SFNസാ​യാ​ഹ്ന ഫൌ​ണ്ടേ​ഷൻ
സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം
എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ
(കലാ​കൗ​മു​ദി വാരിക, 1984-12-23-ൽ പ്ര​സി​ദ്ധീ​ക​രി​ച്ച​തു്)

images/Chinmayananda.jpg
ചി​ന്മ​യാ​ന​ന്ദ​സ്സ്വാ​മി

1969-ൽ ചി​ന്മ​യാ​ന​ന്ദ​സ്സ്വാ​മി ചി​റ്റൂ​രെ സർ​ക്കാർ കലാ​ശാ​ല​യിൽ പ്ര​സം​ഗി​ക്കാൻ വന്നു. ആധു​നിക സം​സ്കാ​ര​ത്തി​ന്റെ ജീർ​ണ്ണ​ത​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു പറ​യു​ന്ന​തി​ന്നി​ട​യിൽ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ നാവിൽ നി​ന്നു ഇങ്ങ​നെ​യും ഒരു വാ​ക്യം ഉണ്ടാ​യി. Low-​necked garments come down and miniskirts go up (കഴു​ത്തി​ന്റെ ഭാഗം താ​ഴ്ത്തി​വെ​ട്ടിയ ഉടു​പ്പു​കൾ കൂ​ടു​തൽ താ​ഴു​ന്നു. ഇറ​ക്കം കു​റ​ഞ്ഞ പാ​വാ​ട​കൾ ഉയ​രു​ന്നു). സെ​ക്സി​ന്റെ സൂചന മതി കു​ട്ടി​കൾ​ക്കു ചി​രി​ക്കാൻ. അന്നു പെൺ​കു​ട്ടി​ക​ളേ​റെ ഉണ്ടാ​യി​രു​ന്ന ചി​റ്റൂർ കോ​ളേ​ജി​ലെ ആൺ​കു​ട്ടി​ക​ളു​ടെ ഭാ​ഗ​ത്തു നി​ന്നു പൊ​ട്ടി​ച്ചി​രി ഉയർ​ന്നു. സം​സ്ക്കാ​ര​ത്തി​ന്റെ ജീർ​ണ്ണ​ത​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു പറ​യു​ന്ന സന്ദർ​ഭ​ത്തിൽ സം​സ്ക്കാര ഭദ്ര​മ​ല്ലാ​ത്ത ഈ വാ​ക്യം ഒരാ​ചാ​ര്യൻ പറ​യേ​ണ്ട ആവ​ശ്യ​മു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നോ എന്നു ഇന്നും ഞാൻ സം​ശ​യി​ക്കു​ന്നു. ആ സംശയം അങ്ങ​നെ​ത​ന്നെ​യാ​യി​രി​ക്ക​ട്ടെ. ഇറ​ക്കം കു​റ​ഞ്ഞ പാവാട ഉയർ​ന്നാൽ എത്ര​ത്തോ​ളം ഉയരാം? കഴു​ത്തി​ന്റെ ഭാഗം താ​ഴ്ത്തി വെ​ട്ടിയ ബ്ലൗ​സ് താണാൽ എത്ര​ത്തോ​ളം താഴാം? രണ്ടി​നും പരി​ധി​യു​ണ്ടു്. അതു ലം​ഘി​ച്ചാൽ പോ​ലീ​സ് പി​ടി​കൂ​ടും. അത്യ​ന്ത​ത​യ്ക്കും അതി​രു​ണ്ടു്. ആ അതിരു കട​ക്കാൻ ആവി​ല്ല. ചി​ത്ര​കല രൂ​പ​ത്തേ​യും സാ​ഹി​ത്യം ഘട​ന​യേ​യും എത്ര​ത്തോ​ളം അത്യ​ന്ത​ത​യി​ലേ​ക്കു കൊ​ണ്ടു ചെ​ല്ലാ​മോ അത്ര​ത്തോ​ളം കൊ​ണ്ടു ചെ​ന്നു. അതി​ന്റെ ഫല​മാ​യി രൂപം തകർ​ന്നു. രാം കു​മാ​റി ന്റെ Cityscape എന്ന ചി​ത്രം നോ​ക്കുക. (ലളി​ത​ക​ലാ അക്കാ​ഡ​മി പ്ര​സി​ദ്ധ​പ്പെ​ടു​ത്തിയ Ram Kumar എന്ന ഗ്ര​ന്ഥം, പ്ലേ​റ്റ് 17.) അല്ലെ​ങ്കിൽ Varanasi എന്ന ചി​ത്രം കണ്ടാ​ലും (പ്ലേ​റ്റ് 14). കുറെ തക​ര​ക്ക​ഷ​ണ​ങ്ങൾ അടു​ക്കി​വ​ച്ചി​രി​ക്കു​ന്ന പ്ര​തീ​തി​യ​ല്ലാ​തെ മറ്റൊ​ന്നും ഉണ്ടാ​കു​ന്നി​ല്ല. അമേ​രി​ക്കൻ പെ​യി​ന്റർ ജാ​ക്ക്സൺ പൊ​ള​ക്കി ന്റെ ചി​ത്ര​ങ്ങ​ളിൽ രൂ​പ​മേ​യി​ല്ല. ഡ്രി​പ്പ് ടെ​ക്നി​ക്ക് ഉപ​യോ​ഗി​ച്ചു വരച്ച അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ ചി​ത്ര​ങ്ങൾ ചി​ത്ര​ക​ല​യു​ടെ പരി​ധി​ക്കു​ള്ളിൽ വർ​ത്തി​ക്കു​ന്ന​വ​യാ​ണോ എന്നു തന്നെ സം​ശ​യ​മു​ണ്ടു്. ഘടന തകർ​ന്ന സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​നു് ഉദാ​ഹ​ര​ണ​മേ ആവ​ശ്യ​മി​ല്ല. കേ​ര​ള​ത്തി​ലെ ഇന്ന​ത്തെ കവി​ക​ളു​ടെ ‘കാ​വ്യ​ങ്ങ’ളും കഥാ​കാ​ര​ന്മാ​രു​ടെ ‘കഥ’കളും നോ​ക്കി​യാൽ മതി. വ്യാ​മി​ശ്ര​സ്വ​ഭാ​വ​മാർ​ന്ന കൂ​മ്പാ​രം മാ​ത്ര​മാ​ണു ഓരോ കാ​വ്യ​വും ഓരോ കഥയും. കേ​ര​ള​ത്തി​ലെ പുതിയ നാ​ട​ക​വും പുതിയ ചല​ച്ചി​ത്ര​വും രൂ​പ​ത്തെ​യും ഘട​ന​യെ​യും തകർ​ത്തു ശൂ​ന്യ​ത​യി​ലേ​ക്കു് അവയെ കൊ​ണ്ടു ചെ​ന്നു കഴി​ഞ്ഞു. ഇനി ഭാ​വ​ന​യു​ടെ സന്ത​തി​ക​ളായ കലാ​സൃ​ഷ്ടി​കൾ എന്നാ​ണാ​വോ ആവിർ​ഭ​വി​ക്കുക! ഇതു​ത​ന്നെ​യാ​ണു എസ്. ജയ​ച​ന്ദ്രൻ നായർ മറ്റൊ​രു വി​ധ​ത്തിൽ പറ​യു​ന്ന​തു്. “കലാ​കാ​രൻ സത്യ​സ​ന്ധ​നാ​യാ​ലേ കല സത്യ​ത്തി​ന്റെ പ്ര​ഖ്യാ​പ​ന​മാ​കൂ. ‘മു​ഖാ​മു​ഖം’ സത്യ​ത്തി​ന്റെ പ്ര​ഖ്യാ​പ​ന​മ​ല്ല. എന്തെ​ന്നാൽ ‘മു​ഖാ​മുഖ’ത്തി​ന്റെ സ്ര​ഷ്ടാ​വു് സത്യ​സ​ന്ധ​ന​ല്ല എന്ന​തു തന്നെ. ഈ തല​മു​റ​യു​ടെ ധർ​മ്മ​സ​ങ്ക​ട​വും ഇതാ​ണു്. ഇതു മാ​ത്ര​മാ​ണു്.” (കലാ​കൗ​മു​ദി, ഒരു വി​യോ​ജ​ന​ക്കു​റി​പ്പു്).

images/Shakespeare.jpg
ഷേ​ക്സ്പി​യർ

കാ​ളി​ദാ​സൻ മരി​ച്ചു. കണ്വ​മാ​മു​നി മരി​ച്ചു. ശകു​ന്തള മരി​ച്ചി​ല്ല എന്നു സി​നി​മാ​പ്പാ​ട്ടു്. ജീ​വി​ച്ചി​രി​ക്കു​ക​യാ​ണെ​ങ്കി​ലും സാ​മു​വൽ ബക്ക​റ്റ് മരി​ച്ചു. ‘വെ​യി​റ്റി​ങ് ഫോർ ഗദോ’യും മരി​ച്ചു. ടി. എസ്. എല്യ​റ്റ് മരി​ച്ചു. ‘വേ​സ്റ്റ്ലൻ​ഡും’ മരി​ച്ചു. ഷേ​ക്സ്പി​യർ മരി​ച്ചി​ല്ല. ‘ഹാം​ല​റ്റും’ മരി​ച്ചി​ല്ല.

പു​രു​ഷ​മേ​ധാ​വി​ത്വം

യു. എസ്. ഫെ​മി​നി​സ്റ്റായ കേ​റ്റ് മി​ല​റ്റ് എല്ലാ അധി​കാ​ര​ങ്ങ​ളും ‘ജെൻഡ’റിൽ (ലിം​ഗ​ത്തിൽ) അടി​യു​റ​ച്ചി​രി​ക്കു​ന്നു എന്നു വാ​ദി​ക്കു​ന്നു. മനു​ഷ്യ ജീ​വി​ത​ത്തി​ന്റെ എല്ലാ മണ്ഡ​ല​ങ്ങ​ളി​ലും പു​രു​ഷ​നാ​ണു് അധി​കാ​രം, അതു ജന്മ​സി​ദ്ധ​മാ​ണു് എന്നു അവർ പ്ര​ഖ്യാ​പി​ക്കു​ന്നു​ണ്ടു്. ഈ അധി​കാ​ര​ത്തി​ന്റെ ഫല​മാ​യി വി​ദ്യാ​ഭ്യാ​സം, മനഃ​ശാ​സ്ത്രം, മതം, സാ​മ്പ​ത്തി​ക​ശാ​സ്ത്രം, രാ​ഷ്ട്ര​വ്യ​വ​ഹാ​രം, ഇവ​യി​ലെ​ല്ലാം പു​രു​ഷൻ ആധി​പ​ത്യം പു​ലർ​ത്തു​ക​യും സ്ത്രീ​യെ ബലി​മൃ​ഗ​മാ​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്യു​ന്നു​വെ​ന്നാ​ണു് അവ​രു​ടെ സെ​ക്ഷ്വൽ പൊ​ളി​റ്റി​ക്സ്.

images/GermaineGreer.jpg
ജർമേൻ ഗ്രീർ

ഓസ്ട്രേ​ലി​യൻ ഫെ​മി​നി​സ്റ്റായ ജർമേൻ ഗ്രീർ The Female Eunuch എന്ന ഗ്ര​ന്ഥ​ത്തിൽ പു​രു​ഷ​ന്മാർ സ്ത്രീ​ക​ളെ “വൃ​ഷ​ണ​ച്ഛേ​ദം” ചെ​യ്തു അടി​മ​ക​ളാ​ക്കി​യി​രി​ക്കു​ന്നു​വെ​ന്നു എഴു​തി​യി​രി​ക്കു​ന്നു. മി​ല​റ്റി​ന്റെ​യും ഗ്രീ​റി​ന്റെ​യും പു​സ്ത​ക​ങ്ങൾ വി​ഖ്യാ​ത​ങ്ങ​ള​ത്രേ. വാ​യി​ച്ചു​തീർ​ക്കാൻ പ്ര​യാ​സ​മു​ണ്ടെ​ങ്കി​ലും വാ​യി​ക്കേ​ണ്ട ഗ്ര​ന്ഥ​ങ്ങ​ളാ​ണവ. കലാ​കൗ​മു​ദി വാ​രി​ക​യിൽ “സെ​ക്ഷ്വൽ പൊ​ളി​റ്റി​ക്സ് മലയാള സാ​ഹി​ത്യ​ത്തിൽ” എന്ന ലേ​ഖ​ന​മെ​ഴു​തിയ ശ്രീജ ഭാ​ഗി​ക​മാ​യി രണ്ടു​പേ​രോ​ടും യോ​ജി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് കേ​ര​ള​ത്തി​ലെ എഴു​ത്തു​കാ​രി​ക​ളു​ടെ പൈ​ങ്കി​ളി നോ​വ​ലു​ക​ളെ വരെ നീ​തി​മ​ത്ക​രി​ക്കു​ന്നു; പു​രു​ഷ​മേ​ധാ​വി​ത്വ​ത്തി​ന്റെ പേരിൽ ‘കാലം’, ‘ഖസാ​ക്കി​ന്റെ ഇതി​ഹാ​സം’ എന്ന നോ​വ​ലു​ക​ളെ കു​റ്റ​പ്പെ​ടു​ത്തു​ന്നു. എന്നാൽ ‘കാ​ല​ത്തെ’ക്കാൾ ‘ഖസാ​ക്കി​ന്റെ ഇതി​ഹാസ’ത്തെ​ക്കാൾ രമ​ണീ​യ​മായ ഒരു നോ​വ​ലും ഒരു സ്ത്രീ​ക്കും എഴു​താൻ കഴി​ഞ്ഞി​ല്ല എന്ന സത്യ​വും അവർ വി​സ്മ​രി​ക്കു​ന്നു.

പു​രു​ഷ​ന്റെ ആധി​പ​ത്യ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചു് എത്ര തൊ​ണ്ട​കീ​റി വാ​ദി​ച്ചാ​ലും ജീ​വ​ശാ​സ്ത്ര​പ​ര​മാ​യി സ്ത്രീ​യും പു​രു​ഷ​നും തമ്മി​ലു​ള്ള വ്യ​ത്യാ​സ​ത്തി​ന്റെ നേർ​ക്കു് ആർ​ക്കും കണ്ണ​ട​യ്ക്കാൻ കഴി​യു​ക​യി​ല്ല. പെ​റ്റു​വീണ പെൺ​കു​ഞ്ഞി​ന്റെ മു​ഖ​ത്തു് പു​ഞ്ചി​രി​യു​ണ്ടാ​യി​രി​ക്കും. ആൺ​കു​ഞ്ഞി​ന്റെ മു​ഖ​ത്തു് പാ​രു​ഷ്യ​വും. ഈ പു​ഞ്ചി​രി സ്ത്രീ​ക​ളു​ടെ പൊ​തു​വേ​യു​ള്ള ശാ​ലീ​ന​ത​യെ സൂ​ചി​പ്പി​ക്കു​ന്നു; പാ​രു​ഷ്യം പു​രു​ഷ​ന്റെ ആക്ര​മ​ണോ​ത്സു​ക​ത​യെ​യും. ബസ്സി​നു കൈ​കാ​ണി​ക്കു​മ്പോൾ ഡ്രൈ​വർ നി​റു​ത്താ​തെ​പോ​യാൽ സ്ത്രീ ചി​രി​ക്കു​ക​യേ​യു​ള്ളു, പു​രു​ഷൻ തെറി വി​ളി​ക്കും. ഇതു് ഒരു വ്യ​ത്യാ​സം മാ​ത്രം. ജീ​വ​ശാ​സ്ത്ര​പ​ര​മായ ഈ വ്യ​ത്യാ​സം കൊ​ണ്ടാ​ണു സ്ത്രീ​ക​ളു​ടെ കൂ​ട്ട​ത്തിൽ സോ​ക്ര​ട്ടീ​സ്, പ്ലേ​റ്റോ, ഹോമർ, ഷേ​ക്സ്പി​യർ, സോ​ഫോ​ക്ലി​സ്, വാൽ​മീ​കി, വ്യാ​സൻ, ഐൻ​സ്റ്റൈൻ, ന്യൂ​ട്ടൻ, ഡാർ​വിൻ, പോൾ റോ​ബ്സൺ, ത്യാ​ഗ​രാ​ജൻ, ഡാ​വി​ഞ്ചി, മൈ​ക്ക​ലാ​ഞ്ച​ലോ, ടോൾ​സ്റ്റോ​യി, ദസ്തെ​യെ​വ്സ്കി, കാ​ളി​ദാ​സൻ, ടാഗോർ, ഗാ​ന്ധി​ജി ഇവർ ഇല്ലാ​ത്ത​തു്. ഇനി​യൊ​ട്ടു് ഉണ്ടാ​വു​ക​യു​മി​ല്ല. പു​രു​ഷ​ന്റെ ആധി​പ​ത്യം സെ​ക്സിൽ നി​ന്നു ജനി​ക്കു​ന്ന​തു കൊ​ണ്ടു് സ്ത്രീ സ്വ​വർ​ഗ്ഗാ​നു​രാ​ഗി​ണി​യാ​ക​ണ​മെ​ന്നു് മി​ല്ല​റ്റ് പറ​യു​ന്നു. ഭാ​ഗ്യം കൊ​ണ്ടു് ശ്രീജ അങ്ങ​നെ വാ​ദി​ക്കു​ന്നി​ല്ല.

നിർ​വ്വ​ച​ന​ങ്ങൾ
രാ​മ​ക​ഥാ​പ്പാ​ട്ടും രാ​മ​ച​രി​ത​വും:
മല​യാ​ള​ഭാ​ഷ​യി​ലെ രണ്ടു മണൽ​ക്കാ​ടു​കൾ. മല​യാ​ളം എം. എ. വി​ദ്യാർ​ത്ഥി​കൾ അവ​യി​ലെ ചു​ട്ടു​പ​ഴു​ത്ത മണലിൽ ചവി​ട്ടി നട​ന്നേ മതി​യാ​കൂ.
ഭാ​ര​ത​പ​ര്യ​ട​നം:
മഹാ​ഭാ​ര​ത​ത്തിൽ ധർ​മ്മം എവി​ടെ​യു​ണ്ടോ അതെ​ല്ലാം അധർ​മ്മ​മാ​യും അധർ​മ്മം എവി​ടെ​യു​ണ്ടോ അതെ​ല്ലാം ധർ​മ്മ​മാ​യും മനോ​ഹ​ര​മായ ഭാ​ഷ​യിൽ ആവി​ഷ്ക​രി​ച്ചു​ട്ടു​ള്ള ഒരു ഗ്ര​ന്ഥം.
അന്നാ​ക​രേ​നിന:
പത്തൊൻ​പ​താം ശതാ​ബ്ദ​ത്തി​ലെ ഒരു മഹാ​ത്ഭു​തം.
വൃ​ത്ത​ശി​ല്പം:
പടി​ഞ്ഞാ​റൻ ദേ​ശ​ത്തു് ഇം​ഗ്ലീ​ഷിൽ പ്ര​സി​ദ്ധീ​ക​രി​ച്ചെ​ങ്കിൽ കു​ട്ടി​ക്കൃ​ഷ്ണ​മാ​രാർ ക്കു് ഡി. ലി​റ്റ് കി​ട്ടു​മാ​യി​രു​ന്ന ഗ്ര​ന്ഥം.
കെ. എം. പണി​ക്കർ:
മു​ല​ക്ക​വി (കേ​ശ​വ​ദേ​വ് നൽകിയ വി​ശേ​ഷ​ണം. ആരു​മ​ല്ലാ​ത്ത ഞാനും ദേ​വി​നോ​ടു് യോ​ജി​ക്കു​ന്നു.)
കു​ഞ്ചു​പി​ള്ള:
ജീ​വി​ച്ചി​രു​ന്നെ​ങ്കിൽ കേ​ര​ള​ത്തി​ലെ മഹാ​ക​വി ആകു​മാ​യി​രു​ന്ന വ്യ​ക്തി.
ഏതൽ ഫൂ​ഗാർ​ഡ്:
ഈ ദക്ഷി​ണാ​ഫ്രി​ക്കൻ നാടക കർ​ത്താ​വി​ന്റെ നാ​ട​ക​ങ്ങൾ വാ​യി​ക്കാ​ത്ത​വർ സാ​ഹി​ത്യ​മെ​ന്തെ​ന്നു് അറി​ഞ്ഞി​ട്ടി​ല്ല.
വെർ​ജി​ലി​ന്റെ മരണം:
ഹെർ​മ്മൻ ബ്രോ​ഹി ന്റെ അതി​സു​ന്ദ​ര​മായ നോവൽ. മറ്റൊ​രു മഹാ​ത്ഭു​തം.
എറ​ണാ​കു​ളം:
പച്ച​നി​റ​മു​ള്ള അവിയൽ, നീല സാ​മ്പാർ, മഞ്ഞ​ത്തോ​രൻ, വെ​ളു​ത്ത തീയൽ, വേ​കാ​ത്ത ചോറു് ഇവ കി​ട്ടു​ന്ന സ്ഥലം.
മഹാ​രാ​ജാ​സ് കോ​ളേ​ജ്, എറ​ണാ​കു​ളം:
അന്ത​സ്സു് ഉള്ള കലാ​ല​യം.
ഉച്ചാ​രണ വൈ​ക​ല്യം:
അതി​സു​ന്ദ​രി​യായ യു​വ​തി​യിൽ നി​ന്നു​ണ്ടാ​കു​മ്പോൾ ആകർ​ഷ​ക​വും, വൈ​രൂ​പ്യ​മു​ള്ള​വ​രിൽ നി​ന്നു​ണ്ടാ​കു​മ്പോൾ ജു​ഗു​പ്സാ​വ​ഹ​വു​മാ​യ​തു്.
ആർ. കെ. നാ​രാ​യൺ

വർ​ഷ​ങ്ങൾ​ക്കു മുൻ​പാ​ണി​തു് സം​ഭ​വി​ച്ച​തു്. ഒരു ക്ഷേ​ത്ര​ത്തിൽ നി​ന്നു് ചി​ല​തൊ​ക്കെ മോഷണം പോയി. പൂ​ജാ​രി ഒരു നാ​യ​രാ​യി​രു​ന്നു. അയാൾ കാ​ല​ത്തു് അമ്പ​ല​ത്തി​ലെ​ത്തി​യ​പ്പോ​ഴാ​ണു് മോ​ഷ​ണ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ച​റി​ഞ്ഞ​തു്. നേരെ പോ​ലീ​സ് സ്റ്റേ​ഷ​നി​ലേ​ക്കു ചെ​ന്നു് ആ നി​ര​പ​രാ​ധൻ ഇൻ​സ്പെ​ക്ട​റോ​ടു് പരാതി പറ​ഞ്ഞു.

അദ്ദേ​ഹം മീശ പി​രി​ച്ചി​ട്ടു് പൂ​ജാ​രി​യോ​ടു് പറ​ഞ്ഞു: ആങ്ഹാ, മോ​ട്ടി​ച്ചി​ട്ടു് കേറി വന്നി​രി​ക്കു​ന്നു, വേറെ ആരോ മോ​ട്ടി​ച്ചു എന്നു് പറ​ഞ്ഞു​കൊ​ണ്ടു്. അല്ലേ​ടാ റാ​സ്കൽ? പര​മേ​ശ്വ​രൻ പി​ള്ളേ, ഇവനെ അങ്ങോ​ട്ടു് തട്ടി​ക്ക​യ​റ്റു്.

പാവം ഒരു ദിവസം മു​ഴു​വൻ ലോ​ക്ക​പ്പിൽ കി​ട​ന്നു. അയാളെ ജാ​മ്യ​ത്തി​ലി​റ​ക്കാൻ ഞാനും യത്നി​ച്ച കൂ​ട്ട​ത്തി​ലാ​ണു്.

images/KateMillet.jpg
കേ​റ്റ് മി​ല​റ്റ്

പണ്ടു് ഒര​മേ​രി​ക്കൻ വാ​രി​ക​യിൽ വാ​യി​ച്ച​താ​ണു്. കള്ള​ന്മാർ ബാ​ങ്കിൽ കയറി, പൂ​ട്ടിൽ വെടി വച്ചു. പൂ​ട്ടു് തകർ​ന്നെ​ന്നു് കണ്ട​പ്പോൾ അവർ വാതിൽ പി​ടി​ച്ചു വലി​ച്ചു​നോ​ക്കി. എത്ര ശ്ര​മി​ച്ചി​ട്ടും അതു് തു​റ​ക്കു​ന്നി​ല്ലെ​ന്നു് കണ്ടു് കള്ള​ന്മാർ തി​രി​ച്ചു പോയി. അവ​രൊ​ന്നു് കതകു് അക​ത്തേ​ക്കു് തള്ളി​യി​രു​ന്നെ​ങ്കിൽ അതു തു​റ​ന്നേ​നെ. ഈ കള്ള​ന്മാ​രെ​യും പൂ​ജാ​രി​യെ​യും ഇം​ഗ്ലീ​ഷിൽ ‘losers’ എന്നാ​ണു് വി​ളി​ക്കുക. ഇമ്മ​ട്ടി​ലൊ​രു ‘ലൂസറെ’യാണു് വി​ശ്വ​വി​ഖ്യാ​ത​നായ ആർ. കെ. നാ​രാ​യൺ ‘Other Word’ എന്ന ഇം​ഗ്ലീ​ഷ് ചെ​റു​ക​ഥ​യിൽ അവ​ത​രി​പ്പി​ക്കു​ന്ന​തു്. സാരി മോഷണം പോ​യ​പ്പോൾ കട​ക്കാ​രൻ പോ​ലീ​സി​നു് പരാതി കൊ​ടു​ത്തു. പോ​ലീ​സി​ന്റെ ഉപ​ദ്ര​വം കൊ​ണ്ടു് അയാൾ കാ​ണാ​ത്ത കള്ള​ന്റെ വി​വ​ര​ണം നൽകി. ദൗർ​ഭാ​ഗ്യ​ത്താൽ അതേ മട്ടി​ലൊ​രു​ത്ത​നെ പോ​ലീ​സി​നു കി​ട്ടി. മജി​സ്ട്രേ​റ്റ് ‘ശീല’ മോ​ഷ്ടി​ച്ചോ എന്നു് അയാ​ളോ​ടു് ചോ​ദി​ച്ചു. ‘ശീല’ എന്ന​തു് ‘ശില’ (വി​ഗ്ര​ഹം) എന്നു കേട്ട അവൻ താൻ മോ​ഷ്ടി​ച്ച ഹനു​മാ​ന്റെ വി​ഗ്ര​ഹം എടു​ത്തു കൊ​ടു​ത്തു. ഈ കള്ളൻ ലൂസർ തന്നെ. സം​ശ​യ​മി​ല്ല. എന്നാൽ എന്റെ സംശയം, ഇമ്മ​ട്ടി​ലൊ​രു ‘ബോറൻ’ കഥ​യെ​ഴു​തിയ നാ​രാ​യൺ എങ്ങ​നെ ലോ​ക​പ്ര​ശ​സ്ത​നാ​യി എന്നാ​ണു്. ഹി​ന്ദു ദി​ന​പ്പ​ത്ര​ത്തി​ന്റെ പ്ര​സാ​ധ​കർ പ്ര​സാ​ധ​നം ചെയ്ത ‘Frontline’ എന്ന മനോ​ഹ​ര​മായ മാ​സി​ക​യി​ലാ​ണു് ഈ കഥാ​സാ​ഹ​സം. പൂ​ജാ​രി​യെ സം​ബ​ന്ധി​ച്ച യഥാർ​ത്ഥ സം​ഭ​വ​വും സത്യ​മെ​ന്ന മട്ടിൽ അമേ​രി​ക്കൻ വാ​രി​ക​യിൽ വന്ന സം​ഭ​വ​വും ഈ വി​ശ്വ​വി​ഖ്യാ​തൻ എഴു​തിയ കഥ​യെ​ക്കാൾ എത്ര​യോ മെ​ച്ചം. ഫ്ര​ണ്ട് ലൈനിൽ വന്ന ഈ കഥ​യ്ക്കു് സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​ന്റെ റി​യർ​ലൈ​നി​ലാ​ണു് സ്ഥാ​നം. ചില ഉപമകൾ പറയാം. കേ​ട്ടാ​ലും, ഭം​ഗി​യു​ള്ള ഉപമകൾ അല്ല.

ഇരു​വ​ശ​വും വൈ​ദ്യു​ത​ദീ​പ​ങ്ങ​ളും ചോ​ല​മ​ര​ങ്ങ​ളു​മു​ള്ള ടാ​റി​ട്ട രാ​ജ​വീ​ഥി​യു​ടെ മദ്ധ്യ​ത്തി​ലൂ​ടെ ചക്ക​ടാ​വ​ണ്ടി പോ​കു​ന്ന​തു​പോ​ലെ, ചു​വ​ന്നു​ചു​വ​ന്ന പനി​നീർ​പ്പൂ നര​ച്ച​ത​ല​യിൽ വച്ചി​രി​ക്കു​ന്ന​തു പോലെ, സു​ന്ദ​രി​യായ ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​രി​യെ കഷ​ണ്ടി​ക്കാ​ര​നായ കിഴവൻ പ്രേ​മ​പൂർ​വം കടാ​ക്ഷി​ക്കു​ന്ന​തു​പോ​ലെ, സു​ന്ദ​ര​നായ യു​വാ​വു് വൈ​രൂ​പ്യ​മു​ള്ള​വ​ളോ​ടു കൂടി പോ​കു​ന്ന​തു പോലെ ഫ്ര​ണ്ട് ലൈനിൽ ആർ. കെ. നാരായൺ-​ന്റെ ചെ​റു​കഥ.

അസ​ഹ​നീ​യം

തി​രു​വി​താം​കൂർ–കൊ​ച്ചി രാ​ജ്യ​ത്തി​ന്റെ തല​സ്ഥാ​ന​വും തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​മാ​യി​രു​ന്ന​ല്ലോ? അന്ന​ത്തെ സെ​ക്ര​ട്ടേ​റി​യേ​റ്റിൽ എം. സി. തോമസ് എന്ന പ്ര​ഗൽ​ഭ​നായ അസി​സ്റ്റ​ന്റ് സെ​ക്ര​ട്ട​റി ഉണ്ടാ​യി​രു​ന്നു. പ്ര​ധാ​ന​പ്പെ​ട്ട കത്തു​ക​ളെ​ല്ലാം ദിവാൻ സർ. സി. പി. അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ​ക്കൊ​ണ്ടാ​ണു് ഡ്രാ​ഫ്റ്റ് ചെ​യ്യി​ച്ചി​രു​ന്ന​തു്. എം. സി. തോമസ് അസി​സ്റ്റ​ന്റ് സെ​ക്ര​ട്ട​റി ആയി​രു​ന്ന സെ​ക്ഷ​നിൽ ക്ലാർ​ക്കാ​യി​രു​നു ഞാൻ. ഒരു വാ​ക്കി​ന്റെ സ്പെ​ല്ലി​ങ് തെ​റ്റി​ച്ച​തു കണ്ടു് അദ്ദേ​ഹം ഒരി​ക്കൽ എന്നോ​ടു ദേ​ഷ്യ​പ്പെ​ട്ടു് ചോ​ദി​ച്ചു: “നി​ങ്ങൾ ഇവി​ട​ത്തെ കു​ന്നു​കു​ഴി യൂ​ണി​വേ​ഴ്സി​റ്റി​യി​ലാ​ണോ പഠി​ച്ച​തു്?” (കു​ന്നു​കു​ഴി യൂ​ണി​വേ​ഴ്സി​റ്റി​യെ​ന്നാൽ തി​രു​വി​താം​കൂർ യൂ​ണി​വേ​ഴ്സി​റ്റി എന്നർ​ത്ഥം.)

ഞാൻ കൊ​ട്ടാ​ര​ക്കര ഇം​ഗ്ലീ​ഷ് ഹൈ​സ്കൂ​ളിൽ സി​ക്സ്ത്ഫോ​മിൽ (ഇന്ന​ത്തെ ടെൻത് സ്റ്റാൻ​ഡേർ​ഡ്) ചേരാൻ ചെ​ന്ന​പ്പോൾ ഹെ​ഡ്മാ​സ്റ്റർ പറ​ഞ്ഞു: “ഓ തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തെ എസ്. എം. വി. സ്കൂ​ളിൽ നി​ന്നാ​ണു് വരു​ന്ന​തു് അല്ലേ? ആ സ്കൂ​ളി​ലെ കു​ട്ടി​ക​ളു​ടെ സ്വ​ഭാ​വ​മൊ​ന്നും ഇവിടെ കാ​ണി​ച്ചേ​ക്ക​രു​തു് കേ​ട്ടോ?”

മന്ത്രി മു​ഹ​മ്മ​ദ് കോയ പറ​ഞ്ഞ​ത​നു​സ​രി​ച്ചു് ഡോ​ക്ടർ കെ. ഭാ​സ്ക​രൻ നായർ സന്തോ​ഷ​പൂർ​വ്വം എന്നെ ചി​റ്റൂ​രെ കോ​ളേ​ജി​ലേ​ക്കു് മാ​റ്റി. അവി​ടെ​ച്ചെ​ന്നു് ഒരു വീടു് കണ്ടു​പി​ടി​ച്ചു. ഉട​മ​സ്ഥൻ പറ​ഞ്ഞു: “വീടു് വാ​ട​ക​യ്ക്കു് തരാം. പക്ഷേ, തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തു​കാ​ര​നാ​യ​തു കൊ​ണ്ടു് ഒരു വർ​ഷ​ത്തെ വാടക മുൻ​കൂർ തരണം. സത്യ​സ​ന്ധ​ന്മാ​ര​ല്ല തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തു​കാർ.”

ചങ്ങ​മ്പുഴ ചി​ല​തൊ​ക്കെ പ്ര​വർ​ത്തി​ച്ചു​വെ​ന്നു് അറി​ഞ്ഞ​പ്പോൾ ഞാൻ അതെ​ല്ലാം ശരിയോ എന്നു് അദ്ദേ​ഹ​ത്തോ​ടു് ചോ​ദി​ച്ചു. മറു​പ​ടി ഇങ്ങ​നെ​യാ​യി​രു​ന്നു: “നീ ഫ്രാ​യി​റ്റി ന്റെ പു​സ്ത​ക​ങ്ങൾ വാ​യി​ച്ചി​ട്ടു​ണ്ടോ? അവയിൽ പറ​യു​ന്നു, മനു​ഷ്യൻ ഇങ്ങ​നെ​യൊ​ക്കെ ചെ​യ്യു​മെ​ന്നു്.” എം. സി. തോ​മ​സും, ഹെ​ഡ്മാ​സ്റ്റ​റും, വീ​ട്ടു​ട​മ​സ്ഥ​നും, ചങ്ങ​മ്പു​ഴ​യും പറ​ഞ്ഞ​തു ശരി. Unreadable ആയ കഥ എഴു​തി​ക്കൊ​ണ്ടു് ആരെ​ങ്കി​ലും എന്റെ അടു​ത്തെ​ത്തി​യാൽ ഞാൻ ചോ​ദി​ക്കും: ‘നി​ങ്ങ​ളു​ടെ ഗു​രു​നാ​ഥൻ മാ​തൃ​ഭൂ​മി ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പിൽ “പൊ​ന്നു​തു​ള്ളി” എന്ന കഥ​യെ​ഴു​തിയ യു. എ. ഖാദറാ ണോ?’

ജേ​ണ​ലി​സം
വി​വാ​ഹം കഴി​ഞ്ഞു് വധു​വും വരനും വീ​ട്ടി​ലെ​ത്തി​യാൽ മൗനം അല്പ​നേ​ര​ത്തേ​ക്കു് മാ​ത്രം. പി​ന്നെ സം​സാ​ര​മ​ങ്ങു തു​ട​ങ്ങു​ക​യാ​യി. വാ​തോ​രാ​തെ​യു​ള്ള വർ​ത്ത​മാ​ന​മാ​ണു്. ചെ​റു​ക്ക​ന്റെ ബന്ധു​ക്കൾ വി​ചാ​രി​ക്കും, ഇത്ര വളരെ സം​സാ​രി​ക്കാ​നെ​ന്തി​രി​ക്കു​ന്നു? എന്നു്. രാ​ത്രി പന്ത്ര​ണ്ടു് മണി കഴി​ഞ്ഞാ​ലും അട​ക്കിയ സ്വ​ര​ത്തി​ലു​ള്ള സം​ഭാ​ഷ​ണം. കൂ​ടെ​ക്കൂ​ടെ ‘ക്കി​ക്കി‘ എന്ന ചി​രി​യും. സം​സാ​രം മു​ഴു​വൻ കഴി​ഞ്ഞ കാ​ല​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചാ​ണു്. “നി​ന്റെ കണ്ണു​കൾ ശാ​ര​ദ​യു​ടെ കണ്ണു​കൾ പോ​ലി​രി​ക്കു​ന്നു” എന്നു് അയാൾ കള്ളം പറ​യു​മ്പോൾ അതു സത്യ​മാ​ണെ​ന്നു് വി​ചാ​രി​ച്ചു​ള്ള ചി​രി​യാ​ണു് ‘ക്കി​ക്കി’ എന്നു് മറ്റു​ള്ള​വർ കേൾ​ക്കു​ന്ന​തു്. ഇങ്ങ​നെ സം​സാ​രി​ച്ചു് സം​സാ​രി​ച്ചു് മന​സ്സി​ന്റെ ഐക്യം ഉണ്ടാ​ക്കാൻ ശ്ര​മി​ക്കു​ക​യാ​ണു് അവർ. അതു​ണ്ടാ​യാൽ അയാൾ തന്റെ വീ​ട്ടു​കാ​രെ ക്ര​മേണ നി​ഷ്കാ​സ​നം ചെ​യ്തു തു​ട​ങ്ങും, മന​സ്സിൽ നി​ന്നു്. അതി​ലും വേഗം അവൾ അച്ഛ​ന​മ്മ​മാ​രെ മന​സ്സിൽ നി​ന്നു് പറ​ഞ്ഞ​യ​ക്കും. അച്ഛൻ അല്പം വൈ​കി​യാ​ണു് വീ​ട്ടിൽ എത്തു​ന്ന​തെ​ങ്കിൽ ‘അച്ഛ​നെ കണ്ടി​ല്ല​ല്ലോ’ എന്നു പറ​ഞ്ഞു് ഉത്ക​ണ്ഠ​യിൽ വീ​ഴു​ന്ന മകൾ വി​വാ​ഹ​ത്തി​നു ശേഷം അച്ഛ​നു് സു​ഖ​ക്കേ​ടാ​ണെ​ന്ന​റി​ഞ്ഞാൽ ‘വര​ട്ടെ, പോകാം. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നു് ഇന്നു് റ്റൂർ പോ​കേ​ണ്ട ദി​വ​സ​മ​ല്ലേ. തി​രി​ച്ചു വന്നി​ട്ടു് ഒരു​മി​ച്ചു പോകാം അച്ഛ​നെ അന്വേ​ഷി​ച്ചു്എ​ന്നാ​യി​രി​ക്കും കരു​തുക. മക​നു​മു​ണ്ടാ​കും ഈ ‘അന്യ​വ​ത്ക​ര​ണം’. ഇതി​ലൊ​ന്നും കു​റ്റം പറ​യേ​ണ്ട​തി​ല്ല. എല്ലാ​വ​രും ജീ​വി​ക്കു​ന്ന​തു തങ്ങൾ​ക്കു വേ​ണ്ടി​യാ​ണു് മറ്റു​ള്ള​വർ​ക്കു​വേ​ണ്ടി​യ​ല്ല. ശൈ​ശ​വ​ത്തി​ലും യൗ​വ​ന​ത്തി​ലും പ്രാ​രം​ഭ​ത്തി​ലും അച്ഛ​ന​മ്മ​മാർ വേണം. അതു കഴി​ഞ്ഞാൽ ഭർ​ത്താ​വു്; ഭർ​ത്താ​വു പോയാൽ മകനെ ആശ്ര​യി​ക്കും. ഓരോ കാ​ല​യ​ള​വി​ലും മുൻ​പു​ള്ള​വർ വി​സ്മ​രി​ക്ക​പ്പെ​ടും. രാജി ശ്രീ​കു​മാ​രൻ തമ്പി കു​ങ്കു​മം വാ​രി​ക​യി​ലെ​ഴു​തിയ “സാ​യാ​ഹ്ന​ത്തി​ലൊ​രു സ്ഥലം മാ​റ്റം” എന്ന ചെ​റു​ക​ഥ​യിൽ ദു​ഷ്ട​ത​കൂ​ടിയ മക​നെ​യും മരു​മ​ക​ളെ​യു​മാ​ണു് കാണുക. തന്റെ വി​വാ​ഹം കഴി​ഞ്ഞ​പ്പോൾ മകൻ അമ്മ​യെ മറ​ന്നു. വർ​ഷ​ങ്ങൾ​ക്കു ശേഷം അവനും ഭാ​ര്യ​ക്കും അമേ​രി​ക്ക​യിൽ പോ​കേ​ണ്ട​താ​യി വന്ന​പ്പോൾ വീടു നോ​ക്കാൻ അമ്മ​യെ കൂ​ട്ടി​ക്കൊ​ണ്ടു വരു​ന്നു. സത്യം സത്യ​മായ മട്ടിൽ രാജി ശ്രീ​കു​മാ​രൻ തമ്പി പറ​ഞ്ഞി​രി​ക്കു​ന്നു. പക്ഷേ, ഭാ​വ​ന​യു​ടെ പ്ര​കാ​ശ​ത്തിൽ പ്ര​തി​പാ​ദ്യ​വി​ഷ​യ​ത്തെ തീ​ക്ഷ്ണ​ത​യോ​ടെ കാ​ണി​ച്ചു തരാൻ അവർ​ക്ക​റി​ഞ്ഞു​കൂ​ടാ. മകനും മരു​മ​ക​ളും അവ​ഗ​ണി​ക്കു​ന്ന അമ്മ​യു​ടെ തീ​വ്ര​വേ​ദന ഇതി​ലി​ല്ല. വി​ഷ​നി​ല്ല. ബ്ലോ​ട്ടി​ങ് പേ​പ്പർ വച്ചു് എഴു​തി​യ​തു ഒപ്പി​യെ​ടു​ക്കു​ന്ന​തു​പോ​ലെ രാജി ശ്രീ​കു​മാ​രൻ തമ്പി നിത്യ ജീ​വി​ത​യ​ഥാർ​ത്ഥ്യ​ത്തെ പകർ​ത്തി​വ​യ്ക്കു​ന്നു. ‘വി​ഷ​നി​ല്ലാ’ത്ത കഥ കല​യ​ല്ല, ജർ​ണ​ലി​സ​മാ​ണു്.
images/Tolstoy.jpg
ടോൾ​സ്റ്റോ​യ്

എപ്പോ​ഴു​മെ​ന്തി​നു ‘വിഷൻ’ എന്ന വാ​ക്കു പറ​യു​ന്നു എന്നു വാ​യ​ന​ക്കാർ ചോ​ദി​ച്ചേ​ക്കാം. വി​ഷ​നെ​ന്നാൽ അതു് ആഴ​ത്തി​ലു​ള്ള സത്യ​മാ​ണു്. ടോൾ​സ്റ്റോ​യി യുടെ ‘ഇവാൻ ഇലീ​ചി​ന്റെ മരണം’ എന്ന കഥ വാ​യി​ക്കൂ. മര​ണ​ത്തെ​സ്സം​ബ​ന്ധി​ച്ച അഗാ​ധ​ത​യാർ​ന്ന സത്യം അതിൽ വെ​ട്ടി​ത്തി​ള​ങ്ങു​ന്ന​തു കാണാം.

ഒരു വണ്ടി​ക്കാ​ള​യും ഒരു അനു​ഗൃ​ഹീ​ത​നും

ആഭാ​സ​ന്മാർ മാന്യ ജീ​വി​തം നയി​ക്കു​ന്ന​വ​രെ അപ​മാ​നി​ച്ചു ഹാസ്യ ചി​ത്ര​ങ്ങൾ വര​യ്ക്കു​ന്നു. വണ്ടി​ക്കാ​ള​കൾ റോഡു നീളെ ചാ​ണ​ക​മി​ടു​ന്നു എന്നു പറ​ഞ്ഞു് അവർ ആ കാ​ള​ക​ളെ അടി​ക്കാ​റു​ണ്ടോ? ചാ​ണ​ക​ത്തിൽ ചവി​ട്ടി വീ​ഴാ​തി​രി​ക്കാ​നാ​യി മാ​ന്യ​ന്മാർ മാറി നട​ക്കും. പി​ന്നെ റോഡിൽ അതു കി​ട​ന്നു പു​ഴു​ത്തു നാ​റു​മെ​ന്നേ​യു​ള്ളു. വാ​രി​ക​യാ​കു​ന്ന തെ​രു​വിൽ അതു വീ​ഴ​രു​തെ​ന്നു പത്രാ​ധി​പ​ന്മാർ​ക്കു നിർ​ബ്ബ​ന്ധ​മി​ല്ലാ​ത്തി​ട​ത്തോ​ളം കാലം ചി​ല​പ്പോൾ വി​ദേ​ശ​നാ​മ​ധേ​യ​മാർ​ന്ന ഈ മൂ​രി​കൾ നിർ​ബ്ബോ​ധം മല​വി​സർ​ജ്ജ​നം നട​ത്തി​ക്കൊ​ണ്ടി​രി​ക്കും. അതിനെ ഹാസ്യ ചി​ത്ര​ര​ച​ന​യാ​യി കരു​തും. ഈ ചി​ന്ത​യോ​ടെ​യാ​ണു് ഞാൻ മനോരമ ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പി​ലെ അസ്ത​മ​യം എന്ന കഥ വാ​യി​ച്ച​തു് (ജോൺ കു​ന്ന​പ്പ​ള്ളി എഴു​തി​യ​തു്). ആശു​പ​ത്രി​യിൽ കി​ട​ക്കു​ന്ന ഒരു​ത്തി​ക്കു് ആഹാരം കൊ​ണ്ടു​വ​രു​ന്ന ഒരു പെൺ​കു​ട്ടി​യെ ചിലർ ബലാൽ​സം​ഗം ചെ​യ്തു കൊ​ല്ലു​ന്നു. ഓരോ രചന കാ​ണു​മ്പോ​ഴും ഓരോ പ്ര​തി​ക​ര​ണ​മു​ണ്ടാ​കു​മ​ല്ലോ. നമു​ക്കു് ഇക്കഥ വാ​യി​ച്ച​പ്പോൾ കാ​ള​ച്ചാ​ണ​കം കണ്ട അറ​പ്പും വെ​റു​പ്പു​മ​ല്ല Sharp rejection എന്ന​താ​ണു എനി​ക്കു​ണ്ടാ​യ​തു്. അത്ര​ക​ണ്ടു് ഇതു് സാ​ഹി​ത്യ​വു​മാ​യി അക​ന്നു നിൽ​ക്കു​ന്നു. ആ വി​കാ​രം മാ​റി​യ​തു് ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പി​ലെ ടോംസി ന്റെ കാർ​ട്ടൂൺ കണ്ട​പ്പോ​ഴാ​ണു്. മര​ണ​പ്പാ​ച്ചിൽ നട​ത്തു​ന്ന ഒരു ലോ​റി​യെ കൈ കാ​ണി​ച്ചു നിർ​ത്താൻ ശ്ര​മി​ക്കു​ന്നു പോ​ലീ​സു​കാ​രൻ. ലോറി നി​റു​ത്തു​ന്നി​ല്ല. അത്ഭു​ത​ങ്ങ​ളിൽ അത്ഭു​തം. അയാ​ളു​ടെ കൈയിൽ നൂറു രൂ​പ​യു​ടെ രണ്ടു നോ​ട്ടു്. പോ​ലീ​സു​കാ​ര​നെ​പ്പോ​ലും ചി​രി​പ്പി​ക്കു​ന്ന നേ​ര​മ്പോ​ക്ക്. പ്ര​കൃ​തി​യു​ടെ അനു​ഗ്ര​ഹം സത്യ​ത്തി​ലേ​ക്കു നമ്മെ കൊ​ണ്ടു ചെ​ല്ലും; സൗ​ന്ദ​ര്യ​ത്തി​ലേ​ക്കും. സത്യ​വും സൗ​ന്ദ​ര്യ​വും ഒന്നാ​യ​തു​കൊ​ണ്ടു് ടോം​സി​ന്റെ കാർ​ട്ടൂൺ സു​ന്ദ​ര​മാ​ണു്.

കാ​ല​ത്തി​ന്റെ പ്ര​വാ​ഹ​ത്തി​നു് എതി​രാ​യി എനി​ക്കു സഞ്ച​രി​ക്കാൻ കഴി​ഞ്ഞെ​ങ്കിൽ! എന്തെ​ല്ലാം കാ​ഴ്ച​കൾ ഞാൻ കാ​ണു​മാ​യി​രു​ന്നി​ല്ല! ഇട​പ്പ​ള്ളി രാഘവൻ പിള്ള മു​റി​ക്കൈ​ഷർ​ട്ടി​ട്ടു്, മു​ഷി​ഞ്ഞ മു​ണ്ടു​ടു​ത്തു് തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തെ സയൻസ് കോ​ളേ​ജി​ന്റെ മുൻ​പിൽ ചി​ന്താ​ധീ​ന​നാ​യി നിൽ​ക്കു​ന്നു. സിൽ​ക്ക് ട്രൗ​സേ​ഴ്സ്, സിൽ​ക്ക് ഷർ​ട്ട്, സിൽ​ക്ക് കോ​ട്ട്, സിൽ​ക്ക് ടൈ ഇവ ധരി​ച്ചു സു​ന്ദ​ര​നായ ചങ്ങ​മ്പുഴ കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള. ഇട​പ്പ​ള്ളി സാ​ഹി​ത്യ​പ​രി​ഷ​ത്തിൽ കവി​ത​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു് ഇം​ഗ്ലീ​ഷിൽ പ്ര​സം​ഗി​ക്കു​ന്നു. ഇ. വി. കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള പ്ര​ഭാ​ഷ​ണം നട​ത്തു​ന്നു. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ ഓരോ വാ​ക്യ​ത്തി​ലും നേ​ര​മ്പോ​ക്ക്. ആളുകൾ അതു​കേ​ട്ടു് തല​ത​ല്ലി ചി​രി​ക്കു​ന്നു. ഏ. ബാ​ല​കൃ​ഷ്ണ​പി​ള്ള വെ​ള്ളി​ത്താ​ടി തട​വി​ക്കൊ​ണ്ടു് “എൻ. വി. കൃ​ഷ്ണ​വാ​ര്യർ നല്ല കവി​യാ​ണു്. നി​ങ്ങൾ മുൻ​പു് പറ​ഞ്ഞ​തു് തി​രു​ത്തി​യെ​ഴു​ത​ണം” എന്നു എന്നോ​ടു പറ​യു​ന്നു. എറ​ണാ​കു​ള​ത്തു് വള്ള​ത്തോൾ പ്ര​സം​ഗി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് നിൽ​ക്കു​ന്നു. ആയിടെ റഷ്യ​യിൽ പോ​യി​ട്ടു​വ​ന്ന അദ്ദേ​ഹം മോ​സ്കോ​യി​ലെ ഒരു ബാ​ലേ​നർ​ത്ത​കി​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു് “റോ​സാ​ദ​ലം കാ​റ്റിൽ പറ​ക്കു​മ്പോ​ലെ” എന്നു പറ​യു​ന്നു. കാലമേ, പി​റ​കോ​ട്ടു​പോ​കൂ. ഞാ​നി​വ​രെ​യൊ​ക്കെ കാ​ണ​ട്ടെ. അവർ പറ​യു​ന്ന​തു കേൾ​ക്ക​ട്ടെ.

എം. എൻ. ഗോ​വി​ന്ദൻ നായർ
images/MNGovindanNair.jpg
എം. എൻ. ഗോ​വി​ന്ദൻ നായർ

ചൂ​ടാർ​ന്ന ദിവസം എം. എൻ. ഗോ​വി​ന്ദൻ നാ​യ​രു​ടെ ആത്മ​ക​ഥ​യു​ടെ ഒരു​ഭാ​ഗം ജന​യു​ഗം വാ​രി​ക​യിൽ വാ​യി​ച്ച​തു​കൊ​ണ്ടു ഞാൻ മഹാ​നായ ആ നേ​താ​വി​നെ​ക്കു​റി​ച്ച്, ആ നല്ല മനു​ഷ്യ​നെ​ക്കു​റി​ച്ചു് ദുഃ​ഖ​ത്തോ​ടെ ഓർ​മ്മി​ക്കു​ന്നു. കാറും ബസ്സും ആളു​ക​ളും നി​റ​ഞ്ഞ തി​ര​ക്കു​ള്ള രാ​ജ​വീ​ഥി. പു​ളി​മൂ​ടു് എന്ന സ്ഥലം. എം. എൻ. സഹ​ജ​മായ ചി​രി​യോ​ടെ വരു​ന്നു. ഞാൻ കൈ​കൂ​പ്പി. തി​ടു​ക്ക​ത്തിൽ പോ​വു​ക​യാ​ണു് അദ്ദേ​ഹം. എങ്കി​ലും നി​ന്നു. ഞാൻ വി​ന​യ​ത്തോ​ടെ പറ​ഞ്ഞു: “സാർ, ഞാൻ കലാ​കൗ​മു​ദി​യിൽ ആഴ്ച​തോ​റും ഒരു കോളം എഴു​തു​ന്നു​ണ്ടു്. ചി​ല​പ്പോൾ സാ​റി​നെ​ക്കു​റി​ച്ചും എഴു​താ​റു​ണ്ടു്. അതു കാ​ണാ​റു​ണ്ടോ?” എം. എൻ. മറു​പ​ടി നൽകി. ഹൃ​ദ്യ​മാ​യി ചി​രി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു്. “ഒര​ക്ഷ​രം വി​ടാ​തെ എല്ലാം വാ​യി​ക്കു​ന്നു​ണ്ടു്.” അദ്ദേ​ഹം എന്റെ തോളിൽ സ്നേ​ഹ​ത്തോ​ടെ ഒന്നു തട്ടി. യാത്ര ചോ​ദി​ച്ചു് നട​ന്നു. ഈ സംഭവം നട​ന്നി​ട്ടു് അധികം ദി​വ​സ​മാ​യി​ല്ല. പി​ന്നീ​ടും ഞാൻ പു​ളി​മൂ​ട്ടി​ലെ​ത്തി​യി​ട്ടു​ണ്ടു്. എം. എൻ. ഗോ​വി​ന്ദൻ നായരെ കണ്ടി​ട്ടി​ല്ല. ഇനി കാ​ണു​ക​യു​മി​ല്ല. ജന​ങ്ങൾ​ക്കു വേ​ണ്ടി ജീ​വി​ച്ച പു​രു​ഷ​ര​ത്ന​മാ​യി​രു​ന്നു അദ്ദേ​ഹം. ലോ​ക​ത്തി​നു പ്ര​യോ​ജ​ന​മി​ല്ലാ​ത്ത ഞാ​നെ​വി​ടെ? ഇവി​ടെ​യു​ണ്ടു്. ലോ​ക​ത്തി​നു​വേ​ണ്ടി ജീ​വി​ച്ച എം. എൻ. എവിടെ? ഇവി​ടെ​യി​ല്ല. ഒറ്റ​യായ മരണം ട്രാ​ജ​ഡി​യും ലക്ഷ​ക്ക​ണ​ക്കി​നു​ള്ള ആളു​ക​ളു​ടെ മരണം സ്ഥി​തി​വി​വ​ര​ക്ക​ണ​ക്കു​മാ​ണെ​ന്നു സ്റ്റാ​ലിൻ പറ​ഞ്ഞി​ട്ടു​ണ്ടു്. കോ​ടാ​നു​കോ​ടി ആളുകൾ മരി​ച്ചാ​ലും എം. എൻ. ഗോ​വി​ന്ദൻ നാ​യ​രു​ടെ മരണം ട്രാ​ജ​ഡി​യാ​യി​ത്ത​ന്നെ ഹൃ​ദ​യ​മു​ള്ള​വർ​ക്കെ​ല്ലാം തോ​ന്നും.

ലജ്ജി​ക്കൂ
പ്ര​ജാ​ധി​പ​ത്യ​മു​ള്ള രാ​ജ്യ​ങ്ങ​ളിൽ എന്തു​മാ​കാം എന്നാ​ണു് സങ്ക​ല്പം. വി​ശേ​ഷി​ച്ചു സാ​ഹി​ത്യ​ര​ച​ന​യിൽ. ഈ സ്വാ​ത​ന്ത്ര്യം വി​പ​ത്തു​ണ്ടാ​ക്കു​മെ​ന്ന​തി​നു തെ​ളി​വു് നമ്മു​ടെ വാ​രി​ക​ക​ളിൽ വരു​ന്ന കഥകൾ തന്നെ. ഭാര്യ മരി​ച്ചു. ഭർ​ത്താ​വു് മൂ​ന്നു വയ​സ്സായ കു​ഞ്ഞി​നെ വളർ​ത്തി​ക്കൊ​ണ്ടു​വ​രു​ന്നു. പക്ഷേ, മരി​ച്ച​വൾ കു​ഞ്ഞി​നെ അപ​ഹ​രി​ക്കാൻ രാ​ത്രി​യെ​ത്തു​ന്നു. അയാൾ വെ​ട്ടു​ക​ത്തി​യെ​ടു​ത്തു് അവളെ വെ​ട്ടു​ന്നു. നേരം വെ​ളു​ത്ത​പ്പോൾ മു​റ്റ​ത്തേ​ക്കു നോ​ക്കി. വാഴ വെ​ട്ടേ​റ്റു തു​ണ്ടം തു​ണ്ട​മാ​യി കി​ട​ക്കു​ന്നു. അയാൾ മനഃ​ശാ​സ്ത്ര​ജ്ഞ​നെ കാണാൻ പോ​കു​ന്നു. ഇതാ​ണു് കോ​ട്ട​യം രമ​ണ​ന്റെ “ഇനി​യും മരി​ക്കാ​ത്ത​വൾ” എന്ന കഥ (ദീപിക). തന്റെ ലക്ഷ്യ​ത്തി​ലെ​ത്താൻ കഴി​യാ​തെ​വ​രു​മ്പോൾ വ്യ​ക്തി​കൾ​ക്കു​ണ്ടാ​കു​ന്ന വി​കാ​ര​മാ​ണു് ലജ്ജ. സ്ത്രീ പെ​ട്ടെ​ന്നു ലജ്ജി​ക്കും. കോ​ട്ട​യം രമ​ണ​നും ലജ്ജി​ക്കാ​നു​ള്ള കഴി​വു് ഈശ്വ​രൻ നൽ​ക​ട്ടെ.

ക്യാൻ​സർ വരാൻ തു​ട​രെ​ത്തു​ട​രെ സി​ഗ​ര​റ്റ് വലി​ക്ക​ണ​മെ​ന്നി​ല്ല. അങ്ങ​നെ സി​ഗ​ര​റ്റ് വലി​ക്കു​ന്ന ആളു​ള്ള വീ​ട്ടിൽ താ​മ​സി​ച്ചാൽ മതി. റ്റാർ ശ്വാ​സ​കോ​ശ​ത്തിൽ ധാ​രാ​ളം കട​ന്നു ചെ​ല്ലും. ക്യാൻ​സർ വരി​ക​യും ചെ​യ്യും. സാ​ഹി​ത്യ​ത്തോ​ടു വി​രോ​ധം തോ​ന്നാൻ വാ​രി​ക​കൾ വാ​യി​ക്ക​ണ​മെ​ന്നി​ല്ല. കട​ക​ളിൽ അവ നി​ര​ത്തി വച്ചി​രി​ക്കു​ന്ന​തു കണ്ടാൽ മാ​ത്രം മതി.

Colophon

Title: Sāhityavāraphalam (ml: സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം).

Author(s): M Krishnan Nair.

First publication details: Kalakaumudi Weekly; Trivandrum, Kerala; 1984-12-23.

Deafult language: ml, Malayalam.

Keywords: M Krishnan Nair, Sahityavaraphalam, Weekly Lietrary Column, സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം, എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ, Open Access Publishing, Malayalam, Sayahna Foundation, Free Software, XML.

Digital Publisher: Sayahna Foundation; JWRA 34, Jagthy; Trivandrum 695014; India.

Date: August 28, 2021.

Credits: The text of the original item is copyrighted to J Vijayamma, author’s inheritor. The text encoding and editorial notes were created and​/or prepared by the Sayahna Foundation and are licensed under a Creative Commons Attribution By NonCommercial ShareAlike 4​.0 International License (CC BY-​NC-SA 4​.0). Any reuse of the material should credit the Sayahna Foundation, only noncommercial uses of the work are permitted and adoptations must be shared under the same terms.

Production history: Data entry: MS Aswathi; Proofing: Abdul Gafoor; Typesetter: Anupa Ann Joseph; Digitizer: KB Sujith; Encoding: LJ Anjana.

Production notes: The entire document processing has been done in a computer running GNU/Linux operating system and TeX and friends. The PDF has been generated using XeLaTeX from TeXLive distribution 2021 using Ithal (ഇതൾ), an online framework for text formatting. The TEI (P5) encoded XML has been generated from the same LaTeX sources using LuaLaTeX. HTML version has been generated from XML using XSLT stylesheet (sfn-​tei-html.xsl) developed by CV Radhakrkishnan.

Fonts: The basefont used in PDF and HTML versions is RIT Rachana authored by KH Hussain, et al., and maintained by the Rachana Institute of Typography. The font used for Latin script is Linux Libertine developed by Phillip Poll.

Web site: Maintained by KV Rajeesh.

Download document sources in TEI encoded XML format.

Download Phone PDF.