ദി​വ​സ​മു​ണ്ടാ​യി​രി​ക്കും. അടു​ത്ത തവ​ണ​ത്തെ കോ​പ​വും 365 ദിവസം നി​ല​നിൽ​ക്കും.

ചോ​ദ്യം: യൗ​വ്വ​നം നി​ല​നി​റു​ത്താൻ എന്തു​ചെ​യ്യ​ണം സാറേ?

ഉത്ത​രം: സ്ത്രീ​ക​ളു​ടെ വിദ്യ നന്നു്. ഏതെ​ങ്കി​ലും യു​വ​തി​യോ​ടു് പ്രാ​യ​മെ​ത്ര​യാ​യി എന്നു ചോ​ദി​ച്ചാൽ ഇരു​പ​ത്തി​യ​ഞ്ചു് എന്നു മറു​പ​ടി കി​ട്ടും. പത്തു വർ​ഷ​ത്തി​നു ശേഷം അവ​ളോ​ടു​ത​ന്നെ വയ​സ്സു് എത്ര എന്നു ചോ​ദി​ച്ചാൽ ഇരു​പ​ത്തി​യ​ഞ്ചു് എന്നു മറു​പ​ടി​യു​ണ്ടാ​കും. സ്ത്രീ​കൾ ഇങ്ങ​നെ​യാ​ണു് യൗവനം നി​ല​നി​റു​ത്തു​ന്ന​തു്. കൈ​യ​ക്ഷ​രം കണ്ടി​ട്ടു് നി​ങ്ങൾ സ്ത്രീ​യാ​ണെ​ന്നു തോ​ന്നു​ന്നു. എന്റെ ഈ ഉപ​ദേ​ശം സ്വീ​ക​രി​ച്ചു നോ​ക്കൂ. സ്വീ​ക​രി​ച്ചാ​ലും ഇല്ലെ​ങ്കി​ലും യൗ​വ​ന​മെ​ന്നേ എഴു​താ​വൂ. യൗ​വ്വ​നം തെ​റ്റു്.

ചോ​ദ്യം: എല്ലാ ചല​ച്ചി​ത്ര​താ​ര​ങ്ങ​ളും വി​ന​യ​ത്തോ​ടെ പെ​രു​മാ​റു​ന്നു. സം​സാ​രി​ക്കു​ന്നു. നി​ങ്ങ​ളെ​ന്തു് ഇങ്ങ​നെ അഹ​ങ്കാ​രം കാ​ണി​ക്കു​ന്ന​തു?

ഉത്ത​രം: ചല​ച്ചി​ത്ര​താ​ര​ങ്ങ​ളു​ടെ വി​ന​യ​വും അഭി​ന​യ​മാ​ണു്. അഭി​ന​യി​ച്ചു് അഭി​ന​യി​ച്ചു് അവർ എല്ലാ മണ്ഡ​ല​ങ്ങ​ളി​ലും അഭി​ന​യി​ക്കു​ന്നു. അവ​രു​ടേ​തു് കപ​ട​മായ വി​ന​യ​മാ​ണു്. എനി​ക്കു് അഹ​ങ്കാ​ര​മി​ല്ല. സത്യം പറ​യു​ന്ന​വ​രെ അഹ​ങ്കാ​രി​ക​ളാ​യി തെ​റ്റി​ദ്ധ​രി​ക്കും ആളുകൾ.​

ചോ​ദ്യം: മാ​ന്യ​നാ​രു്?

ഉത്ത​രം: വീ​ട്ടി​ലാ​രു​മി​ല്ലെ​ങ്കി​ലും കു​ളി​മു​റി​യിൽ കയ​റു​മ്പോൾ വാ​തി​ല​ട​ച്ചു കു​റ്റി​യി​ടു​ന്ന​വർ മാ​ന്യൻ. അയാ​ളു​ടെ മന​സ്സിൽ മാ​ന്യ​ത​യു​ണ്ടു്. അതു​കൊ​ണ്ടാ​ണു് വാതിൽ തു​റ​ക്കാൻ വയ്യാ​ത്ത​വി​ധം അട​യ്ക്കു​ന്ന​തു്.

ചോ​ദ്യം: ദി​വ​സ​വും പ്ര​സം​ഗി​ച്ചാൽ?

ഉത്ത​രം: വി​ദൂ​ഷ​ക​നാ​യി കാണും ബഹു​ജ​നം.

ചോ​ദ്യം: ഗായിക സു​ന്ദ​രി​യാ​യി​രി​ക്ക​ണോ?

ഉത്ത​രം: ശരീരം കാ​ണി​ക്കു​ന്നി​ല്ലെ​ങ്കിൽ സു​ന്ദ​രി​യാ​യി​രി​ക്ക​ണ​മെ​ന്നി​ല്ല. ടെ​ലി​വി​ഷ​നി​ലൂ​ടെ, റേ​ഡി​യോ​യി​ലൂ​ടെ അവ​രു​ടെ മനോ​ഹ​ര​മായ ഗാനം ഒഴു​കു​മ്പോൾ ആളുകൾ ഹർ​ഷ​ത്തിൽ വീഴും. ലതാ മങ്കേ​ഷ്കർ ആളു​ക​ളു​ടെ മുൻ​പിൽ വന്നു പാ​ടാ​തി​രു​ന്നെ​ങ്കിൽ ശ്രീ​മ​തി കൂ​ടു​തൽ ആദരം നേ​ടി​യേ​നേ.

ചോ​ദ്യം: മല​യാ​ള​ത്തി​ലെ നവീന നി​രു​പ​കർ?

ഉത്ത​രം: ഇന്റ​ല​ക്ച്ച ്വൽ ക്രൈ​മിൽ ഒരു മടി​യും കൂ​ടാ​തെ വ്യാ​പ​രി​ക്കു​ന്ന​വർ.

ജിയും ഗു​പ്തൻ​നാ​യ​രും
images/guptannair.jpg
എസു്. ഗു​പ്തൻ നായർ

ജപ്പാ​നി​ന്റെ ഹൈ​ക്കു കവി മാ​ത്സുഒ ബാഷോ (Matsu Basho, 1644–1694) ഹൈ​ക്കു എന്ന കാ​വ്യ​രൂ​പ​ത്തെ സെൻ ബു​ദ്ധ​മ​ത​ത്തി​ന്റെ ആധ്യാ​ത്മി​ക​ത​യു​മാ​യി കൂ​ട്ടി​യി​ണ​ക്കി. ഒരി​ക്കൽ ഒരു വസ​ന്ത​കാ​ല​ത്തു് അദ്ദേ​ഹം ഒരു സ്ഥ​ല​ത്തെ പൂ​ക്കൾ കാണാൻ തീ​രു​മാ​നി​ച്ചു. യാത്ര ചെ​യ്യു​ന്ന വേ​ള​യിൽ, അച്ഛ​ന​മ്മ​മാ​രെ പരി​ര​ക്ഷി​ക്കു​ന്ന ഒരു പാവം പെൺ​കു​ട്ടി​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു് അദ്ദേ​ഹ​മ​റി​ഞ്ഞു. ബാഷോ അവളെ അന്വേ​ഷി​ച്ചു പോയി. കണ്ടു. യാ​ത്ര​ച്ചെ​ല​വി​നു കൊ​ണ്ടു​വ​ന്ന പണ​മെ​ല്ലാം അദ്ദേ​ഹം അവൾ​ക്കു കൊ​ടു​ത്തു. പൂ​ക്ക​ളെ കാ​ണാ​തെ തി​രി​ച്ചു വീ​ട്ടി​ലേ​ക്കു പോ​രു​ക​യും ചെ​യ്തു. ബാഷോ പറ​ഞ്ഞു. “ഈ വർഷം ഞാൻ പൂ​ക്ക​ളെ​ക്കാൾ നന്മ​യു​ള്ള ഒരു കാ​ര്യം കണ്ടു.” ജി. ശങ്ക​ര​പ്പു​റു​പ്പി​ന്റെ ഓരോ കാ​വ്യ​വും ഓരോ പൂ​വാ​ണു്. അവ​യെ​ല്ലാം നേ​രി​ട്ടു കാ​ണാ​തെ എസ്. ഗു​പ്തൻ നായർ കവി​യെ​സ്സം​ബ​ന്ധി​ച്ച ഓർ​മ്മ​ക​ളിൽ വ്യാ​പ​രി​ക്കു​ന്നു. ഗു​പ്തൻ നാ​യ​രു​ടെ ഹൃ​ദ്യ​മായ ശൈ​ലി​യി​ലൂ​ടെ ആ സ്മ​ര​ണ​കൾ പു​ന​രാ​വി​ഷ്ക​രി​ക്ക​പ്പെ​ടു​മ്പോൾ അവ പൂ​ക്ക​ളാ​യി മാ​റു​ന്നു. കവിത വാ​യി​ച്ചാ​ലു​ണ്ടാ​കു​ന്ന സുഖം ഇതു വാ​യ​ന​ക്കാർ​ക്കു നൽ​കു​ന്നു (ലേഖനം മാ​തൃ​ഭൂ​മി ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പിൽ). കാ​വ്യ​പു​ഷ്പ​ങ്ങ​ളെ ഗു​പ്തൻ നാ​യർ​സ്സാ​റ് കണ്ടി​ല്ലെ​ന്നു ഞാൻ എഴു​തി​യ​തു് തെ​റ്റു്. സ്മ​ര​ണ​ക​ളെ ആലേ​ഖ​നം ചെ​യ്യു​മ്പോൾ ലേഖകൻ ‘കു​റു​പ്പു് മാ​ഷ്ടെ’ കവി​ത​യ്ക്കു​ള്ള സൗ​ന്ദ​ര്യാ​തി​ശ​യ​ത്തെ​ക്കൂ​ടി പരോ​ക്ഷ​മാ​യി കാ​ണി​ച്ചു തരു​ന്നു​ണ്ടു്. അങ്ങ​നെ എല്ലാ​വി​ധ​ത്തി​ലും നന്മ​യാർ​ന്ന പ്ര​ബ​ന്ധ​മാ​ണി​തു്. The greatest novel written in our time, and one of the great books of the century എന്നു് അമേ​രി​ക്ക​നെ​ഴു​ത്തു​കാ​രി സുസൻ സാ​ന്റാ​ഗ് വാ​ഴ്ത്തിയ നോ​വ​ലാ​ണു് ഹം​ഗ​റി​യി​ലെ പേ​റ്റർ​നാ​ദ​സി​ന്റെ ‘A Book of Memories’ എന്ന​തു്. അതി​ലൊ​രി​ട​ത്തു് ‘Propriety and good taste demand that we pause now in recollections’ എന്നു പറ​ഞ്ഞി​ട്ടു​ണ്ടു്. ഉചി​ത​ജ്ഞ​ത​യോ​ടെ, ആദ​ര​ണീ​യ​മായ അഭി​രു​ചി​യോ​ടെ ഗു​പ്തൻ​നാ​യർ സ്മ​ര​ണ​കൾ ആവി​ഷ്ക​രി​ച്ച​തു കണ്ട​പ്പോൾ ജി. ശങ്ക​ര​ക്കു​റു​പ്പി​നെ divine poet ആയി കരു​തു​ന്ന എനി​ക്കു് അന​ല്പ​മായ ആഹ്ലാ​ദ​മു​ണ്ടാ​യി.

തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തെ ആൾ ഇൻഡ്യ റേ​ഡി​യോ​യിൽ ജി​ക്കു ജോ​ലി​യു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്ന കാ​ല​ത്തു് അദ്ദേ​ഹം താ​മ​സി​ച്ച​തു് ആർ​ട്സ് കോ​ളേ​ജി​നു് വട​ക്കു വശ​ത്തു​ള്ള ഒരു രണ്ടു​നില കെ​ട്ടി​ട​ത്തി​ലാ​യി​രു​ന്നു. രണ്ടാ​മ​ത്തെ നി​ല​യിൽ ഇരു​ന്നു് അദ്ദേ​ഹ​വു​മാ​യി സം​സാ​രി​ക്കു​ക​യാ​യി​രു​ന്നു ഞാൻ. അക്കാ​ല​ത്തു് മു​റു​ക്കു​ന്ന ശീലം (താം​ബൂ​ല​ചർ​വ​ണം) എനി​ക്കു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നു. ഞാൻ കവി​യോ​ടു് ചോ​ദി​ച്ചു: “മാഷേ ഈ ജന്ന​ലി​ലൂ​ടെ തു​പ്പാ​മ​ല്ലോ?” അദ്ദേ​ഹം മറു​പ​ടി നൽകി: “ആകാം. കോ​ളേ​ജി​ന്റെ മു​റ്റ​ത്തു് ആർ​ക്കു വേ​ണ​മെ​ങ്കി​ലും തു​പ്പാ​മ​ല്ലോ” മാ​തൃ​ഭൂ​മി​യു​ടെ എഡി​റ്റർ ഉചി​ത​ജ്ഞ​ത​യോ​ടെ പ്ര​സാ​ധ​നം ചെയ്ത ജി ശതാ​ബ്ദി​പ്പ​തി​പ്പിൽ ഉണ്ണി​കൃ​ഷ്ണൻ (ഉണ്ണി​കൃ​ഷ്ണൻ എന്നു വാ​രി​ക​യിൽ) കി​ട​ങ്ങൂർ എഴു​തിയ ‘നദീ​മു​ഖ​ത്തെ കു​ഞ്ഞു​ങ്ങൾ’ എന്നൊ​രു ചെ​റു​കഥ ചേർ​ത്തി​ട്ടു​ണ്ടു്. കോ​ളേ​ജി​ന്റെ മു​റ്റ​ത്ത​ല്ല, സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​ന്റെ തി​രു​മു​റ്റ​ത്തു് ആർ​ക്കും കാർ​ക്കി​ച്ചു തു​പ്പാ​മെ​ന്നു് അതു സ്പ​ഷ്ട​മാ​ക്കി​ത്ത​രു​ന്നു. ഞാൻ കഥ​യു​ടെ സം​ഗ്ര​ഹ​മോ ക്രി​ട്ടി​ക്കൽ കമ​ന്റ്സോ നൽ​കു​ന്നി​ല്ല. ഇതു​പോ​ലെ​യു​ള്ള നി​ഷ്ഠീ​വ​ന​ങ്ങൾ സാ​ഹി​ത്യാം​ഗ​ന​യെ നാ​റ്റി​ക്കാ​നേ പ്ര​യോ​ജ​ന​പ്പെ​ടൂ എന്നു മാ​ത്രം പറ​യു​ന്നു.

നി​രീ​ക്ഷ​ണ​ങ്ങൾ

ഞാൻ കലാ​കൗ​മു​ദി വാ​രി​ക​യിൽ ആഴ്ച​തോ​റും എഴു​തി​ക്കൊ​ണ്ടി​രു​ന്ന കാലം. ഒരു ദിവസം തപാൽ വന്ന​പ്പോൾ ഗൾഫ് രാ​ജ്യ​ത്തു നി​ന്നു് ഒരു വാ​യ​ന​ക്കാ​രൻ കലാ​കൗ​മു​ദി​യു​ടെ ചില പു​റ​ങ്ങൾ അയ​ച്ച​താ​യി കണ്ടു. ഓരോ ഷീ​റ്റി​ലെ​യും സ്ത്രീ​ക​ളു​ടെ ഭു​ജ​ങ്ങ​ളിൽ കറു​ത്ത മഷി തേ​ച്ചി​രി​ക്കു​ന്നു. സ്ത്രീ​യു​ടെ തോൾ​തൊ​ട്ടു കൈ​മു​ട്ടു വരെ​യു​ള്ള ഭാഗം നഗ്ന​മാ​ണെ​ങ്കിൽ ആ ഗൾഫ് രാ​ജ്യ​ത്തെ സെൻസർ കറു​ത്ത മഷി പു​ര​ട്ടും. എനി​ക്കു് ഈ സെൻ​സ​റി​ങിൽ അദ്ഭു​തം തോ​ന്നി. രണ്ടോ മൂ​ന്നോ വർഷം കഴി​ഞ്ഞ് ഞാൻ ആ രാ​ജ്യ​ത്തു് പോ​യ​പ്പോൾ ഈ പ്ര​വൃ​ത്തി ചെ​യ്യു​ന്ന ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​നെ കണ്ടു. അവി​ട​ത്തെ മു​സ്ലി​മ​ല്ല, മല​യാ​ളി തന്നെ​യാ​ണു് ഇതു ചെ​യ്തി​രു​ന്ന​തു്. “നി​ങ്ങ​ളെ​ന്തി​നു് വി​വേ​ക​മി​ല്ലാ​തെ ഇങ്ങ​നെ കറു​ത്ത മഷി തേ​ക്കു​ന്ന​തു്” എന്നു ഞാൻ ചോ​ദി​ച്ചു അയാ​ളോ​ടു്. മറു​പ​ടി ഇങ്ങ​നെ: “എന്റെ വയ​റ്റി​പ്പാ​ടാ​ണു്. നഗ്ന​മായ അവയവം മഷി​തേ​ച്ചു് മറ​യ്ക്ക​ണ​മെ​ന്നേ നിയമം അനു​ശാ​സി​ക്കു​ന്നു​ള്ളൂ. ശമ്പ​ള​ത്തി​നു കു​ഴ​പ്പം വരാ​തി​രി​ക്കാ​നാ​യി ഞാൻ നഗ്ന​മായ ഭു​ജ​ത്തി​ലും കറു​പ്പു തേ​ക്കു​ന്നു. അത്ര​യേ​യു​ള്ളൂ.” പി​ന്നീ​ടു് ഞാൻ ഒന്നും പറ​ഞ്ഞി​ല്ല.

images/desmondmorris.jpg
Desmond Morris

രാ​ഷ്ട്രാ​ന്ത​രീയ പ്ര​ശ​സ്തി​യു​ള്ള Desmond Morris എന്ന ജന്തു​ശാ​സ്ത്ര​ജ്ഞൻ ഈ സെൻ​സ​റി​ങി​ന്റെ ബീ​ഭ​ത്സത അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ പുതിയ പു​സ്ത​ക​മായ “The Naked Eye” യിൽ നമു​ക്കു് കാ​ണി​ച്ചു തരു​ന്നു​ണ്ടു്. മദ്ധ്യ​ധ​ര​ണ്യാ​ഴി​യി​ലെ ദ്വീ​പായ മാൽ​റ്റ​യിൽ ഏറെ​ക്കാ​ലം താ​മ​സി​ച്ചു മോ​റി​സ്. അവി​ടെ​യു​ള്ള സെൻ​സ​റെ​ക്കു​റി​ച്ചു് പറ​യു​ക​യാ​ണു് അദ്ദേ​ഹം. മു​ല​ക്ക​ണ്ണു് മാ​റ്റു​ന്ന​തിൽ സ്പെ​ഷ​ലൈ​സ് ചെയ്ത സെൻ​സ​റാ​യി​രു​ന്നു അയാൾ. കാ​ല​ത്തു് കി​ട​ക്ക​യിൽ നി​ന്നെ​ഴു​ന്നേ​റ്റു് അയാൾ ഓഫീ​സി​ലെ​ത്തി മാ​സി​ക​ക്കൂ​മ്പാ​ര​ത്തി​ന്റെ മുൻ​പി​ലി​രി​ക്കും. ഓരോ മാ​സി​ക​യു​ടെ പെ​യ്ജും അയാൾ പ്ര​യാ​സ​പ്പെ​ട്ടു മറി​ച്ചു നോ​ക്കും. സ്ത്രീ​യു​ടെ നഗ്ന​മായ മു​ല​ക്ക​ണ്ണു​ക​ണ്ടോ, ആ അസ​ഭ്യ​മായ ഉപാം​ഗ​ത്തിൽ മഷി പു​ര​ട്ടി​യ​തു തന്നെ. അശ്ലീ​ല​ത​യാർ​ന്ന ഈ മു​ല​ക്ക​ണ്ണു​ക​ളെ ജന​ത​യു​ടെ കണ്ണു​ക​ളിൽ നി​ന്നു് ആ സെൻസർ അങ്ങ​നെ മറ​ച്ചു പോ​ന്നു. അല്ലെ​ങ്കിൽ ജന​ങ്ങൾ​ക്കു് ഷോ​ക്ക് ഉണ്ടാ​കു​മ​ല്ലോ. 1968 മുതൽ 1974 വരെ​യു​ള്ള കാ​ല​യ​ള​വി​ലാ​ണു് മോ​റി​സ് മാൽ​റ്റ​യിൽ താ​മ​സി​ച്ച​തു്. ഇന്നു് മാൽ​റ്റ​യിൽ ഈ രീ​തി​യിൽ സെൻ​സ​റി​ങ് ഉണ്ടോ എന്നു് എനി​ക്ക​റി​ഞ്ഞു​കൂ​ടാ. പക്ഷേ, ഒരു കാ​ര്യം തീർ​ച്ച. ഇന്നു സ്ത്രീ​യു​ടെ സമ്പൂർ​ണ്ണ നഗ്നത പോലും ആരും ശ്ര​ദ്ധി​ക്കു​ന്നി​ല്ല. കാലം അത്ര​ക​ണ്ടു് മാ​റി​പ്പോ​യി​രി​ക്കു​ന്നു. സെ​ക്സി​നു് ഇന്നു ഡീ​മി​സ്റ്റി​ഫി​ക്കേ​ഷൻ (അദ്ഭു​താം​ശ​ത്തെ ദൂ​രീ​ക​രി​ക്കൽ) വന്നി​രി​ക്കു​ന്നു. അതു് നല്ല​താ​ണു താനും. (The Naked Eye, Desmond Morris, Page 13, Total pages 342, Published in Great Britain in 2000 AD.)

എന്റെ ഇട​തു​ക​ണ്ണി​ലെ തി​മി​രം മാ​റ്റി​യ​തു് അതി​വി​ദ​ഗ്ദ്ധ​നായ ഡോ​ക്ടർ ദി​നേ​ശ് കെ നാ​യ​രാ​ണു്. (ഇപ്പോൾ അദ്ദേ​ഹം അലൈൻ സർ​ക്കാർ കണ്ണാ​ശു​പ​ത്രി​യിൽ ജോ​ലി​നോ​ക്കു​ന്നു.) ശസ്ത്ര​ക്രിയ തു​ട​ങ്ങിയ സമയം തൊ​ട്ടു് അദ്ദേ​ഹം അതി​നോ​ടു് ബന്ധ​പ്പെ​ട്ട കാ​ര്യ​ങ്ങൾ എന്നോ​ടു് പറ​യു​ന്നു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നു. “This is a surgical operation for the removal of your cataract covered lens” എന്നു് ശസ്ത്ര​ക്രിയ തു​ട​ങ്ങു​ന്ന​തി​നു മുൻ​പു് ഡോ​ക്ടർ പറ​യു​ന്നു. എന്നെ മേ​ശ​മേൽ കി​ട​ത്തി​യി​ട്ടു് അദ്ദേ​ഹം: This is a painless injection. Now goes the cataract lens. അല്പം കഴി​ഞ്ഞു ഡോ​ക്ടർ The cataract extraction has been done. കു​റ​ച്ചു മി​നി​റ്റു​കൾ​ക്കു ശേഷം അദ്ദേ​ഹം: An intraocular lens is placed permanently in your eye. അല്പം കഴി​ഞ്ഞ്: The surgery is over and I am covering your eye with a dressing. വർ​ഷ​ങ്ങൾ ഏറെ​യാ​യി ഈ ശസ്ത്ര​ക്രിയ S. U. T. ആശു​പ​ത്രി​യിൽ വച്ചു നട​ന്നി​ട്ടു്. ഇന്നും എനി​ക്കു് clear vision. ശസ്ത്ര​ക്രിയ നട​ക്കു​ന്ന സന്ദർ​ഭ​ത്തിൽ ഡോ​ക്ടർ എന്നോ​ടു് എന്തി​ന​ങ്ങ​നെ​യെ​ല്ലാം പറ​ഞ്ഞു​വെ​ന്നു് എനി​ക്ക​റി​ഞ്ഞു​കൂ​ടാ. ഇന്നു് മോ​റി​സി​ന്റെ പു​സ്ത​കം വാ​യി​ച്ച​പ്പോൾ എനി​ക്ക​തി​നു ‘സമാ​ധാ​നം’ കി​ട്ടി​യി​രി​ക്കു​ന്നു. കനേ​ഡി​യൻ സൊ​ഷ്യോ​ല​ജി​സ്റ്റ് എർ​വി​ങ് ഗോ​ഫ്മാൻ ഓപ​റേ​റ്റി​ങ് തീ​യ​റ്റ​റു​ക​ളി​ലെ ഡോ​ക്ടർ​മാ​രെ​ക്കു​റി​ച്ചു് പറ​ഞ്ഞി​ട്ടു​ണ്ടു്. അവർ ശസ്ത്ര​ക്രിയ നട​ത്തു​മ്പോൾ നേ​ര​മ്പോ​ക്കു​കൾ പറയും. ലഘു​വായ പരി​ഹാ​സ​ത്തിൽ മു​ഴു​കും. ഇതു ബോ​ധ​ശൂ​ന്യ​നാ​യി കി​ട​ക്കു​ന്ന രോ​ഗി​യോ​ടു അനാ​ദ​രം കാ​ണി​ക്ക​ല​ല്ല. ജീ​വ​ന്മ​ര​ണാ​വ​സ്ഥ​യിൽ പി​രി​മു​റു​ക്കം ഇല്ലാ​താ​ക്കാ​നു​ള്ള വി​ദ്യ​യാ​ണു്. അവർ നട​ത്തു​ന്ന കൃ​ത്യ​ത്തി​ന്റെ അസാ​ധാ​ര​ണ​ത്വ​ത്തെ സ്വീ​ക​ര​ണീ​യ​മായ തല​ത്തിൽ കൊ​ണ്ടു​വ​രി​ക​യാ​ണ​തു് (Page 61). ദി​നേ​ശ് കെ നായർ ഇതി​നോ​ടു് യോ​ജി​ക്കു​മോ എന്തോ?

images/G_Sankara_Kurup.jpg
ജി. ശങ്ക​ര​ക്കു​റു​പ്പ്

വന്മ​ര​ങ്ങ​ളെ താഴെ വീ​ഴ്ത്താൻ പ്ര​യാ​സ​മു​ണ്ടു്. ആദ്യം കൊ​മ്പു​കൾ മു​റി​ച്ചു താ​ഴെ​യി​ടാം. എന്നി​ട്ടു് ഒറ്റ​ത്ത​ടി​യാ​യി നിൽ​ക്കു​ന്ന മര​ത്തി​ന്റെ ചു​വ​ട്ടിൽ കോ​ടാ​ലി​കൊ​ണ്ടു് ആഞ്ഞാ​ഞ്ഞു​വെ​ട്ടാം. വെ​ട്ടു​തു​ട​ങ്ങു​ന്ന​തി​നു​മുൻ​പു് മര​ത്തി​ന്റെ അഗ്ര​ത്തിൽ കയറി വടം കൊ​ണ്ടു​കെ​ട്ടാം. വളരെ നേ​ര​ത്തെ കോ​ടാ​ലി​പ്ര​യോ​ഗ​ത്തി​നു​ശേ​ഷം ചു​വ​ടു് നേർ​ത്തു​വ​രു​മ്പോൾ വട​ത്തി​ന്റെ ഒര​റ്റം പി​ടി​ച്ചു​വ​ലി​ച്ചു​നോ​ക്കാം കൂ​ലി​ക്കാർ​ക്ക്. അപ്പോൾ വൃ​ക്ഷം അവർ​ക്കു് അനു​കൂ​ല​മായ വശ​ത്തേ​ക്കു​വ​രാ​തെ പ്ര​തി​ഷേ​ധം കാ​ണി​ച്ചു് മറു​വ​ശ​ത്തേ​ക്കു ചാ​ഞ്ഞു​നിൽ​ക്കും. വൃ​ക്ഷ​ത്തോ​ടു് ആദ​ര​വു​ള്ള​വർ അപ്പോൾ നി​റു​ത്തേ​ണ്ട​താ​ണു് അവ​രു​ടെ പ്ര​ക്രിയ. എങ്കി​ലും ‘വാ​ശി​യും വൈ​രാ​ഗ്യ​വും’ കാ​ണി​ച്ചു് അവർ വലി​ക്കും. നേർ​ത്ത ചു​വ​ടു് ഒടി​ഞ്ഞു മഹാ​ശ​ബ്ദ​ത്തോ​ടെ അതു വീ​ഴു​ക​യും ചെ​യ്യും. മഹാ​വൃ​ക്ഷ​ത്തെ ഇങ്ങ​നെ വീ​ഴ്ത്തു​ന്ന​തു കണ്ടി​ട്ടു​ണ്ടു് എൻ. ഗോ​പാ​ല​പി​ള്ള​യും ജോസഫ് മു​ണ്ട​ശ്ശേ​രി​യും. അതു​കൊ​ണ്ടു് അവർ മഹാ​ക​വി ജി. ശങ്ക​ര​ക്കു​റു​പ്പി​നെ​യും വീ​ഴ്ത്താൻ നോ​ക്കി. എൻ. ഗോ​പാ​ല​പി​ള്ള​യെ സഹാ​യി​ക്കാൻ പല​രു​മെ​ത്തി. എം. എച്ച്. ശാ​സ്ത്രി​ക​ളും കെ. ബാ​ല​രാ​മ​പ്പ​ണി​ക്ക​രും ഓരോ ‘കൈ നോ​ക്കി’ അതിനു വേ​ണ്ടി. പക്ഷേ, ‘നീ​ല​പ്പുൽ​ത്ത​റ​കൾ​ക്കു​മേൽ പല നി​ഴൽ​ക്കൂ​ടാ​ര​മു​ണ്ടാ​ക്കി​യും കാ​ല​ത്തിൻ കനി​യേ​കി​യും കി​ളി​കൾ തൻ ഗാ​നോ​ത്സ​വം കൂ​ട്ടി​യും’ ജി എന്ന മഹാ​വൃ​ക്ഷം നി​ന്നു. ഇന്നും നിൽ​ക്കു​ന്നു. ഇത്ത​രം കു​ത്സി​ത​പ്ര​വർ​ത്ത​ന​ങ്ങൾ​ക്കു ഫല​മു​ണ്ടാ​കാ​റു​ണ്ടു്. Demoralization എന്നു ഇം​ഗ്ലീ​ഷിൽ പറ​യു​ന്ന ധർ​മ്മ​ച്യു​തി​യാ​ണു് ആ ഫലം. ജി. ശങ്ക​ര​ക്കു​റു​പ്പി​ന്റെ കാ​വ്യ​നിർ​മ്മി​തി വെറും ടെ​ക്നി​ക്കാ​ണെ​ന്നു് എൻ. ഗോ​പാ​ല​പി​ള്ള​യും മനു​ഷ്യ​ജീ​വി​തം ആവി​ഷ്ക​രി​ക്കാ​ന​റി​ഞ്ഞു​കൂ​ടാ​ത്ത versifier ആണു് അദ്ദേ​ഹ​മെ​ന്നു് മു​ണ്ട​ശ്ശേ​രി​യും പറ​ഞ്ഞ​പ്പോൾ സാ​ഹി​ത്യ​മ​ണ്ഡ​ല​ത്തിൽ സന്മാർ​ഗ്ഗ​ച്യു​തി ഉണ്ടാ​യി. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ കാ​വ്യ​നിർ​മ്മാ​ണം സാ​വ​യ​വ​രൂ​പ​ക​ത്തിൽ​ക്ക​വി​ഞ്ഞൊ​ന്നു​മ​ല്ലെ​ന്നു് പാലാ നാ​രാ​യ​ണൻ നായർ പറ​ഞ്ഞു. ജി​യു​ടെ കവി​ത​ക​ളി​ലെ പ്ര​തി​രൂ​പാ​ത്മ​ക​ത്വം ശു​ദ്ധ​മായ ഭോ​ഷ്കാ​ണെ​ന്നു ഈ. എം. ജെ. വെ​ണ്ണി​യൂർ പ്ര​സം​ഗി​ച്ചു നട​ന്നു. ഈ രണ്ടു​പേ​രു​ടെ​യും അഭി​പ്രാ​യം ഞാൻ മുൻപു പറഞ്ഞ demoralization-​നു് ആക്കം കൂ​ട്ടി. അതിൽ നി​ന്നു രക്ഷ​പ്പെ​ടാൻ കേ​ര​ളീ​യർ​ക്കു കു​റ​ച്ചു​കാ​ലം വേ​ണ്ടി​വ​ന്നു. ഒരാ​ളി​ന്റെ പേരു വി​ട്ടു​പോ​യി. പി. കേ​ശ​വ​ദേ​വു്. അദ്ദേ​ഹ​വും തന്നാ​ലാ​വു​ന്ന​വി​ധം നോ​ക്കി ജിയെ വീ​ഴ്ത്താൻ. പക്ഷേ, സൂ​ര്യ​നു പ്ര​കാ​ശ​മി​ല്ലെ​ന്നു പറ​യു​ന്ന​തു​കൊ​ണ്ടു പ്ര​യോ​ജ​ന​മി​ല്ലെ​ന്നു ഇവർ അറി​ഞ്ഞി​രു​ന്നി​ല്ല. പി. കു​ഞ്ഞി​രാ​മൻ​നാ​യ​രെ അതി​ര​റ്റു​വാ​ഴ്ത്തി ജി​യോ​ടു​ള്ള ശത്രുത കാ​ണി​ച്ചു ഡോ​ക്ടർ കെ. ഭാ​സ്ക​രൻ​നാ​യർ. രാ​ത്രി​യിൽ നദീ​തീ​ര​ത്തു കത്തു​ന്ന മൺ​വി​ള​ക്കോ​ടു​കൂ​ടി നി​ല്ക്കു​ന്ന ആൾ ആധ്യാ​ത്മിക പ്ര​തീ​തി ഉള​വാ​ക്കു​മെ​ന്നു് ജി പറ​ഞ്ഞ​താ​യി ഞാൻ ഭാ​സ്ക​രൻ നാ​യ​രോ​ടു് പറ​ഞ്ഞ​പ്പോൾ അദ്ദേ​ഹം മറു​പ​ടി നൽ​കി​യ​തു് ഇങ്ങ​നെ: “അച്ചി​വീ​ട്ടിൽ പോകാൻ കട​ത്തു​വ​ള്ളം കാ​ത്തി​രി​ക്കു​ന്ന കി​ഴ​ങ്ങൻ നാ​യ​രു​ടെ പ്ര​തീ​തി​യാ​ണു് അതെ​നി​ക്കു് ഉള​വാ​ക്കു​ന്ന​തു്.” (അച്ചി = ഭാര്യ; നായർ = ഭർ​ത്താ​വു്). ഒരി​ക്കൽ ധനു​വ​ച്ച​പു​രം കോ​ളേ​ജിൽ ഞാൻ ജി​യു​ടെ കവി​ത​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു പ്ര​സം​ഗി​ച്ചു. കൂ​ടെ​യു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്ന കെ. ബാ​ല​കൃ​ഷ്ണൻ (എം. പി. കൗ​മു​ദി​യു​ടെ എഡി​റ്റർ) എന്നോ​ടു് ദേ​ഷ്യ​ത്തിൽ പറ​ഞ്ഞു: “കൃ​ഷ്ണൻ നായർ ഇനി ഞാൻ കൂ​ടി​യു​ള്ള സമ്മേ​ള​ന​ത്തിൽ ഇയാ​ളു​ടെ കവി​ത​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു് സം​സാ​രി​ക്ക​രു​തു്. സം​സാ​രി​ച്ചാൽ ഞാൻ അവി​ടെ​നി​ന്നു് ഇറ​ങ്ങി​പ്പോ​കും”. ജി​ക്കു് ശത്രു​ക്കൾ ഏറെ​യു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നു.

Colophon

Title: Sāhityavāraphalam (ml: സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം).

Author(s): M Krishnan Nair.

First publication details: Samakalikamalayalam Weekly; Kochi, Kerala; 2001-06-15.

Deafult language: ml, Malayalam.

Keywords: M Krishnan Nair, Sahityavaraphalam, Weekly Lietrary Column, സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം, എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ, Open Access Publishing, Malayalam, Sayahna Foundation, Free Software, XML.

Digital Publisher: Sayahna Foundation; JWRA 34, Jagthy; Trivandrum 695014; India.

Date: September 1, 2021.

Credits: The text of the original item is copyrighted to J Vijayamma, author’s inheritor. The text encoding and editorial notes were created and​/or prepared by the Sayahna Foundation and are licensed under a Creative Commons Attribution By NonCommercial ShareAlike 4​.0 International License (CC BY-​NC-SA 4​.0). Any reuse of the material should credit the Sayahna Foundation, only noncommercial uses of the work are permitted and adoptations must be shared under the same terms.

Production history: Data entry: MS Aswathi; Proofing: Abdul Gafoor; Typesetter: JN Jamuna; Digitizer: KB Sujith; Encoding: KB Sujith.

Production notes: The entire document processing has been done in a computer running GNU/Linux operating system and TeX and friends. The PDF has been generated using XeLaTeX from TeXLive distribution 2021 using Ithal (ഇതൾ), an online framework for text formatting. The TEI (P5) encoded XML has been generated from the same LaTeX sources using LuaLaTeX. HTML version has been generated from XML using XSLT stylesheet (sfn-​tei-html.xsl) developed by CV Radhakrkishnan.

Fonts: The basefont used in PDF and HTML versions is RIT Rachana authored by KH Hussain, et al., and maintained by the Rachana Institute of Typography. The font used for Latin script is Linux Libertine developed by Phillip Poll.

Web site: Maintained by KV Rajeesh.

Download document sources in TEI encoded XML format.

Download Phone PDF.