SFNസാ​യാ​ഹ്ന ഫൌ​ണ്ടേ​ഷൻ
images/mkn-mrealism-cover.jpg
Glance of a Landscape, watercolor sprayed drawing by Paul Klee (1870–1940).
പേ​ര​യ്ക്ക​യു​ടെ സൗ​ര​ഭ്യം

1982-ൽ സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​നു​ള്ള നോബൽ സമ്മാ​നം നേടിയ കൊ​ള​മ്പി​യൻ നോ​വ​ലി​സ്റ്റ് ഗാ​ബ്രീ​യൽ ഗാർസീ ആ മാർ​കേ​സി​ന്റെ (Gabriel Garcia Marques) ഉത്കൃ​ഷ്ട​മായ കൃതി “നൂറു വർ​ഷ​ങ്ങ​ളു​ടെ ഏകാ​ന്തത”യാ​ണെ​ന്നു നി​രൂ​പ​കർ പറ​യു​ന്നു. മാർ​കേ​സി​നു് ആ അഭി​പ്രാ​യ​ത്തോ​ടു യോ​ജി​പ്പി​ല്ല. ആ നോവൽ വെ​റു​മൊ​രു നേ​ര​മ്പോ​ക്കാ​ണെ​ന്നും അധി​കാ​ര​ത്തി​ന്റെ ഏകാ​ന്ത​ത​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു​ള്ള കാ​വ്യ​മാ​യി താൻ കരു​തു​ന്ന “വം​ശാ​ധി​പ​തി​യു​ടെ വീഴ്ച” (The Autumn of the Patriarch) എന്ന തന്റെ നോ​വ​ലി​നാ​ണു് ഉത്ക്കൃ​ഷ്ട​ത​യു​ള്ള​തെ​ന്നും അദ്ദേ​ഹം ഉദ്ഘോ​ഷി​ക്കു​ന്നു. നോ​വ​ലി​സ്റ്റി​ന്റെ ഈ മത​ത്തി​നു് എന്തു സാ​ധു​ത​യു​ണ്ടെ​ന്നു് നമ്മൾ ഈ സന്ദർ​ഭ​ത്തിൽ അന്വേ​ഷി​ക്കേ​ണ്ട​തി​ല്ല. അതി​നോ​ടു ബന്ധ​മി​ല്ലാ​ത്ത മറ്റൊ​രു കാ​ര്യ​മാ​ണു് ഇവിടെ പരി​ഗ​ണി​ക്കു​ന്ന​തു്. “നൂറു വർ​ഷ​ങ്ങ​ളു​ടെ ഏകാ​ന്തത”യിലെ പ്ര​ധാ​ന​പ്പെ​ട്ട കഥാ​പാ​ത്ര​മാ​ണു് കേണൽ ഒറീ​ലി​യാ​നോ ബ്വേ​ന്തിയ. അയാൾ ആഭ്യ​ന്ത​ര​യു​ദ്ധ​വീ​ര​നാ​യി​രി​ക്ക​ണ​മെ​ന്നും ഒരു മര​ത്തി​ന്റെ ചു​വ​ട്ടിൽ​നി​ന്നു മൂ​ത്ര​മൊ​ഴി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു നിൽ​ക്കു​മ്പോൾ മരി​ച്ചു​വീ​ഴ​ണ​മെ​ന്നു​മാ​ണു് മാർ​കേ​സ് ആദ്യ​മാ​യി സങ്ക​ല്പി​ച്ച​തു്. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നു് അയാളെ കൊ​ല്ലാൻ ധൈ​ര്യ​മു​ണ്ടാ​യി​ല്ല. കേണൽ വൃ​ദ്ധ​നാ​യി. ഒരു​ദി​വ​സം ഉച്ച​യ്ക്ക് മാർ​കേ​സ് വി​ചാ​രി​ച്ചു അയാളെ കൊ​ല്ല​ണ​മെ​ന്നു്. ആ അദ്ധ്യാ​യം എഴു​തി​ത്തീർ​ത്തി​ട്ടു് അദ്ദേ​ഹം വി​റ​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് ഭാര്യ മെർ​തി​ഡ​സി​ന്റെ (Mercedes) അടു​ക്ക​ലെ​ത്തി. മാർ​കേ​സി​ന്റെ മുഖം കണ്ട​യു​ട​നെ അവ​രൂ​ഹി​ച്ചു എന്തു​സം​ഭ​വി​ച്ചു​വെ​ന്നു്. “കേണൽ മരി​ച്ചു” എന്നു മെർ​തി​ഡ​സ് പറ​ഞ്ഞു. മാർ​കേ​സ് കി​ട​ക്ക​യി​ലേ​ക്കു വീണു. രണ്ടു മണി​ക്കൂർ​നേ​രം അദ്ദേ​ഹം കര​ഞ്ഞു. കലാ​കാ​ര​ന്മാർ​ക്കു തങ്ങ​ളു​ടെ കഥാ​പാ​ത്ര​ങ്ങൾ ജീ​വ​നാർ​ന്ന മനു​ഷ്യ​രെ​ക്കാൾ ചൈ​ത​ന്യ​മാർ​ന്ന​വ​മാ​ണു്. അവയെ അവർ സ്നേ​ഹി​ക്കു​ന്നു, ബഹു​മാ​നി​ക്കു​ന്നു. ആ കഥാ​പാ​ത്ര​ങ്ങൾ നോ​വ​ലു​ക​ളി​ലും നാ​ട​ക​ങ്ങ​ളി​ലും മരി​ക്കു​മ്പോൾ അവ​യു​ടെ ജന​യി​താ​ക്കൾ വി​ല​പി​ക്കും. “നോ​വ​ലെ​ഴു​തു​മ്പോൾ എഴു​ത്തു​കാ​രൻ ജീ​വ​നു​ള്ള ആളു​ക​ളെ​യാ​ണു് സൃ​ഷ്ടി​ക്കേ​ണ്ട​തു്; ആളു​ക​ളെ​യാ​ണു് കഥാ​പാ​ത്ര​ങ്ങ​ളെ​യ​ല്ല. കഥാ​പാ​ത്രം ഹാ​സ്യ​ചി​ത്രം മാ​ത്ര​മാ​ണു്” എന്നു് ഹെ​മി​ങ്വേ Death in the Afternoon എന്ന കൃ​തി​യിൽ പറ​ഞ്ഞി​ട്ടു​ണ്ടു്. ഹെ​മി​ങ്വേ​യെ ബഹു​മാ​നി​ക്കു​ന്ന മാർ​കേ​സ് ജീ​വ​നു​ള്ള ബ്വേ​ന്തി​യ​യെ സൃ​ഷ്ടി​ച്ച​പ്പോൾ അയാളെ എന്തെ​ന്നി​ല്ലാ​തെ സ്നേ​ഹി​ച്ചു. അയാ​ളു​ടെ മരണം അനി​വാ​ര്യം. അയാൾ മരി​ച്ച​പ്പോൾ മാർ​ക്കേ​സ് കി​ട​ക്ക​യിൽ കി​ട​ന്നു രണ്ടു​മ​ണി​ക്കൂർ നേരം കര​ഞ്ഞു. ഇതു​പോ​ലു​ള്ള രസ​ക​ര​ങ്ങ​ളായ വസ്തു​ത​കൾ വാ​യ​ന​ക്കാർ​ക്ക് കൂ​ടു​ത​ലാ​യി അറി​യ​ണ​മെ​ന്നു​ണ്ടോ? ഉണ്ടെ​ങ്കിൽ “പേ​ര​യ്ക്ക​യു​ടെ സൗ​ര​ഭ്യം” എന്ന അതി​സു​ന്ദ​ര​മായ ഗ്ര​ന്ഥം വാ​യി​ച്ചാ​ലും. (The Fragrance of Guava—Plinio Apuleyo Mendoza in conversation with Gabriel Garcia Marquez—Translated by Ann wright—Verso Editions, Greek Street, London W1-4-50) കൊ​ളം​ബി​യ​യി​ലെ വേ​റൊ​രു നോ​വ​ലി​സ്റ്റും മാർ​കേ​സി​ന്റെ ആപ്ത​മി​ത്ര​വു​മായ പ്ലീ​നി​യോ അപ്യൂ​ലി​യോ​മേൻ ഡോതാ അദ്ദേ​ഹ​വു​മാ​യി നട​ത്തിയ അഭി​മു​ഖ​സം​ഭാ​ഷ​ണ​ങ്ങ​ളു​ടെ “ലേ​ഖ​പ്ര​മാണ”മാണു് ഈ ഗ്ര​ന്ഥം. വാ​യ​ന​ക്കാ​രു​ടെ കണ്ണു​ക​ളി​ലേ​ക്കു​നോ​ക്കി പു​ഞ്ചി​രി പൊ​ഴി​ക്കു​ന്ന മാർ​കേ​സ് കവർ​പേ​ജിൽ അമ്പ​ത്തി​മൂ​ന്നാ​മ​ത്തെ വയ​സ്സി​ലെ​ടു​ത്ത ഫോ​ട്ടോ​യാ​ണ​തു്. ഗ്ര​ന്ഥം തു​റ​ക്കൂ. മാർ​കേ​സി​ന്റെ രണ്ടാ​മ​ത്തെ വയ​സ്സി​ലെ​ടു​ത്ത ചി​ത്രം. പതി​ന്നാ​ലു വയ​സ്സു​ള്ള​പ്പോ​ഴു​ള്ള ചി​ത്രം. വി​ശ്വ​വി​ഖ്യാ​ത​രായ ആർ​ജ​ന്റൈൻ നോ​വ​ലി​സ്റ്റ് ഹൂ​ല്യോ കോർ​ട്ടാ​സാർ (Julio Cortazar) പെ​റു​വ്യൻ നോ​വ​ലി​സ്റ്റ് മാ​ര്യോ വാർ​ഗാ​സ് യോസാ (Mario Vargas Liosa) ഇവ​രോ​ടൊ​രു​മി​ച്ചു് മാർ​ക്കേ​സ് ഇരി​ക്കു​ന്ന പട​മൊ​രി​ട​ത്തു്. ചെ​ക്ക് നോ​വ​ലി​സ്റ്റ് മി​ലാൻ​കൂൻ​ഡേ​ര​യോ​ടും ഫ്ര​ഞ്ച് ദാർ​ശ​നി​കൻ ഷ്യൂൾ റേ​ഷീ​സ് ദബ്രേ​യോ​ടും​കൂ​ടി മാർ​കേ​സ് നി​ല്ക്കു​ന്ന ചി​ത്രം വേ​റൊ​രി​ട​ത്തു്. ദബ്രേ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ തോളിൽ മു​ഖ​മ​മർ​ത്തി നി​ല്ക്കു​ക​യാ​ണു്. കൂൻ​ഡേര തെ​ല്ല​ക​ലെ. മൂ​ന്നു​പേ​രും ചി​രി​ക്കു​ന്നു. ഫീഡൽ കാ​സ്ട്രേ​യോ​ടൊ​രു​മി​ച്ചു് മാർ​കേ​സ് നട​ന്നു​പോ​കു​ന്ന പടം ഇനി​യൊ​രി​ട​ത്തു കാണാം.

വെള്ള നീ​രാ​ളം ധരി​ച്ച സു​ന്ദ​രി​യായ യു​വ​തി​യെ​പ്പോ​ലെ ഈ ഗ്ര​ന്ഥം എന്റെ മേ​ശ​യു​ടെ പു​റ​ത്തു കി​ട​ക്കു​ന്നു. സ്പർ​ശി​ക്കു. അവ​ളിൽ​നി​ന്നു പ്ര​തി​ക​ര​ണ​മു​ണ്ടാ​കും.

തെ​ക്കേ അമേ​രി​ക്ക​യു​ടെ വട​ക്കു​പ​ടി​ഞ്ഞാ​റു ഭാ​ഗ​ത്തു​ള്ള റി​പ്പ​ബ്ലി​ക്കാ​ണ​ല്ലോ കൊ​ള​മ്പിയ. അവിടെ ആര​ക്കാ​റ്റ​ക്ക എന്നൊ​രു പട്ട​ണ​മു​ണ്ടു്. വാ​ഴ​ക്കൃ​ഷി​കൊ​ണ്ടു് സമ്പ​ന്ന​മാ​യി ഭവി​ച്ച​താ​ണു് ആ നഗരം. മാർ​കേ​സ് ജനി​ച്ച​പ്പോൾ ആര​ക്കാ​റ്റ​ക്ക പ്ര​സി​ദ്ധി​യാർ​ജ്ജി​ച്ചു​ക​ഴി​ഞ്ഞു. വാ​ഴ​ക്കൃ​ഷി നട​ത്തു​ന്ന സമ്പ​ന്ന​ന്മാ​രു​ടെ മുൻ​പിൽ ഉടു​തു​ണി​യി​ല്ലാ​തെ യു​വ​തി​കൾ നൃ​ത്തം ചെ​യ്യും. അവർ ബാ​ങ്ക് നോ​ട്ടു് കത്തി​ച്ചു് ചു​രു​ട്ടി​നു് തീ പി​ടി​പ്പി​ക്കും. പു​ഷ്പ​ങ്ങ​ളു​ടെ സൗ​ര​ഭ്യ​വും ചീ​വീ​ടി​ന്റെ ശബ്ദ​വും തങ്ങി​നിൽ​ക്കു​ന്ന ഉഷ്ണ​മേ​ഖ​ലാ​യാ​മി​നി ഭവ​ന​ത്തിൽ​വ​ന്നു് ആഘാ​ത​മേ​ല്പ്പി​ക്കു​മ്പോൾ അഞ്ചു​വ​യ​സ്സായ മാർ​കേ​സി​നെ കസേ​ര​യിൽ ഉറ​പ്പി​ച്ചി​രു​ത്തി​യി​ട്ടു് അവ​ന്റെ മു​ത്ത​ശ്ശി പറയും “നീ അന​ങ്ങു​ക​യാ​ണെ​ങ്കിൽ പെ​ട്രാ അമ്മാ​യി മു​റി​യിൽ​നി​ന്നു പു​റ​ത്തു​വ​രും. ചി​ല​പ്പോൾ ലാസറോ അമ്മാ​വ​നാ​യി​രി​ക്കും.” രണ്ടു​പേ​രും മരി​ച്ച​വർ. ഇന്നും മാർ​കേ​സ് റോ​മി​ലോ ബാ​ങ്കോ​ക്കി​ലോ ഉള്ള ഏതെ​ങ്കി​ലും ഹോ​ട്ടൽ മു​റി​യിൽ അർ​ദ്ധ​രാ​ത്രി​യിൽ പെ​ട്ടെ​ന്നു​ണ​രു​മ്പോൾ ശൈ​ശ​വ​ത്തി​ലെ ആ ഭീതി അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നു ഉണ്ടാ​കും. മരി​ച്ച ബന്ധു​ക്കൾ ഇരു​ട്ടിൽ ഉണ്ടെ​ന്നു തോ​ന്നും.

മാർ​കേ​സ് അമ്മൂ​മ്മ​യു​ടെ​യും അപ്പൂ​പ്പ​ന്റെ​യും (അമ്മ​വ​ഴി​ക്കു​ള്ള ബന്ധം) വീ​ട്ടി​ലാ​ണു് താ​മ​സി​ച്ച​തു്. കാ​ര​ണ​മു​ണ്ടു്. മാർ​കേ​സി​ന്റെ അമ്മ ലൂയിസ ആ പട്ട​ണ​ത്തി​ലെ സു​ന്ദ​രി​ക​ളിൽ ഒരു​വ​ളാ​യി​രു​ന്നു. ഒരു ‘ടെ​ലി​ഫോണ്‍ ഓപ്പ​റേ​റ്റർ’ അവ​രെ​ക്ക​ണ്ടു പ്രേ​മ​ത്തിൽ വീണു. നി​സ്സാ​ര​മായ ജോ​ലി​യു​ള്ള അയാൾ​ക്കു ലൂ​യി​സ​യെ വി​വാ​ഹം കഴി​ച്ചു​കൊ​ടു​ക്കാൻ വീ​ട്ടു​കാർ​ക്കു സമ്മ​തി​മി​ല്ല. പക്ഷേ, ലൂയിസ എവിടെ പോ​കു​മോ അവി​ടെ​യൊ​ക്കെ ടെ​ലി​ഫോണ്‍ ഓപ്പ​റേ​റ്റ​റു​ടെ കമ്പി​സ​ന്ദേ​ശം—പ്രേ​മാ​ഭ്യർ​ത്ഥന നട​ത്തു​ന്ന കമ്പി​സ​ന്ദേ​ശം—ചി​ത്ര​ശ​ല​ഭ​ത്തെ​പ്പോ​ലെ പറ​ന്നു​ചെ​ല്ലും. ആ ഭക്തി കണ്ടു് വീ​ട്ടു​കാർ​ക്കു കീ​ഴ​ട​ങ്ങേ​ണ്ട​താ​യി വന്നു. ഓപ്പ​റേ​റ്റർ ലൂ​യി​സ​യെ വി​വാ​ഹം കഴി​ച്ചു. ആര​കാ​റ്റ​ക്ക​യിൽ മാർ​കേ​സ് ജനി​ച്ച​പ്പോൾ ലൂയിസ കു​ഞ്ഞി​നെ മു​ത്ത​ശ്ശി​യേ​യും മു​ത്ത​ച്ഛ​നെ​യു​മാ​ണു് വളർ​ത്താ​നേ​ല്പി​ച്ച​തു്. ടെ​ലി​ഫോണ്‍ ഓപ്പ​റേ​റ്റ​റു​മാ​യു​ള്ള ബന്ധം ജനി​പ്പി​ച്ച കയ്പു് അങ്ങ​നെ തെ​ല്ലൊ​ന്നു കു​റ​യ്ക്കാ​മെ​ന്നു് ലൂയിസ വി​ചാ​രി​ച്ചി​രി​ക്കാം.

കൊ​ള​മ്പിയ തല​സ്ഥാ​ന​മായ ബൊ​ഗൊ​ട്ടി​യി​ലാ​ണു് മാർ​കേ​സ് സെ​ക്ക​ന്റ​റി സ്ക്കൂൾ വി​ദ്യാ​ഭ്യാ​സം നിർ​വ​ഹി​ച്ച​തു് ‘മാ​ജിക്‍മൗ​ണ്ടൻ’ (തോ​മ​സ്മൻ) ‘ലേ​ട്ര​വാ മൂ​സ്ക​റ്റർ’ (The three Musketeers)—എലക്‍സാ​ങ്ങ്ദ്ര ദ്യു​മാ, നോത്ര ദം ദ പറീ’ The Hunch back of Notre Dame വിക്‍തോർ യൂഗോ) ഈ നോ​വ​ലു​കൾ ഉറ​ക്കെ വാ​യി​ക്കു​ന്ന​തു് മാർ​കേ​സ് കേൾ​ക്കും. ഫ്ര​ഞ്ച് നോ​വ​ലി​സ്റ്റ് ഷ്യൂൾ വെ​റ​ന്റെ കൃ​തി​കൾ വാ​യി​ക്കും. യു​വാ​ക്ക​ളായ ചില കൊ​ള​മ്പി​യൻ കവി​ക​ളു​ടെ സ്വാ​ധീ​ന​ശ​ക്തി​യിൽ മാർ​കേ​സ് അമർ​ന്നു. സെ​ക്കൻ​ഡ​റി സ്ക്കൂൾ വി​ദ്യാ​ഭ്യാ​സ​ത്തി​നു​ശേ​ഷം ബൊ​ഗൊ​ട്ട​യി​ലെ നാഷനൽ യൂ​ണി​വേ​ഴ്സി​റ്റി​യിൽ നിയമം പഠി​ച്ചു അദ്ദേ​ഹം. നി​യ​മ​ഗ്ര​ന്ഥ​ങ്ങൾ പഠി​ക്കു​ന്ന​തി​നു​പ​ക​രം മാർ​കേ​സ് കാ​വ്യ​ഗ്ര​ന്ഥ​ങ്ങ​ളാ​നു് ഏറെ വാ​യി​ച്ച​തു്. നോ​വ​ലിൽ കൗ​തു​ക​മുൻ​ടാ​യ​തു് കാ​ഫ്ക​യു​ടെ Metamorphosis എന്ന കഥ ഒരു രാ​ത്രി​യിൽ വാ​യി​ച്ച​തോ​ടെ​യാ​ണു്. “ഗ്രി​ഗർ സാംസ അസ്വ​സ്ഥ​ങ്ങ​ളായ സ്വ​പ്ന​ങ്ങൾ കണ്ടി​ട്ടു് ഒരു ദിവസം കാ​ല​ത്തു​ണർ​ന്ന​പ്പോൾ താ​നൊ​രു വലിയ ഷട്പ​ദ​മാ​യി മാറി കി​ട​ക്ക​യിൽ കി​ട​ക്കു​ന്ന​താ​യി കണ്ടു.” വി​റ​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് മാർ​കേ​സ് പു​സ്ത​ക​മ​ട​ച്ചു. “ക്രി​സ്തു​വേ, അപ്പോൾ ഇതാ​ണു് നി​ങ്ങൾ​ക്കു ചെ​യ്യാൻ കഴി​യു​ന്ന​തു്” എന്നു് അദ്ദേ​ഹം വി​ചാ​രി​ച്ചു. അടു​ത്ത ദിവസം മാർ​കേ​സ് ആദ്യ​മാ​യി കഥ​യെ​ഴു​തി.

ഇരു​പ​തു വയ​സു​ള്ള ആ യു​വാ​വു് യൂ​ണി​വേ​ഴ്സി​റ്റി വി​ട്ടു. ഒരു വർ​ത്ത​മാ​ന​പ്പ​ത്ര​ത്തി​ന്റെ സബ് എഡി​റ്റ​റാ​യി. ദസ്തേ​യേ​വ്സ്കി, ടോൾ​സ്റ്റോ​യി, ഡി​ക്കൻ​സ് ഫ്ളോ​ബർ, വെൽ​സാക്‍, സൊല ഇവ​രു​ടെ നോ​വ​ലു​ക​ളിൽ അദ്ദേ​ഹം മു​ഴു​കി.

നോ​വ​ലു​കൾ

ദി​ന​പ​ത്ര​ത്തി​ന്റെ ശൂ​ന്യ​മായ എഡി​റ്റോ​റി​യൽ ഓഫീ​സി​ലി​രു​ന്നു് ഒരു​ത​രം നി​ശ്ശ​ബ്ദ​മായ ആവേ​ശ​ത്തോ​ടു​കൂ​ടി​യാ​ണു് മാർ​കേ​സ് Leaf Storm എന്ന ആദ്യ​ത്തെ നോവൽ രചി​ച്ച​തു്. അതു ശക്തി​യാർ​ന്ന ഗ്ര​ന്ഥ​മാ​ണെ​ങ്കി​ലും അദ്ദേ​ഹം പ്ര​ശ​സ്ത​നാ​യി​ല്ല. അഞ്ചാ​മ​ത്തെ നോ​വ​ലായ “ഏകാ​ന്ത​ങ്ങ​ളായ നൂറു വർ​ഷ​ങ്ങൾ” പ്ര​സി​ദ്ധ​പ്പെ​ടു​ത്തി​യ​തോ​ടു​കൂ​ടി​യാ​ണു് മാർ​കേ​സ് വി​ശ്വ​വി​ഖ്യാ​തി നേ​ടി​യ​തു്.

Leaf Storm-​നു ശേഷം In Evil Hour എന്ന നോവൽ. ഇതി​നി​ട​യ്ക്കു് No one writes to the Colonel എന്ന ദീർ​ഘ​മായ കഥയും. അതെ​ല്ലാം കാ​ത്തി​രി​പ്പി​ന്റെ കാ​ല​മാ​യി​രു​ന്നു. വരാ​ത്ത പെൻ​ഷ​നു വേ​ണ്ടി കാ​ത്തി​രു​ന്ന കേ​ണ​ലി​ന്റെ അവ​സ്ഥ​യാ​യി​രു​ന്നു അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നു്. ‘ഏകാ​ന്ത​ങ്ങ​ളായ നൂറു വർ​ഷ​ങ്ങൾ’ ബ്വേ​നേ​സ് ഐറി​സി​ലെ ഒരു ഗ്ര​ന്ഥ പ്ര​സാ​ധക സംഘം പ്ര​സി​ദ്ധീ​ക​രി​ക്കാൻ തീ​രു​മാ​നി​ച്ചു. ആദ്യം പതി​നാ​യി​രം കോ​പ്പി​യാ​ണു് അവർ അച്ച​ടി​ക്കാ​മെ​ന്നു് കരു​തി​യ​തു്. നോ​വ​ലി​ന്റെ പ്രൂ​ഫ് കണ്ട അവ​രു​ടെ വി​ദ​ഗ്ദ്ധ​ന്മാർ ഉപ​ദേ​ശി​ച്ച​ത​നു​സ​രി​ച്ചു്, ഗ്ര​ന്ഥ​ത്തി​ന്റെ കോ​പ്പി​കൾ ഇരു​പ​തി​നാ​യി​ര​മാ​ക്കി വർ​ദ്ധി​പ്പി​ച്ചു.

ഇന്നു്

ഇന്നു മാർ​കേ​സ് വളരെ മാ​റി​യി​രി​ക്കു​ന്നു. ദിവസം നാ​ല്പ​തു സി​ഗ​ര​റ്റ് വലി​ച്ചി​രു​ന്ന അദ്ദേ​ഹം ഇന്നു സി​ഗ​റ​റ്റ് തൊ​ടു​ന്നി​ല്ല. മാർ​കേ​സി​നെ മുൻപ് അറി​ഞ്ഞി​രു​ന്ന​വർ​ക്കു് അത്ഭു​തം ജനി​പ്പി​ക്കു​ന്ന മട്ടിൽ ഇന്നു് അദ്ദേ​ഹം പ്ര​ശാ​ന്ത​നാ​ണു്, ഗം​ഭീ​ര​നാ​ണു്. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ ഭാര്യ മെർ​തി​ഡ​സും ലി​റ്റ​റ​റി ഏജ​ന്റും കൂടി അഭി​മു​ഖ​സം​ഭാ​ഷ​ണ​ത്തി​നു് ആഗ്ര​ഹി​ക്കു​ന്ന​വ​രിൽ നി​ന്നു് അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ രക്ഷി​ക്കു​ന്നു. “ഏകാ​ന്ത​ങ്ങ​ളായ നൂറു വർ​ഷ​ങ്ങൾ” എഴു​തു​ന്ന​തി​നു​മുൻ​പു് അദ്ദേ​ഹം ധാ​രാ​ളം കത്തു​കൾ മറ്റു​ള്ള​വർ​ക്കു് എഴു​തി​യി​രു​ന്നു. ഇപ്പോൾ മാർ​കേ​സ് കത്തെ​ഴു​തു​ക​യി​ല്ല. വേ​ണ്ടി​വ​ന്നാൽ ടെ​ലി​ഫോ​ണിൽ കൂ​ട്ടു​കാ​രെ വി​ളി​ച്ചു് സം​സാ​രി​ക്കും. ആരോ ഒരാൾ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ കത്തു് പത്ര​ത്തിൽ പര​സ്യ​പ്പെ​ടു​ത്തി. അതി​നു​ശേ​ഷ​മാ​ണു് മാർ​കേ​സ് ഈ തീ​രു​മാ​ന​ത്തി​ലെ​ത്തി​യ​തു്. ടെ​ലി​ഫോ​ണി​നു് ഭീ​മ​മായ തുക കൊ​ടു​ക്കു​ന്ന എഴു​ത്തു​കാ​ര​നാ​ണു് അദ്ദേ​ഹം. ചി​ല​പ്പോൾ അദ്ദേ​ഹം സ്നേ​ഹി​ത​ന്മാ​രെ ഒന്നു കാണാൻ മാ​ത്ര​മാ​യി അന്യ​രാ​ജ്യ​ങ്ങ​ളി​ലേ​ക്കു പോ​കു​ക​യും ചെ​യ്യും. ഒരു​കാ​ല​ത്തു് തന്റെ ജീ​വി​ത​ര​ഹ​സ്യ​ങ്ങ​ളാ​കെ അദ്ദേ​ഹം അന്യ​രോ​ടു പറ​ഞ്ഞി​രു​ന്നു. ഇപ്പോൾ അങ്ങി​നെ ചെ​യ്യാ​റി​ല്ല. വലിയ ആളു​ക​ളു​മാ​യി അദ്ദേ​ഹം കൂ​ട്ടു​കൂ​ടാ​റു​ണ്ടെ​ങ്കി​ലും ലോ​ക​മൊ​ട്ടാ​കെ​യു​ള്ള മഹാ​വ്യ​ക്തി​കൾ അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ കാണാൻ അനു​വാ​ദം ചോ​ദി​ക്കാ​റു​ണ്ടെ​ങ്കി​ലും കീർ​ത്തി അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ ഉന്മ​ത്ത​നാ​ക്കി​യി​ട്ടി​ല്ല. പഴയ കൂ​ട്ടു​കാ​രിൽ ചി​ല​രൊ​ക്കെ മരി​ച്ചു. മറ്റു​ചി​ലർ—അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നു് ജോ​യി​സി​ന്റെ​യും ഫോ​ക്ന​റു​ടെ​യും നോ​വ​ലു​കൾ വാ​യി​ക്കാൻ കൊ​ടു​ത്ത​വർ—മു​മ്പു​ള്ള മട്ടിൽ​ത്ത​ന്നെ സു​ഹൃ​ത്തു​ക്ക​ളാ​യി വർ​ത്തി​ക്കു​ന്നു. അവർ​ക്കു് അദ്ദേ​ഹം മാർ​കേ​സ​ല്ല; ‘ഗേബോ’യാണു്, അല്ലെ​ങ്കിൽ ‘ഗേ​ബി​റ്റോ’യാണു്.

ദാ​മ്പ​ത്യം, രാ​ഷ്ട്ര​വ്യ​വ​ഹാ​രം

മാർ​കേ​സും മെർ​തി​ഡ​സും ഐക്യ​മാർ​ന്ന ദമ്പ​തി​ക​ളാ​ണു്. അവർ​ക്കു രണ്ടാണ്‍മ​ക്കൾ; റോ​ത്രീ​ഗോ​യും ഗൊണ്‍താ​ലോ​യും. (Rodrigo and Gonzalo) അവർ വീ​ട്ടി​ലെ​ത്തു​മ്പോൾ “പ്ര​സി​ദ്ധ​നായ എഴു​ത്തു​കാ​ര​നെ​വി​ടെ?” എന്നു ചോ​ദി​ക്കും. അച്ഛ​ന​മ്മ​മാർ മക്ക​ളെ ബഹു​മാ​നി​ക്കാ​ത്ത രീ​തി​യാ​ണു് ലാ​റ്റി​ന​മേ​രി​ക്ക​യിൽ. അതിൽ​നി​ന്നു വി​ഭി​ന്ന​മായ രീ​തി​യി​ലാ​ണു് മാർ​കേ​സ് പു​ത്ര​ന്മാ​രെ വളർ​ത്തി​യി​ട്ടു​ള്ള​തു്.

മഹാ​നായ ഈ എഴു​ത്തു​കാ​ര​ന്റെ രാ​ഷ്ട്രീയ വി​ശ്വാ​സം എന്താ​ണു്? സെ​ക്ക​ന്റ​റി സ്ക്കൂ​ളിൽ പഠി​ച്ച കാ​ല​ത്തു് അധ്യാ​പ​ക​രിൽ ചിലർ മാർ​ക്സി​സ്റ്റ് ഗ്ര​ന്ഥ​ങ്ങൾ മാർ​കേ​സി​നു രഹ​സ്യ​മാ​യി നൽ​കി​യി​രു​ന്നു. അവ വാ​യി​ച്ചു് മനു​ഷ്യ​ന്റെ ഭാവി സോ​ഷ്യ​ലി​സ​ത്തി​ലാ​ണെ​ന്നു് അദ്ദേ​ഹം വി​ശ്വ​സി​ച്ചു. യാ​ഥാർ​ത്ഥ്യ​ത്തി​ന്റെ—സത്യ​ത്തി​ന്റെ—കാ​വ്യാ​ത്മ​ക​മായ ആവി​ഷ്ക്കാ​ര​ങ്ങ​ളാ​ണു് നല്ല നോ​വ​ലു​ക​ളെ​ന്നും മാർ​കേ​സ് സ്ക്കൂൾ വി​ട്ട​പ്പോൾ കരു​തി​യി​രു​ന്നു. ക്യൂബ സോ​വി​യ​റ്റ് റഷ്യ​യു​ടെ ഉപ​ഗ്ര​ഹ​മാ​ണെ​ന്ന വാ​ദ​ത്തോ​ടു് അദ്ദേ​ഹം യോ​ജി​ക്കു​ന്നി​ല്ല. കാ​സ്റ്റ്ട്രോ​യു​ടെ സ്നേ​ഹി​ത​നാ​ണു് മാർ​കേ​സെ​ന്നു പറ​ഞ്ഞ​ല്ലോ. പക്ഷേ, 1968-ൽ സോ​വി​യ​റ്റ് റഷ്യ ചെ​ക്കോ​സ്ലോ​വാ​ക്യ​യിൽ ഇട​പെ​ട്ട​പ്പോൾ കാ​സ്റ്റ്ട്രോ അതിനെ അനു​കൂ​ലി​ച്ചു. മാർ​കേ​സ് പര​സ്യ​മാ​യി പ്ര​തി​ഷേ​ധി​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്തു.

കലാ​ജീ​വി​തം—പേ​ര​യ്ക്ക​യു​ടെ മണം

ഇനി മേൻ​ഡോ​താ​യു​ടെ ചോ​ദ്യ​ങ്ങ​ളി​ലൂ​ടെ​യും അവ​യ്ക്കു മാർ​കേ​സ് നൽ​കു​ന്ന ഉത്ത​ര​ങ്ങ​ളി​ലൂ​ടെ​യും നമ്മൾ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ കലാ​ജീ​വി​ത​ത്തി​ലേ​ക്കു കട​ക്കു​ക​യാ​ണു്. ചില കലാ​കാ​ര​ന്മാർ​ക്കു് ഏതെ​ങ്കി​ലും ഒരാ​ശ​യ​മാ​യി​രി​ക്കും നോവൽ രച​ന​യ്ക്ക് അവ​ലം​ബ​മ​രു​ളു​ന്ന​തു്. മാർ​കേ​സി​നാ​ക​ട്ടെ അതു് എപ്പോ​ഴും ഒരു ഇമേ​ജാ​ണു്. ഒരു വി​ജ​ന​പ്ര​ദേ​ശ​ത്തു് ചു​ട്ടു​പൊ​ള്ളു​ന്ന വെ​യി​ലിൽ ഒരു സ്ത്രീ​യും ഒരു പെണ്‍കു​ട്ടി​യും കറു​ത്ത വസ്ത്ര​ങ്ങൾ ധരി​ച്ചു് കറു​ത്ത കു​ട​യു​മെ​ടു​ത്തു് പോ​കു​ന്ന​തു മാർ​കേ​സ് കണ്ടു. ഇതാ​ണു് Tuesday Siesta എന്ന മാർ​കേ​സി​ന്റെ ചെ​റു​ക​ഥ​യ്ക്കു് അവ​ലം​ബ​മാ​യ​തു്. തന്റെ ഏറ്റ​വും നല്ല കഥ അതാ​ണെ​ന്നു് അദ്ദേ​ഹം കരു​തു​ന്നു. ഒരു വൃ​ദ്ധൻ തന്റെ പേ​ര​ക്കു​ട്ടി​യെ ശവ​സം​സ്ക്കാ​രം നട​ക്കു​ന്ന ഒരി​ട​ത്തേ​ക്കു് കൊ​ണ്ടു പോ​യ​താ​ണു് Leaf Storm എന്ന കൃ​തി​യു​ടെ ആവിർ​ഭാ​വ​ത്തി​നു ഹേതു. ബാ​രാൻ​കീ​യാ (Barranquilla) തു​റ​മു​ഖ​ത്തു് ഒരു​ത്തൻ നി​ശ്ശ​ബ്ദ​മായ ഉത്ക​ണ്ഠ​യോ​ടു​കൂ​ടി ബോ​ട്ടു് കാ​ത്തി​രു​ന്ന​തി​ന്റെ ഇമേ​ജാ​ണു് No one writes to the colonel എന്ന കൃ​തി​യു​ടെ രച​ന​യ്ക്കു് ആധാ​ര​മാ​യി ഭവി​ച്ച​തു്. വർ​ഷ​ങ്ങൾ​ക്കു​ശേ​ഷം പാ​രീ​സിൽ ഒരെ​ഴു​ത്തോ മണി​യോർ​ഡ​റോ കാ​ത്തി​രു​ന്ന മാർ​കേ​സി​നു് അതേ ഉത്ക​ണ്ഠ​യു​ണ്ടാ​യി. ആ ഉത്ക്ക​ണ്ഠ​യെ അദ്ദേ​ഹം പണ്ടു​ക​ണ്ട മനു​ഷ്യ​ന്റെ സ്മ​ര​ണ​യോ​ടു കൂ​ട്ടി​യി​ണ​ക്കി. (പെൻഷൻ പറ്റിയ ഒരു ഭടൻ വരാ​ത്ത പെൻഷൻ തു​ക​യ്ക്കു​വേ​ണ്ടി എന്നും പോ​സ്റ്റാ​ഫീ​സിൽ​ച്ചെ​ന്നു കാ​ത്തി​രി​ക്കു​ന്ന​താ​ണു് ഈ നീണ്ട കഥ​യു​ടെ പ്ര​തി​പാ​ദ്യ​വി​ഷ​യം) ഒരു വൃ​ദ്ധൻ ഒരു കൊ​ച്ചു​കു​ട്ടി​യെ മഞ്ഞു​ക​ട്ടി കാണാൻ കൊ​ണ്ടു​പോ​യി. (മാർ​കേ​സി​ന്റെ മു​ത്ത​ച്ഛൻ ആ ബാലനെ നേ​ന്ത്ര​വാ​ഴ​ക്ക​മ്പ​നി​യി​ലേ​ക്കു കൊ​ണ്ടു​പോ​യ​തി​ന്റെ സ്മരണ) ഈ വി​ഷ്വൽ ഇമേ​ജാ​ണു് “ഏകാ​ന്ത​ങ്ങ​ളായ നൂ​റു​വർ​ഷ​ങ്ങ”ളുടെ രച​ന​യ്ക്കു് ആധാരം. ഈ രച​ന​ക​ളി​ലെ​ല്ലാം നോ​വ​ലി​സ്റ്റ് ഗ്രേ​യം ഗ്രീ​നി​ന്റെ ഉപ​ദേ​ശ​ങ്ങൾ മാർ​കേ​സി​നു വളരെ പ്ര​യോ​ജ​ന​പ്പെ​ട്ടി​ട്ടു​ണ്ടു്. സത്യ​ത്തി​ന്റെ കാ​വ്യാ​ത്മ​ക​ങ്ങ​ളായ ആവി​ഷ്ക്കാ​ര​ങ്ങ​ളാ​ണു് നോ​വ​ലു​ക​ളെ​ന്നു് അദ്ദേ​ഹം വി​ശ്വ​സി​ക്കു​ന്ന​താ​യി മുൻ​പു് എഴു​തി​യ​ല്ലോ. ഉഷ്ണ​മേ​ഖ​ല​യി​ലെ കാ​വ്യോ​ദ്ഗ്ര​ഥ​നാം​ശ​ങ്ങ​ളെ വേർ​തി​രി​ച്ചെ​ടു​ക്കാൻ പ്ര​യാ​സ​മാ​യി​രു​ന്നു മാർ​കേ​സി​നു്. കോണ്‍റ​ഡി​ന്റെ നോ​വ​ലു​കൾ വാ​യി​ച്ചു​നോ​ക്കി​യി​ട്ടും പ്ര​യോ​ജ​ന​മു​ണ്ടാ​യി​ല്ല. അപ്പോ​ഴാ​ണു് ഗ്രീ​നി​ന്റെ ഉപ​ദേ​ശം ഫല​പ്പെ​ട്ട​തു്. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ നിർ​ദ്ദേ​ശം അം​ഗീ​ക​രി​ച്ചു പ്ര​വർ​ത്തി​ച്ചാൽ ഉഷ്ണ​മേ​ഖ​ല​ക​ളു​ടെ സമസ്യ മു​ഴു​വൻ അഴു​കിയ പേ​ര​യ്ക്ക​യു​ടെ മണ​മാ​യി ലഘൂ​ക​രി​ക്കാ​മെ​ന്നു മാർ​ക​സ് മന​സ്സി​ലാ​ക്കി.

മാ​ജി​ക്കൽ റി​യ​ലി​സം

സത്യ​ത്തി​ന്റെ കാ​വ്യാ​ത്മ​ക​മായ സ്ഥാ​ന​വി​പ​ര്യ​യ​മാ​ണു് നല്ല നോ​വ​ലെ​ന്നു് മാർ​കേ​സ് പറ​ഞ്ഞ​തി​നു വി​ശ​ദീ​ക​ര​ണം ആവ​ശ്യ​പ്പെ​ട്ടു മേൻ​ഡോ​താ. ഒരു ഗൂ​ഢാർ​ത്ഥ​ഭാ​ഷ​യി​ലൂ​ടെ ആവി​ഷ്ക്ക​രി​ക്ക​പ്പെ​ടു​ന്ന സത്യ​മാ​ണു് നോ​വ​ലെ​ന്നു മാർ​കേ​സ് മറു​പ​ടി നൽകി. തക്കാ​ളി​യു​ടെ​യും മു​ട്ട​യു​ടെ​യും വി​ല​യി​ലാ​ണു് സത്യ​മി​രി​ക്കു​ന്ന​തെ​ന്നു് വി​ചാ​രി​ക്കു​ന്ന യു​ക്തി​വാ​ദ​മു​ണ്ട​ല്ലോ, അതു തെ​റ്റാ​ണു്. ലാ​റ്റി​ന​മേ​രി​ക്ക​യി​ലെ ദൈ​നം​ദിന ജീ​വി​തം മു​ഴു​വൻ അസാ​ധാ​ര​ണ​ത്വ​മു​ള്ള​താ​ണു്. അമേ​രി​ക്കൻ ‘എക്സ്പ്ലോ​റ​റാ’യ അപ്ഡി ഗ്രാ​ഫ് കഴി​ഞ്ഞ ശതാ​ബ്ദ​ത്തിൽ ആമ​സോണ്‍ കാ​ടു​ക​ളിൽ സഞ്ച​രി​ച്ച​പ്പോൾ തി​ള​ച്ചു​മ​റി​യു​ന്ന ഒരു നദി കണ്ടു. മനു​ഷ്യ​ന്റെ ശബ്ദം പു​റ​പ്പെ​ട്ടാ​ലു​ട​നെ മഴ കോ​രി​ച്ചൊ​രി​യു​ന്ന ഒരു സ്ഥലം ദർ​ശി​ച്ചു. ആർ​ജ്ജെൻ​റ്റൈ​ന​യു​ടെ തെ​ക്കേ​യ​റ്റ​ത്തു് ഒരി​ക്കൽ ദക്ഷി​ണ​ധ്രു​വ​ത്തിൽ​നി​ന്നു് ഒരു കൊ​ടു​ങ്കാ​റ്റു വീശി. അതിൽ​പ്പെ​ട്ടു് ഒരു സർ​ക്ക​സ് കമ്പ​നി മു​ഴു​വൻ അപ്ര​ത്യ​ക്ഷ​മാ​യി. അടു​ത്ത ദിവസം കാ​ല​ത്തു് മീൻ​പി​ടു​ത്ത​ക്കാർ തങ്ങ​ളു​ടെ വല​ക​ളിൽ ചത്ത സിം​ഹ​ങ്ങ​ളും ചത്ത ജി​റാ​ഫു​ക​ളും വന്നു​പെ​ട്ടി​രി​ക്കു​ന്ന​തു കണ്ടു. “ഏകാ​ന്ത​ങ്ങ​ളായ നൂറു വർ​ഷ​ങ്ങൾ” രചി​ച്ച​തി​നു​ശേ​ഷം ബാ​രാൻ​കീ​യാ​യിൽ പന്നി​വാ​ലോ​ടു​കൂ​ടി ഒരു കു​ട്ടി പ്ര​ത്യ​ക്ഷ​നാ​യി. ഇതൊ​ക്കെ സർ​വ്വ​സാ​ധാ​ര​ണ​ങ്ങ​ളായ സം​ഭ​വ​ങ്ങ​ളാ​യ​തു​കൊ​ണ്ടു് “ഏകാ​ന്ത​ങ്ങ​ളായ നൂ​റു​വർ​ഷ​ങ്ങൾ” വാ​യി​ക്കു​ന്ന​വർ​ക്കു് ഒര​ത്ഭു​ത​വും ഉണ്ടാ​കാ​റി​ല്ല. സത്യ​ത്തിൽ അടി​യു​റ​ച്ചി​ട്ടി​ല്ലാ​ത്ത ഒരു വരി​പോ​ലും ആ നോ​വ​ലിൽ ഇല്ലെ​ന്നാ​ണു് മാർ​കേ​സി​ന്റെ വാദം. ഒരു ഇല​ക്ട്രീ​ഷ്യൻ, മാർ​കേ​സ് ശി​ശു​വാ​യി​രു​ന്ന​പ്പോൾ കൂ​ട​ക്കൂ​ടെ വീ​ട്ടിൽ വരു​മാ​യി​രു​ന്നു. അയാൾ എപ്പോൾ വന്നാ​ലും പിറകെ മഞ്ഞ ചി​ത്ര​ശ​ല​ഭ​ങ്ങൾ ഉണ്ടാ​യി​രി​ക്കും.ഇതാ​ണു് നോ​വ​ലി​ലെ ഒരു കഥാ​പാ​ത്ര​ത്തി​ന്റെ ചു​റ്റും മഞ്ഞ ശല​ഭ​ങ്ങൾ പറ​ക്കു​ന്നു എന്ന പ്ര​സ്താ​വ​ത്തി​നു് അവ​ലം​ബം.

ഇമേ​ജാ​ണ​ല്ലോ ഏതു നോ​വ​ലി​ന്റെ​യും രച​ന​യ്ക്കു ഹേതു. “വം​ശാ​ധി​പ​തി​യു​ടെ വീഴ്ച” എന്ന നോ​വ​ലി​ന്റെ രചന ഏതു് ഇമേ​ജിൽ തു​ട​ങ്ങി എന്നു മേൻ​ഡോ​താ മാർ​കേ​സി​നോ​ടു ചോ​ദി​ച്ചു. “സങ്ക​ല്പി​ക്കാൻ വയ്യാ​ത്ത വി​ധ​ത്തിൽ വൃ​ദ്ധ​നായ ഒരു ഡി​ക്ടേ​റ്റർ പശു​ക്കൾ നി​റ​ഞ്ഞ കൊ​ട്ടാ​ര​ത്തിൽ കി​ട​ക്കു​ന്ന ഇമേജ്” എന്നാ​യി​രു​ന്നു മാർ​കേ​സി​ന്റെ മറു​പ​ടി. ഒറ്റ വാ​ക്യ​ത്തിൽ ആ നോ​വ​ലി​നെ നിർ​വ​ചി​ക്കാ​മോ എന്നു വീ​ണ്ടും ചോ​ദ്യം. “അധി​കാ​ര​ത്തി​ന്റെ ഏകാ​ന്ത​ത​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു​ള്ള കാ​വ്യം” മാർ​കേ​സ് ഈ നോ​വ​ലി​നെ കവി​ത​യാ​യി എഴു​തു​ന്നു. തന്റെ മാ​സ്റ്റർ​പീ​സാ​ണു് അതെ​ന്നും അദ്ദേ​ഹം അഭി​പ്രാ​യ​പ്പെ​ടു​ന്നു.

അന്ധ​വി​ശ്വാ​സം

അസു​ല​ഭ​സി​ദ്ധി​ക​ളു​ള്ള ഈ കലാ​കാ​രൻ, ഇട​തു​പ​ക്ഷ ചി​ന്താ​ഗ​തി​യു​ള്ള ഈ പ്ര​തി​ഭാ​ശാ​ലി ചില കാ​ര്യ​ങ്ങ​ളിൽ അന്ധ​വി​ശ്വാ​സി​യാ​ണെ​ന്നും​കൂ​ടി നമ്മൾ അറി​യേ​ണ്ട​തു​ണ്ട്. മെർ​തി​ഡ​സ് എന്നും മഞ്ഞ റോ​സാ​പ്പൂ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ മേ​ശ​യു​ടെ പു​റ​ത്തു വയ്ക്കാ​റു​ണ്ടു്. ഒരു​ദി​വ​സം മാർ​കേ​സ് എഴു​തി​യി​ട്ടും എഴു​തി​യി​ട്ടും രചന ശരി​പ്പെ​ടു​ന്നി​ല്ല. നോ​ക്കി​യ​പ്പോൾ മേ​ശ​പ്പു​റ​ത്തു പു​ഷ്പ​ഭാ​ജ​ന​ത്തിൽ പൂ​വി​ല്ല. പൂ കൊ​ണ്ടു​വ​രാൻ അദ്ദേ​ഹം ഉറ​ക്കെ വി​ളി​ച്ചു പറ​ഞ്ഞു. പൂ​കൊ​ണ്ടു വന്നു. അതോടെ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നു ശരി​യാ​യി എഴു​താൻ കഴി​ഞ്ഞു. തന്റെ ചു​റ്റും പൂ​ക്ക​ളോ സ്ത്രീ​ക​ളോ ഉണ്ടെ​ങ്കിൽ ഒരു ദൗർ​ഭാ​ഗ്യ​വും സം​ഭ​വി​ക്കു​ക​യി​ല്ലെ​ന്നു് മാർ​കേ​സ് വി​ശ്വ​സി​ക്കു​ന്നു. മഞ്ഞ​യോ​ടു പ്ര​തി​പ​ത്തി ഉള്ള​തു​കൊ​ണ്ടു് അദ്ദേ​ഹം സ്വർ​ണ്ണം ഇഷ്ട​പ്പെ​ടു​ന്നു​വെ​ന്നു് ധരി​ക്കാൻ പാ​ടി​ല്ല. മാർ​കേ​സി​ന്റെ വീ​ട്ടിൽ ഒരു തരി സ്വർ​ണ്ണം​പോ​ലു​മി​ല്ല.

തെ​ക്കേ അമേ​രി​ക്ക​യി​ലെ വേ​റൊ​രു റി​പ്പ​ബ്ലി​ക്കാ​ണു് വെ​നി​സ്വേല. മാർ​കേ​സും മെൻ​ഡോ​താ​യും ആ രാ​ജ്യ​ത്തു​നി​ന്നു ഒരു കാ​ര്യം മന​സ്സി​ലാ​ക്കി; ചില ആളു​ക​ളും വസ്തു​ക്ക​ളും വാ​ക്കു​ക​ളും ദൗർ​ഭാ​ഗ്യം കൊ​ണ്ടു​വ​രു​മെ​ന്നു്. വെ​നി​സ്വേ​ല​ക്കാർ​ക്കു് ഇതി​നൊ​രു വാ​ക്കു​ണ്ടു്, പാവ (Pava) വീ​ട്ടി​ന​ക​ത്തെ അക്വേ​റി​യം, പ്ലാ​സ്റ്റി​ക്ക് പൂ​ക്കൾ, മാ​നി​ല​ഷാൾ ഇങ്ങ​നെ നീ​ണ്ടു​പോ​കു​ന്നു ദൗർ​ഭാ​ഗ്യം ആന​യി​ക്കു​ന്ന വസ്തു​ക്ക​ളു​ടെ പട്ടിക. കൈ​യി​ല്ലാ​ത്ത​വൻ കാ​ലു​കൊ​ണ്ടു മദ്ദ​ള​മ​ടി​ക്കു​ന്ന​തു്, കണ്ണി​ല്ലാ​ത്ത​വൻ പാ​ടു​ന്ന​തു് ഇവ​യെ​ല്ലാം Pava തന്നെ. and/or, in order to, over and above ഈ പ്ര​യോ​ഗ​ങ്ങ​ളൊ​ക്കെ മാർ​കേ​സ് ഒഴി​വാ​ക്കും. അവയും ദൗർ​ഭാ​ഗ്യം വരു​ത്തു​മ​ത്രേ. സഹ​ജാ​വ​ബോ​ധം​കൊ​ണ്ടു് ഭാ​വി​കാ​ര്യ​ങ്ങ​ള​റി​യാൻ മാർ​കേ​സി​നു വൈ​ഭ​വ​മു​ണ്ടു്. ഒരു​ദി​വ​സം അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ മകൻ റോ​ത്രീ​ഗോ കാറിൽ ആക്കാ​പുൾ​ക്കോ തു​റ​മു​ഖ​ത്തേ​ക്കു പോയി. എന്തോ സം​ഭ​വി​ക്കാൻ പോ​കു​ന്നു​വെ​ന്നു് മാർ​കേ​സി​നു് ഒരു തോ​ന്നൽ. അദ്ദേ​ഹം വീ​ട്ടി​ലേ​ക്കു “ഫോണ്‍ ചെ​യ്യാൻ” ഭാ​ര്യ​യോ​ടു പറ​ഞ്ഞു. താൻ ഷൂ​ലേ​സ് കെ​ട്ടി​ക്കൊ​ണ്ടി​രു​ന്ന സന്ദർ​ഭ​ത്തിൽ എന്തോ സം​ഭ​വി​ച്ചു എന്നാ​ണു് അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നു തോ​ന്നി​യ​തു് വീ​ട്ടി​ലെ പരി​ചാ​രിക ആ സമ​യ​ത്തു് പ്ര​സ​വി​ച്ചെ​ന്നു് അറി​വു​കി​ട്ടി. മാർ​കേ​സ് ആശ്വ​സി​ച്ചു. തന്റെ പൂർ​വ്വ​ജ്ഞാ​ന​ത്തി​നു് റോ​ത്രീ​ഗോ​യു​ടെ യാ​ത്ര​യു​മാ​യി ഒരു ബന്ധ​വു​മി​ല്ല​ല്ലോ.

ഇങ്ങ​നെ​യെ​ത്ര​യെ​ത്ര രസ​ക​ര​ങ്ങ​ളായ കാ​ര്യ​ങ്ങൾ! ഈ ഗ്ര​ന്ഥം വാ​യി​ച്ചു​ക​ഴി​ഞ്ഞ​പ്പോൾ മാർ​കേ​സി​നെ നേ​രി​ട്ടു കണ്ട പ്ര​തീ​തി എനി​ക്കു്. ശി​ശു​വി​നെ​പ്പോ​ലെ നി​ഷ്ക​ള​ങ്ക​നെ​ങ്കി​ലും സങ്കീർ​ണ്ണ​സ്വ​ത്വ​മാർ​ന്ന മഹാ​നായ സാ​ഹി​ത്യ​കാ​രൻ. അദ്ദേ​ഹം എന്റെ സു​ഹൃ​ത്താ​യി​രി​ക്കു​ന്നു എന്നു് എനി​ക്കൊ​രു തോ​ന്നൽ. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ കൃ​തി​ക​ളെ ശരി​യാ​യി മന​സ്സി​ലാ​ക്കാ​നും ഇതെ​ന്നെ സഹാ​യി​ക്കു​ന്നു. “ഫാ​സി​നേ​റ്റി​ങ്” എന്ന ഇം​ഗ്ലീ​ഷ് പദം​കൊ​ണ്ടാ​ണു് മേൻ​ഡോ​താ​യു​ടെ ഈ പു​സ്ത​ക​ത്തെ വി​ശേ​ഷി​പ്പി​ക്കേ​ണ്ട​തു്.

Colophon

Title: Magical Realism (ml: മാ​ജി​ക്കൽ റി​യ​ലി​സം).

Author(s): M Krishnan Nair.

First publication details: Prabhatham Printing and Publishing Co Ltd; Trivandrum, India; 1985.

Deafult language: ml, Malayalam.

Keywords: M Krishnannair, Magical Realism, മാ​ജി​ക്കൽ റി​യ​ലി​സം, എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ, Literary criticism, Open Access Publishing, Malayalam, Sayahna Foundation, Free Software, XML.

Digital Publisher: Sayahna Foundation; JWRA 34, Jagthy; Trivandrum 695014; India.

Date: February 8, 2022.

Credits: The text of the original item is copyrighted to J Vijayamma. The text encoding and editorial notes were created and​/or prepared by the Sayahna Foundation and are licensed under a Creative Commons Attribution By NonCommercial ShareAlike 4​.0 International License (CC BY-​NC-SA 4​.0). Commercial use of the content is prohibited. Any reuse of the material should credit the copyright holder and Sayahna Foundation and must be shared under the same terms.

Cover: Glance of a Landscape, watercolor sprayed drawing by Paul Klee (1870–1940). The image is taken from Wikimedia Commons and is gratefully acknowledged.

Production history: Proofing: KB Sujith; Typesetter: Sayahna Foundation; Digitizer: KB Sujith; Encoding: CVR.

Production notes: The entire document processing has been done in a computer running GNU/Linux operating system and TeX and friends. The PDF has been generated using XeLaTeX from TeXLive distribution 2021 using Ithal (ഇതൾ), an online framework for text formatting. The TEI (P5) encoded XML has been generated from the same LaTeX sources using LuaLaTeX. HTML version has been generated from XML using XSLT stylesheet (sfn-​tei-html.xsl) developed by CV Radhakrkishnan.

Fonts: The basefont used in PDF and HTML versions is RIT Rachana authored by KH Hussain, et al., and maintained by the Rachana Institute of Typography. The font used for Latin script is Linux Libertine developed by Phillip Poll.

Web site: Maintained by KV Rajeesh.

Download document sources in TEI encoded XML format.

Download PDF.