SFNസാ​യാ​ഹ്ന ഫൌ​ണ്ടേ​ഷൻ
സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം
എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ
(സമ​കാ​ലി​ക​മ​ല​യാ​ളം വാരിക, 2002-05-31-ൽ പ്ര​സി​ദ്ധീ​ക​രി​ച്ച​തു്)

images/Carlos_Fuentes.jpg
കാർ​ലോ​സ് ഫ്വേൻ​തേ​സ്

രാ​ഷ്ട്രാ​ന്ത​രീയ പ്ര​ശ​സ്തി​യു​ള്ള മെ​ക്സി​ക്കൻ നോ​വ​ലി​സ്റ്റാ​ണു് കാർ​ലോ​സ് ഫ്വേൻ​തേ​സ് (Carlos Fuentes b 1928). അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ പുതിയ നോവൽ പ്ര​സി​ദ്ധ​പ്പെ​ടു​ത്തി​യെ​ന്നു് അറി​ഞ്ഞാൽ സഹൃ​ദ​യർ അതി​നു​വേ​ണ്ടി പര​ക്കം പാ​യു​ന്നു. എന്തു വി​ല​കൊ​ടു​ത്തും അതു വാ​ങ്ങു​ന്നു; വാ​യി​ക്കു​ന്നു. പക്ഷേ, ഈ ലേ​ഖ​ന​മെ​ഴു​തു​ന്ന ആളി​നു് ഫ്വേൻ​തേ​സി​ന്റെ ചെ​റു​ക​ഥ​ക​ളും നോ​വ​ലു​ക​ളും ഇഷ്ട​മ​ല്ല. സാ​ഹി​ത്യാ​ഭി​രു​ചി​യു​ടെ സാർ​വ്വ​ലൗ​കി​ക​സ്വ​ഭാ​വം—കത്ത​ലി​സി​റ്റി—ഇല്ലാ​ത്ത​താ​ണോ ആ ഇഷ്ട​ക്കേ​ടി​നു കാ​ര​ണ​മെ​ന്നു് ഞാൻ ആലോ​ചി​ച്ചു നോ​ക്കി​യി​ട്ടു​ണ്ടു്. അതല്ല. സാ​രാ​മാ​ഗൂ​വി​ന്റെ നോ​വ​ലു​കൾ വാ​യി​ച്ചു രസി​ക്കു​ന്ന എനി​ക്കു് അഭി​രു​ചി​യു​ടെ സങ്കു​ചി​ത​ത്വ​മി​ല്ല; സാർ​വ്വ​ലൗ​കി​ക​സ്വ​ഭാ​വ​മു​ണ്ടു് താനും. ആ ചി​ന്ത​യോ​ടെ ഞാൻ ഫ്വേൻ​തേ​സി​ന്റെ നോ​വ​ലു​കൾ വീ​ണ്ടും നോ​ക്കി. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ കാ​ല​ത്തി​ന്റെ​യും സ്ഥ​ല​ത്തി​ന്റെ ‘ഔറ’ എന്ന നീ​ണ്ട​കഥ നോ​ക്കുക. ഫ്രാൻ​സിൽ വച്ചു മരി​ച്ച ഒരു മെ​ക്സി​ക്കൻ ജന​റ​ലി​ന്റെ ജീ​വ​ച​രി​ത്രം സമ്പൂർ​ണ്ണ​മാ​ക്കാൻ അയാ​ളു​ടെ ഭാ​ര്യ​ക്കു് ഒരെ​ഴു​ത്തു​കാ​ര​നെ വേണം. പര​സ്യം കണ്ടു് അയാൾ എത്തി. ആ വീ​ട്ടിൽ ജന​റ​ലി​ന്റെ ഭാ​ര്യ​ക്കു​പു​റ​മേ ഔറ എന്ന സു​ന്ദ​രി​യായ ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​രി​യു​മു​ണ്ടു്. എഴു​ത്തു​കാ​ര​നും അവളും നി​ശാ​വേ​ള​ക​ളിൽ ഒരു​മി​ച്ചു കി​ട​ന്നു. ഒടു​വിൽ എഴു​ത്തു​കാ​രൻ മന​സ്സി​ലാ​ക്കി വൃ​ദ്ധ​യു​ടെ ചെ​റു​പ്പ​ത്തി​ലെ രൂ​പ​മാ​ണു് ഔറ​യെ​ന്നു്. താൻ ജന​റ​ലാ​ണെ​ന്നും. കഥ മു​ഴു​വൻ ഞാൻ എഴു​തു​ന്നി​ല്ല. വൃ​ദ്ധ​യു​ടെ ചു​ക്കി​ച്ചു​ളി​ഞ്ഞ കവി​ളിൽ എഴു​ത്തു​കാ​രൻ ചും​ബി​ക്കു​മ്പോൾ കഥ അവ​സാ​നി​ക്കു​ന്നു. വി​ശ്വാ​സ്യത ഇല്ലാ​ത്ത ഒരു ഭ്ര​മ​ക​ല്പ​ന​യാ​ണി​തു്. ഫ്വേൻ​തേ​സി​ന്റെ മറ്റു നോ​വ​ലു​കൾ​ക്കും ഈ തദ്ദേ​ശ​പ​രി​ധി​ക​ളെ ലം​ഘി​ക്കാ​നാ​വു​ന്നി​ല്ല. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ പുതിയ നോ​വ​ലായ “The Years with Lawra Diaz” എന്ന​തി​നും ഈ ദോ​ഷ​മു​ണ്ടു്.

സങ്കീർ​ണ്ണ​വും ഭീ​ക​ര​വു​മായ മെ​ക്സി​ക്കൻ ചരി​ത്ര​ത്തെ ലോറ ദി​യാ​സ് (Lawra Diaz) എന്ന സ്ത്രീ​യി​ലൂ​ടെ ചി​ത്രീ​ക​രി​ക്കാ​നാ​ണു് ഫ്വേൻ​തേ​സി​ന്റെ യത്നം. അന്ത​സ്സു്, അഭി​മാ​നം ഇവ​യൊ​ക്കെ ഉള്ള​വ​ളാ​ണു് ലോറ. അതു് പാ​ര​മ്പ​ര്യ​സി​ദ്ധ​വു​മാ​ണു്. ലോ​റ​യു​ടെ മു​ത്ത​ശ്ശി മെ​ക്സി​ക്കോ സി​റ്റി​യി​ലേ​ക്കു കു​തി​ര​വ​ണ്ടി​യിൽ സഞ്ച​രി​ക്കു​ക​യാ​യി​രു​ന്നു 1860-​നോടു് അടു​പ്പി​ച്ചു്. ഒരു കൂ​ട്ടം കവർ​ച്ച​ക്കാർ അവ​രു​ടെ മുൻ​പി​ലെ​ത്തി. അവ​രു​ടെ നേ​താ​വു് മു​ത്ത​ശ്ശി​യോ​ടു പറ​ഞ്ഞു. “നി​ങ്ങ​ളു​ടെ മോ​തി​ര​ങ്ങൾ എനി​ക്കു തരൂ” അവ​രു​ടെ മറു​പ​ടി: “വി​ര​ലു​കൾ മു​റി​ച്ചെ​ടു​ക്കു അവ​വേ​ണ​മെ​ങ്കിൽ” നേ​താ​വി​ന്റെ കത്തി​കൊ​ണ്ടു് ഒറ്റ വെ​ട്ടു്. ആ സ്ത്രീ​യു​ടെ നാ​ലു​വി​ര​ലു​കൾ അറ്റു​പോ​യി. അതും വലതു കൈ​യു​ടെ വി​ര​ലു​കൾ. അവർ ഇമ ചി​മ്മി​യ​തു​പോ​ലു​മി​ല്ല. കൊ​ള്ള​ക്കാ​രൻ തലയിൽ കെ​ട്ടി​യി​രു​ന്ന ചു​വ​ന്ന തുണി അഴി​ച്ചു​കൊ​ടു​ത്തു ആ മു​റി​വു് കെ​ട്ടാ​നാ​യി. അയാൾ അവ​രു​ടെ നാലു വി​ര​ലു​ക​ളും തൊ​പ്പി​ക്ക​ക​ത്തു് ഇട്ടു. പി​ന്നീ​ടു് അയാൾ തൊ​പ്പി തലയിൽ വച്ച​പ്പോൾ മു​ഖ​ത്തി​ലൂ​ടെ രക്ത​മൊ​ഴി​കി. ഈ സംഭവം അറി​ഞ്ഞ ലോറ സ്വ​ന്തം കു​ഞ്ഞി​ക്കൈ​ക​ളി​ലേ​ക്കു് നോ​ക്കി. അവൾ പി​ന്നീ​ടു് അവ ഉടു​പ്പി​ന​ക​ത്തു് ഒളി​ച്ചു​വ​ച്ചു അവി​ശ്വ​സ​നീ​യ​മായ സംഭവം. ഇതു റി​യ​ലി​സ​മ​ല്ല, മാ​ജി​ക് റി​യ​ലി​സ​മ​ല്ല. ഏതോ ട്രി​ക്കി​ലൂ​ടെ ഫ്വേൻ​തേ​സ് വാ​യ​ന​ക്കാ​രെ മലർ​ത്തി​യ​ടി​ക്കു​ക​യാ​ണു്.

ലോറ യു​വ​തി​യാ​യി രാ​ഷ്ട്ര​വ്യ​വ​ഹാര മണ്ഡ​ല​ത്തിൽ പ്ര​വർ​ത്തി​ക്കു​മ്പോൾ പൊർ​ഫീർ​യോ ദീആസ് (Porfirio Diaz) ആയി​രു​ന്നു മെ​ക്സി​ക്കോ​യി​ലെ പ്ര​മുഖ രാ​ജ്യ​ത​ന്ത്ര​ജ്ഞൻ. അയാൾ ഭര​ണാ​ധി​കാ​രി​യാ​യി. അഴി​മ​തി നി​റ​ഞ്ഞ ഭരണം. അതി​നെ​തി​രാ​യി വി​പ്ല​വ​മു​ണ്ടാ​യി. വി​പ്ല​വ​ത്തി​ന്റെ നേ​താ​വാ​യി വന്ന​തു് ഫ്രാൻ​സീ​സ്കോ മാ​ദേ​റോ (Francesco Madero) അയാൾ 1911 തൊ​ട്ടു് 1913 വരെ പ്ര​സി​ഡ​ന്റാ​യി​രു​ന്നു. മാ​ദേ​റോ​യെ പ്ര​തി​യോ​ഗി​കൾ 1913-ൽ വെ​ടി​വ​ച്ചു​കൊ​ന്നു. പൊർ​ഫീർ​യോ ദീ​ആ​സി​ന്റെ ഡി​ക്റ്റേ​റ്റർ​ഷി​പ്പ് അവ​സാ​നി​ക്കാ​റാ​യ​പ്പോൾ ലോ​റ​യു​ടെ അച്ഛ​ന്റെ ആദ്യ​ഭാ​ര്യ​യി​ലെ മകൻ സാൻ​ത്യാ​ഗോ (Santiago) മാ​ദേ​റോ​യു​ടെ അനു​ച​ര​ന്മാ​രാൽ വെ​ടി​വ​ച്ചു കൊ​ല്ല​പ്പെ​ട്ടു.

images/Porfirio_Diaz.jpg
പൊർ​ഫീർ​യോ ദീആസ്

ലോറ, ഒർ​ലാൻ​ദോ​യു​ടെ ഭാ​ര്യ​യാ​യി. വി​ര​സ​മായ ദാ​മ്പ​ത്യ​ജീ​വി​ത​മാ​യി​രു​ന്നു അവ​രു​ടേ​തു്. ഒർ​ലാൻ​ദോ​ക്കു് ശേഷം വി​പ്ല​വ​കാ​രി​യായ ഹ്വാൻ ഫ്രാൻ​സീ​സ്കോ​യെ ലോറ ഭർ​ത്താ​വാ​യി സ്വീ​ക​രി​ച്ചു. ഭർ​ത്താ​വു​ണ്ടെ​ങ്കി​ലും ലോ​റ​യ്ക്കു് റി​പ്പ​ബ്ളി​ക്ക​നായ മോ​റ​യു​മാ​യി ലൈം​ഗി​ക​ബ​ന്ധം. ലോ​റ​യ്ക്കു് അറു​പ​തു് വയ​സ്സാ​യി. അവൾ ഫോ​ട്ടോ​ഗ്രാ​ഫി​യിൽ യശ​സ്സാർ​ജ്ജി​ക്കാൻ ശ്ര​മി​ക്കു​മ്പോൾ ഫ്വേൻ​തേ​സി​ന്റെ വി​ര​സ​മായ നോവൽ അവ​സാ​നി​ക്കു​ന്നു. എന്തു​കൊ​ണ്ടു് വിരസം? ചരി​ത്ര​ത്തി​ന്റെ​യും വി​പ്ല​വ​ത്തി​ന്റെ​യും പ്ര​തി​നി​ധി​ക​ളായ കഥാ​പാ​ത്ര​ങ്ങൾ സാ​മൂ​ഹി​ക​വും ചരി​ത്ര​പ​ര​വും പരി​വർ​ത്ത​ന​പ​ര​വു​മായ അം​ശ​ങ്ങൾ പ്ര​ത്യ​ക്ഷ​മാ​ക്കി അനു​വാ​ച​ക​രെ മറ്റൊ​രു ലോ​ക​ത്തേ​ക്കു ആന​യി​ച്ചാ​ലേ നോവൽ കലാ​പ​ര​മായ വിജയം കൈ​വ​രി​ക്കു. ഫ്വേൻ​തേ​സ് ചരി​ത്രാം​ശ​ങ്ങ​ളെ​യും വി​പ്ല​വാം​ശ​ങ്ങ​ളെ​യും കൃ​ത​ഹ​സ്ത​ത​യോ​ടെ ആവി​ഷ്ക​രി​ക്കു​ന്നു. പക്ഷേ, പ്ര​ധാന കഥാ​പാ​ത്ര​മായ ലോ​റ​യ്ക്കു അവയിൽ ആമ​ഗ്ന​മാ​കാൻ കഴി​യു​ന്നി​ല്ല.

നാ​ലു​വി​ര​ലു​കൾ മു​റി​ക്കാൻ അനു​മ​തി നല്കു​ന്ന​തി​ന്റെ​യും അവ മു​റി​ച്ചെ​ടു​ത്തു് തൊ​പ്പി​യിൽ ഇടു​ന്ന​തി​ന്റെ​യും അവി​ശ്വാ​സ്യ​ത​യി​ലാ​ണു് ഫ്വേൻ​തേ​സ് അഭി​ര​മി​ക്കു​ന്ന​തു്. “ഔറ”യിൽ അതു​ണ്ടു്. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ മറ്റു​ള്ള നോ​വ​ലു​ക​ളി​ലും അതു കാണാം. ഈ ലേ​ഖ​ക​ന്റെ ദൃ​ഷ്ടി​യിൽ ഈ നോ​വ​ലി​സ്റ്റ് ഇൻ​ഫി​രീ​യർ ആർ​ടി​സ്റ്റാ​ണു്. ലാ​റ്റി​ന​മേ​രി​ക്കൻ നോ​വ​ലെ​ന്നു് കേ​ട്ടാൽ ചു​വ​പ്പു​ക​ണ്ട നാടൻ കാ​ള​യെ​പ്പോ​ലെ വി​ര​ണ്ടോ​ടു​ന്ന​വർ നമ്മു​ടെ നാ​ട്ടിൽ ഏറെ​യു​ണ്ടു്. അവർ​ക്കു ഞാൻ പറ​യു​ന്ന​തി​നോ​ടു യോ​ജി​ക്കാൻ കഴി​ഞ്ഞി​ല്ലെ​ന്നു വരാം. സാ​ര​മി​ല്ല. തോ​ന്നു​ന്ന​തു പറ​യു​ന്ന​തി​ലാ​ണ​ല്ലോ വാ​യ​ന​ക്കാ​ര​ന്റെ സത്യ​സ​ന്ധ​ത​യി​രി​ക്കു​ന്ന​തു്. (The Years with Lawra Diaz, Carlos Fuentes, Translated from the Spanish by Alfred Mac Adam, Bloomsbury, pp. 516, Indian price £4.99 (Rs. 372.25))

മൂ​ക്കു് പൊ​ത്തൂ

“കലാ​ശൂ​ന്യം എന്നു നി​ങ്ങൾ​ക്കു തോ​ന്നു​ന്ന രച​ന​ക​ളെ മാ​ന്യ​മ​ല്ലാ​ത്ത ഭാ​ഷ​യിൽ വി​മർ​ശി​ക്കു​ന്ന​തു ശരി​യാ​ണോ?” എന്നൊ​രു വാ​യ​ന​ക്കാ​രൻ ബോം​ബെ​യിൽ നി​ന്നു് എഴു​തി​ച്ചോ​ദി​ച്ചി​രി​ക്കു​ന്നു. മാ​ന്യ​ന്മാർ എഴു​തു​ന്ന കത്തു​കൾ​ക്കു​പോ​ലും മറു​പ​ടി​യെ​ഴു​താൻ എനി​ക്കു സമ​യ​മി​ല്ല. അതി​നാൽ മറു​പ​ടി എഴു​താ​റു​മി​ല്ല. അവരെ അപ​മാ​നി​ക്കു​ക​യാ​ണു് ഞാൻ. എങ്കി​ലും വേറെ മാർ​ഗ്ഗ​മി​ല്ല. മറു​പ​ടി എഴു​താൻ തു​ട​ങ്ങി​യാൽ അതിനേ സമയം കാ​ണു​ക​യു​ള്ളൂ. കോളം മു​ട​ങ്ങു​ക​യും ചെ​യ്യും. ബോം​ബെ​യി​ലെ എഴു​ത്തു​കാ​രൻ മല​യാ​ള​സാ​ഹി​ത്യം മാ​ത്രം വാ​യി​ക്കു​ക​യും മലയാള സിനിമ മാ​ത്രം കാ​ണു​ക​യും ചെ​യ്യു​ന്ന ആളാ​ണു് എന്ന​തു വ്യ​ക്തം. അതു​കൊ​ണ്ടു കൂ​ടി​യാ​ണു് ഞാൻ ആ മനു​ഷ്യ​ന്റെ എഴു​ത്തു കീറി ചവ​റ്റു​കു​ട്ട​യി​ലി​ട്ട​തു്. അദ്ദേ​ഹം വി​ട്ടി​ല്ല. പി​ന്നെ​യും കത്ത​യ​ച്ചു. അത്യ​ന്താ​ധു​നി​കർ ന്യൂ​ന​പ​ക്ഷ​മ​ല്ലേ? ന്യൂ​ന​പ​ക്ഷ​ഭർ​ത്സ​നം മര്യാ​ദ​കേ​ട​ല്ലേ എന്നൊ​ക്കെ​യാ​ണു് കത്തി​ലെ ചോ​ദ്യ​ങ്ങൾ. ആ കത്തി​നും മറു​പ​ടി അയ​യ്ക്കാ​തെ ഞാൻ എന്നോ​ടു​ത​ന്നെ ചോ​ദി​ച്ചു. സമു​ദാ​യ​ത്തിൽ ആഭാ​സ​ന്മാർ, കൊ​ല​പാ​ത​കി​കൾ ഇവ​രൊ​ക്കെ​യു​ണ്ടു്. അവർ ന്യൂ​ന​പ​ക്ഷ​മാ​ണു്. ന്യൂ​ന​പ​ക്ഷ​മാ​യ​തു​കൊ​ണ്ടു് നമു​ക്കു അവരെ പ്രോ​ത്സാ​ഹി​പ്പി​ക്കാൻ കഴി​യു​മോ? സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​ലെ ഭൂ​രി​പ​ക്ഷ​ത്തി​ന്റെ പ്ര​തി​നി​ധി​യാ​യി​ട്ടാ​ണു് ഈ കോ​ള​മി​സ്റ്റ് എഴു​തു​ന്ന​തു്. ആധു​നി​ക​ത​യെ പരി​ലാ​ളി​ക്കു​ന്ന​വർ ന്യൂ​ന​പ​ക്ഷ​മാ​ണു്. അതി​നെ​ക്കു​റി​ച്ചു് ഒരു നല്ല വാ​ക്കെ​ങ്കി​ലും പറയാൻ പറ്റി​ല്ല. പറ​ഞ്ഞാൽ അതു് ധർ​മ്മ​മാർ​ഗ്ഗ​ത്തിൽ നി​ന്നു​ള്ള വ്യ​തി​ച​ല​ന​മാ​യി വരും. ഈ ന്യൂ​ന​പ​ക്ഷ​ത്തിൽ​ത്ത​ന്നെ അതി​ന്റെ തത്ത്വ​ചി​ന്ത​യോ​ടു യോ​ജി​ക്കാ​തെ ഒരു വി​ഭാ​ഗം എഴു​ത്തു​കാ​രു​ണ്ടു്. അവ​രു​ടെ ജോലി പച്ച​ത്തെ​റി എഴു​തു​ക​യാ​ണു് എന്ന​ത​ത്രേ. ആ വി​ഭാ​ഗ​ത്തിൽ പെ​ടു​ന്നു മല​യാ​ളം വാ​രി​ക​യിൽ ‘പാ​ഠ​ഭേ​ദം’ എന്ന രച​ന​യി​ലൂ​ടെ കലാ​ഹിംസ നട​ത്തിയ എസ്. ശ്രീ​കു​മാർ. മനു​ഷ്യ​ന്റെ ഉൽ​പാ​ദന പ്ര​ക്രിയ ക്ലാ​സ്സിൽ പഠി​പ്പി​ച്ചു്, പഠി​പ്പി​ച്ചു് ഒരു പെൺ​കു​ട്ടി​യെ മാ​ന​ഭം​ഗ​പ്പെ​ടു​ത്തു​ന്ന ഒര​ധ്യാ​പ​ക​നെ​ക്കു​റി​ച്ചാ​ണു് ഈ dreadful rubbish. ഭയ​ജ​ന​ക​മായ ഇത്ത​രം മാ​ലി​ന്യം പതി​വാ​യി വാ​യി​ച്ചാൽ വാ​യി​ക്കു​ന്ന​വ​ന്റെ മനു​ഷ്യ​ത്വം നശി​ക്കും. അയാൾ മൃ​ഗ​മാ​യി​ത്തീ​രും. ഉച്ഛി​ഷ്ട​ങ്ങ​ളും മല​മുൾ​പ്പെ​ടെ​യു​ള്ള കു​ത്സി​ത​വ​സ്തു​ക്ക​ളും ഇടാൻ നഗ​ര​ത്തിൽ നഗരസഭ ചില പെ​ട്ടി​കൾ വച്ചി​ട്ടു​ണ്ടു്. മൂ​ക്കു പൊ​ത്തി​ക്കൊ​ണ്ടാ​ണു് ഞാൻ അവ​യു​ടെ അടു​ത്തു​കൂ​ടെ നട​ക്കു​ന്ന​തു്. മല​യാ​ളം വാ​രി​ക​യി​ലെ ഈ “ചെ​റു​കഥ” ഞാൻ മൂ​ക്കു​പൊ​ത്തി​ക്കൊ​ണ്ടാ​ണു് വാ​യി​ച്ചു​തീർ​ത്ത​തു്.

ചോ​ദ്യം, ഉത്ത​രം

ചോ​ദ്യം: ഏതു മനു​ഷ്യ​സ്വ​ഭാ​വ​മാ​ണു് ഏറ്റ​വും ഗർ​ഹ​ണീ​യം?

ഉത്ത​രം: സൗ​ജ​ന്യം എന്ന രീ​തി​യിൽ സ്ത്രീ​യ്ക്കും പു​രു​ഷ​നും കൗ​തു​ക​പ്ര​ദ​ങ്ങ​ളായ വസ്തു​ക്കൾ കൊ​ടു​ത്തു നോ​ക്കുക. അവർ പി​ന്നീ​ടു് തങ്ങൾ​ക്കവ അവ​കാ​ശ​പ്പെ​ട്ട​താ​ണു് എന്നു വി​ചാ​രി​ക്കും. ഒരു തവണ കൊ​ടു​ത്തി​ല്ലെ​ങ്കിൽ നീരസം കാ​ണി​ക്കും, ദേ​ഷ്യ​പ്പെ​ടും ചി​ല​പ്പോൾ തെറി പറ​ഞ്ഞെ​ന്നും വരും (അവ​കാ​ശ​മെ​ന്നു പ്ര​യോ​ഗി​ച്ച​തു് മല​യാ​ള​ത്തിൽ പ്ര​യോ​ഗി​ക്കു​ന്ന രീ​തി​യിൽ).

ചോ​ദ്യം: വി​പ്ല​വ​കാ​രി​യു​ടെ അന്ത്യം?

ഉത്ത​രം: ഏതു വി​പ്ല​വ​കാ​രി​യും ഒടു​വിൽ സ്വേ​ച്ഛാ​ധി​കാ​രി​യാ​യി മാറും.

ചോ​ദ്യം: ചും​ബ​നം?

ഉത്ത​രം: ഒരധമ പ്ര​ക്രിയ. സ്ത്രീ​യെ പു​രു​ഷൻ ചും​ബി​ക്കു​മ്പോൾ അയാൾ​ക്കു തു​പ്പ​ലി​ന്റെ നാ​റ്റം സഹി​ച്ചാൽ മതി. പു​രു​ഷൻ പു​രു​ഷ​നെ ചും​ബി​ക്കു​ന്ന​തു അധ​മാ​ധമ പ്ര​ക്രിയ. താ​ടി​രോ​മ​ങ്ങൾ കു​ത്തി​ക്ക​യ​റും ചും​ബി​ക്കു​ന്ന​വ​ന്റെ മു​ഖ​ത്തു്. താടി വളർ​ത്തിയ നേ​താ​വി​നെ വേ​റൊ​രു രാ​ജ്യ​ത്തെ നേ​താ​വു് കെ​ട്ടി​പ്പി​ടി​ച്ചു ഉമ്മ​വ​യ്ക്കു​ന്ന​തി​ന്റെ ദൃ​ശ്യം എന്നിൽ അറ​പ്പും വെ​റു​പ്പും ഉണ്ടാ​ക്കും.

ചോ​ദ്യം: നി​ങ്ങൾ ചി​രി​ക്കാ​റി​ല്ല എന്നു കെ. ആർ. ഗൗരി എറ​ണാ​കു​ള​ത്തു് കൂടിയ ഒരു സമ്മേ​ള​ന​ത്തിൽ പറ​യു​ന്ന​തു കേ​ട്ടു ശരി​യാ​ണോ?

ഉത്ത​രം: കേരളം നര​ക​മാ​ണു്. നര​ക​ത്തിൽ ചി​രി​ക്കാ​നൊ​ക്കു​മോ? ശ്രീ​മ​തി പറ​ഞ്ഞ​തു ശരി​യാ​ണു്.

ചോ​ദ്യം: നി​ങ്ങൾ പ്രാർ​ത്ഥ​ന​യിൽ വി​ശ്വ​സി​ക്കു​ന്നു​ണ്ടോ?

ഉത്ത​രം: ഇല്ല, ഒരു​ത്ത​നെ ചതി​ച്ചി​ട്ടു് ഈശ്വ​ര​നോ​ടു് മാ​പ്പു​ചോ​ദി​ക്കു​ന്ന​തിൽ അർ​ത്ഥ​മി​ല്ല. ചതി​ച്ചാൽ അതി​ന്റെ reaction ഉണ്ടാ​കും. Every action has its reaction എന്നു ന്യൂ​ട്ടൻ പറ​ഞ്ഞ​തു ശരി. പ്രാർ​ത്ഥ​ന​യും പശ്ചാ​ത്താ​പ​വും റി​യാക്‍ഷൻ ഇല്ലാ​താ​ക്കി​ല്ല. കർ​മ്മ​സി​ദ്ധാ​ന്ത​ത്തി​ലാ​ണു് എന്റെ വി​ശ്വാ​സം.

ചോ​ദ്യം: റെ​യിൽ​വേ സവാ​രി​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു് എന്താ​ണു് അഭി​പ്രാ​യം?

ഉത്ത​രം: നാ​ലു​പേർ ഇരി​ക്കാ​വു​ന്ന സീ​റ്റിൽ എട്ടും ഒൻ​പ​തും ആളുകൾ ഇരി​ക്കേ​ണ്ടി​വ​രു​ന്ന രീ​തി​യിൽ തീ​വ​ണ്ടി​കൾ ഓടി​ക്കാ​നാ​യി സം​വി​ധാ​നം ഉണ്ടാ​ക്കു​ന്ന​വർ പു​രു​ഷ​ന്മാർ​ക്കു വൃ​ഷ​ണ​ങ്ങൾ ഉണ്ടെ​ന്നു് ഓർ​മ്മി​ക്കു​ന്നി​ല്ല. തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തു​നി​ന്നു കൊ​ല്ലം വരെ യാത്ര ചെ​യ്യു​ന്ന​വ​ന്റെ വൃ​ഷ​ണ​ങ്ങൾ ഉട​ഞ്ഞു​പോ​കും.

ചോ​ദ്യം: നി​ങ്ങൾ പാ​ടു​മോ?

ഉത്ത​രം: പാടും. പക്ഷേ, കോ​ളേ​ജു​ക​ളിൽ മ്യൂ​സി​ക് പ്ര​ഫെ​സർ​മാർ പാ​ടു​ന്ന​തു​പോ​ലെ​യി​രി​ക്കും അതു്. കാ​ള​ക​ളേ അതു് ആസ്വ​ദി​ക്കു​ക​യു​ള്ളു.

ചോ​ദ്യം: കേ​ര​ള​ത്തി​ന്റെ ശാ​പ​മെ​ന്താ​ണു്?

ഉത്ത​രം: ജ്യോ​ത്സ്യ​ന്മാർ കൂ​ടി​ക്കൂ​ടി വരു​ന്നു. ഒരു വി​വാ​ഹ​വും അവർ നട​ത്താൻ സമ്മ​തി​ക്കി​ല്ല ഇത്ര വയ​സ്സിൽ മരി​ക്കു​മെ​ന്നു് പറ​ഞ്ഞു് ആളു​ക​ളെ പേ​ടി​പ്പി​ക്കു​ന്നു അവർ. കരി​ച്ചൽ കേശവൻ എന്ന വലിയ ജ്യോ​ത്സ്യ​നാ​ണു് എന്റെ ജാ​ത​ക​മെ​ഴു​തി​യ​തു്. അതിൽ അറു​പ​താ​മ​ത്തെ വയ​സ്സിൽ ഞാൻ മരി​ക്കു​മെ​ന്നു് അസ​ന്ദി​ഗ്ദ്ധ​മാ​യി പറ​ഞ്ഞി​രു​ന്നു. അറു​പ​തു വയ​സ്സു കഴി​ഞ്ഞ​യു​ട​നെ ഞാൻ ആ ജാതകം തീ​യി​ലേ​ക്കു എറി​ഞ്ഞു. എനി​ക്കു ഇപ്പോൾ എൺപതു വയ​സ്സാ​യി. ജ്യോ​ത്സ്യം demoralization ഉണ്ടാ​ക്കു​ന്നു.

ചെ​റു​തു് സു​ന്ദ​രം
images/Francisco_Madero.jpg
ഫ്രാൻ​സീ​സ്കോ മാ​ദേ​റോ

“Work expands so as to fill the time available for its completion” എന്ന പാർ​ക്കിൻ​സൺ നിയമം പ്ര​ഖ്യാ​ത​മാ​ണു്. നി​ങ്ങൾ​ക്കു വീ​ട്ടിൽ പു​സ്ത​ക​ങ്ങൾ അടു​ക്കി അല​മാ​രി​യിൽ വയ്ക്ക​ണ​മെ​ങ്കിൽ അര​മ​ണി​ക്കൂർ കൊ​ണ്ടു് അതു ചെ​യ്യാം. ഒരു മാസം കൊ​ണ്ടും അതു ചെ​യ്യാം. സമ​യ​ത്തിൽ ഒതു​ങ്ങ​ത്ത​ക്ക​വി​ധ​ത്തിൽ ജോലി വി​ക​സി​ക്കും. ഈജി​പ്തി​ലെ അം​ബാ​സ​ഡർ സർദാർ കെ. എം. പണി​ക്ക​രോ​ടു ഞാൻ ചോ​ദി​ച്ചു. “അങ്ങു് അം​ബാ​സ​ഡർ, എത്ര ‘ബിസി’ ആയി​രി​ക്കും അങ്ങെ​ന്നു് എനി​ക്ക​റി​യാം. എങ്കി​ലും ജി​ജ്ഞാ​സ​യാൽ ചോ​ദി​ക്കു​ക​യാ​ണു്. സാ​ഹി​ത്യ​പ്ര​വർ​ത്ത​ന​ങ്ങ​ളു​മു​ണ്ട​ല്ലോ അങ്ങ​യ്ക്കു്. ഇതിനു സമയം കണ്ടെ​ത്തു​ന്ന​തു് എങ്ങ​നെ?” ‘The busiest man has time to spare’ എന്നു അദ്ദേ​ഹം മറു​പ​ടി നല്കി. എന്നി​ട്ടു് അദ്ദേ​ഹം എന്നോ​ടു് ഒരു ചോ​ദ്യം ചോ​ദി​ച്ചു. “നി​ങ്ങൾ​ക്കു് ഈശ്വ​ര​വി​ശ്വാ​സ​മു​ണ്ടോ?” എന്റെ ഉത്ത​ര​ത്തി​നു കാ​ത്തു​നി​ല്ക്കാ​തെ അദ്ദേ​ഹം തു​ടർ​ന്നു​പ​റ​ഞ്ഞു. “ഞാൻ ദേ​വീ​ക്ഷേ​ത്ര​ത്തിൽ പോയി ധ്യാ​ന​നി​ര​ത​നാ​യി കു​റെ​നേ​രം നി​ല്ക്കും. അതു mental concentration എനി​ക്കു നല്കും. അമ്പ​ല​ത്തിൽ പോകാൻ വയ്യെ​ങ്കിൽ ചു​വ​രിൽ ഒരു വൃ​ത്തം വര​ച്ചു് അതി​ന്റെ നടു​വിൽ ഒരു കത്തി​ട്ടു് അതിനെ കു​റെ​നേ​രം നോ​ക്കി​ക്കൊ​ണ്ടു നി​ന്നാൽ മതി. ആ ഏകാ​ഗ്രത നി​ങ്ങൾ​ക്കു് ഗുണം ചെ​യ്യും. എനി​ക്കു് ഈ ഏകാ​ഗ്ര​ത​യു​ണ്ടു്. അതു​കൊ​ണ്ടാ​ണു് ഞാൻ അം​ബാ​സ​ഡർ ജോലി നോ​ക്കു​ന്ന​തും സാ​ഹി​ത്യ കൃ​തി​കൾ എഴു​തു​ന്ന​തും.”

ഈ ഏകാ​ഗ്ര​ത​യു​ടെ കു​റ​വു​കൊ​ണ്ടാ​ണു് ഗൗതമൻ ദീർ​ഘ​ങ്ങ​ളായ കഥകൾ രചി​ക്കു​ന്ന​തു്. ഡോ​ക്ടർ ലീ​ലാ​വ​തി സു​ദീർ​ഘ​ങ്ങ​ളായ പ്ര​ബ​ന്ധ​ങ്ങൾ എഴു​തു​ന്ന​തു്. രണ്ടു​പേർ​ക്കും മിതം ച സാരം ച വചോ ഹി വാ​ഗ്മി​താ എന്ന സാ​ര​സ്വ​ത​ര​ഹ​സ്യം അറി​ഞ്ഞു​കൂ​ടാ. ഗൗതമൻ ‘ഭാ​ഷാ​പോ​ഷി​ണി’യി​ലെ​ഴു​തിയ ‘സു​ഭ​ദ്ര​മാർ’ എന്ന കഥ വാ​യി​ക്കുക. ഹ്രാ​സ​ത്തി​ന്റെ ചാ​രു​ത​യു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നെ​ങ്കിൽ അതു ഉത്കൃ​ഷ്ട​മായ കഥ​യാ​കു​മാ​യി​രു​ന്നു. ഭർ​ത്താ​വി​നെ അന്വേ​ഷി​ച്ചു പോ​കു​ന്ന സ്ത്രീ​യെ സഹാ​യി​ക്കാൻ ഒരാൾ​ക്കു കഴി​യാ​തെ വരു​ന്ന സംഭവം ഈ ദീർ​ഘ​ത​യി​ലും നമ്മ​ളെ സ്പർ​ശി​ക്കു​ന്നു. വേ​ണ്ടാ​ത്ത വർ​ണ്ണ​ന​ക​ളും സം​ഭാ​ഷ​ണ​ങ്ങ​ളും ഒഴി​വാ​ക്കി പ്ര​തി​പാ​ദ്യ​വി​ഷ​യ​ത്തെ കേ​ന്ദ്ര​സ്ഥാ​ന​ത്തു നി​റു​ത്തി, ഏകാ​ഗ്ര​ത​യോ​ടെ ആഖ്യാ​നം നിർ​വ​ഹി​ച്ചി​രു​ന്നെ​ങ്കിൽ വാ​യ​ന​ക്കാ​ര​ന്റെ മന​സ്സിൽ ഉത്ക​ണ്ഠ സൃ​ഷ്ടി​ക്കാ​മാ​യി​രു​ന്നു ഗൗ​ത​മ​നു്. ഇപ്പോ​ഴ​ത്തെ നി​ല​യിൽ അദ്ദേ​ഹം വാ​വ​ദൂ​ക​ത​യിൽ അഭി​ര​മി​ക്കു​ന്നു എന്നേ പറ​യാ​നു​ള്ളൂ. ജി. ശങ്ക​ര​ക്കു​റു​പ്പി ന്റെ കോ​സ്മി​ക് വി​ഷ​നെ​ക്കു​റി​ച്ചു് എഴു​തി​യാ​ലും സച്ചി​ദാ​ന​ന്ദ​ന്റെ കു​ത്സി​ത​മായ പദ്യ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചെ​ഴു​തി​യാ​ലും ഡോ​ക്ടർ ലീ​ലാ​വ​തി വള​രെ​പ്പ​റ​യു​ന്ന ശീലം കാ​ണി​ക്കു​ന്നു. ശങ്ക​ര​ക്കു​റു​പ്പി​നെ വാ​ഴ്ത്തു​ന്ന തൂലിക എങ്ങ​നെ​യാ​ണു് സച്ചി​ദാ​ന​ന്ദ​നെ​യും വാ​ഴ്ത്തു​ന്ന​തു് എന്നു വാ​യ​ന​ക്കാ​ര​നായ എനി​ക്കു് അമ്പ​ര​പ്പു്. രണ്ടും Sincere അല്ല എന്ന തോ​ന്നൽ വാ​യ​ന​ക്കാ​ര​നു​ണ്ടാ​യാൽ അയാളെ കു​റ്റ​പ്പെ​ടു​ത്തേ​ണ്ട​തി​ല്ല. തെ​ങ്ങിൽ​ക്ക​യ​റു​ന്ന​വൻ ഓല​യു​ടെ മധ്യ​ഭാ​ഗ​ത്തു​നി​ന്നു് ഒരു​ഭാ​ഗം ഉരി​ച്ചെ​ടു​ത്തു് വട്ട​ത്തി​ലാ​ക്കി കാ​ലി​ലി​ട്ടു​കൊ​ണ്ടു് കയ​റു​മ​ല്ലോ. അതിനെ തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തു ത്ലാ​യ്പ്പു് എന്നു​പ​റ​യും. അതു തന്നെ ഇട്ടു​കൊ​ണ്ടു് കമു​കിൽ കയറാൻ ഒക്കു​കി​ല്ല. ശങ്ക​ര​ക്കു​റു​പ്പി​നും സച്ചി​ദാ​ന​ന്ദ​നും അയ്യ​പ്പ​പ്പ​ണി​ക്കർ​ക്കും സു​ഗ​ത​കു​മാ​രി​ക്കും ഒരേ ത്ലാ​യ്പ്പു് ലീ​ലാ​വ​തി ഉപ​യോ​ഗി​ക്ക​രു​തു്. ഹി​മാ​ല​യ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചെ​ഴു​തു​മ്പോൾ ശ്രീ​മ​തി പത്തു പുറം എഴു​തു​ന്ന​തു് മന​സ്സി​ലാ​ക്കാം. മൊ​ട്ടു​സൂ​ചി​യെ​ക്കു​റി​ച്ചെ​ഴു​തു​മ്പോ​ഴും പത്തു പുറമോ അതിൽ​ക്കൂ​ടു​ത​ലോ എഴു​തു​ന്ന​തു് മന​സ്സി​ലാ​ക്കു​ന്ന​തെ​ങ്ങ​നെ? “കല​യി​ലെ വൈ​രൂ​പ്യ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചു് എഴു​താൻ ഒരു​പാ​ടു് ആളുകൾ ഉണ്ടു്. ഞാൻ അവ​യി​ലെ നന്മ​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു് മാ​ത്രം എഴു​തു​ന്നു” എന്നു ലീ​ലാ​വ​തി പല​പ്പോ​ഴും പറ​യാ​റു​ണ്ടു്. ലോ​ക​ത്തിൽ സു​ന്ദ​രി​കൾ കു​റ​വു്. വൈ​രൂ​പ്യ​മു​ള്ള സ്ത്രീ​ക​ളാ​ണു് കൂ​ടു​ത​ലും. അതു പോലെ രച​ന​ക​ളിൽ വൈ​രൂ​പ്യം മു​ന്നി​ട്ടു നി​ല്ക്കു​ന്നു. സൗ​ന്ദ​ര്യം ന്യൂ​ന​പ​ക്ഷ​ത്തി​നാ​ണു​ള്ള​തു്. വസ്തുത അങ്ങ​നെ​യി​രി​ക്കെ ഞാൻ എല്ലാ​ക്കൃ​തി​ക​ളി​ലെ​യും നന്മ​യെ വാ​ഴ്ത്തു​ന്നു എന്നു പറ​യു​ന്ന​തു് ഹി​പൊ​ക്ര​സി അല്ലേ?

പച്ച​ക്കു​തിര

തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തു് ക്രൂ​ര​നായ ഒരു​ദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​നു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നു. ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​ന്റെ ഓഫീ​സിൽ കൻ​റ്റിൻ​ജൻ​സി (Contingency) പണ​മു​ണ്ടു്. ആക​സ്മി​ക​മാ​യി വരു​ന്ന ചെ​ല​വു​കൾ​ക്കു് ആ പണ​മെ​ടു​ത്തു കൊ​ടു​ക്കാൻ ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​നു് അധി​കാ​ര​മു​ണ്ടു്. ആ കൊ​ടു​ക്ക​ലിൽ സർ​ക്കാർ ഇട​പെ​ടു​ക​യി​ല്ല. നൃ​ശം​സ​ത​യു​ടെ പ്ര​തീ​ക​മായ ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥൻ വീ​ട്ടി​ലെ അഴു​ക്കു​വ​സ്ത്ര​ങ്ങൾ നന​ച്ചു വെ​ളു​പ്പി​ക്കാൻ അന്ത​സ്സു​ള്ള ഒരു യു​വാ​വി​നെ നി​യ​മി​ച്ചു. അയാ​ളു​ടെ ശമ്പ​ളം കൻ​റ്റിൻ​ജൻ​സി​യിൽ നി​ന്നു്.

images/Leelavathy.jpg
ലീ​ലാ​വ​തി

ഒരു ദിവസം കൊ​ച്ച​മ്മ​യ്ക്കു്—ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​ന്റെ ഭാ​ര്യ​യ്ക്കു്—വസ്ത്ര​ങ്ങൾ വെ​ളു​ത്തി​ല്ല എന്ന തോ​ന്ന​ലു​ണ്ടാ​യി അവർ വസ്ത്ര​ങ്ങ​ളെ​ടു​ത്തു ദൂ​രെ​യെ​റി​ഞ്ഞു് അട്ട​ഹ​സി​ച്ചു. ‘വെ​ളു​ത്തി​ല്ല മു​ണ്ടു​ക​ളും മറ്റും. ഒന്നു​കൂ​ടെ അടി​ച്ചു നന​ച്ചു കൊ​ണ്ടു​വ​രു’ (അല​ക്കുക എന്ന അർ​ത്ഥ​ത്തിൽ തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തു​കാർ പറ​യു​ന്ന​തു് അടി​ച്ചു​ന​ന​യ്ക്കുക എന്നാ​ണു്). ആ ‘മറ്റും’ പ്ര​യോ​ഗ​ത്തിൽ ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​ന്റെ വീ​തി​യാർ​ന്ന കോ​ണ​ക​വും ഉൾ​പ്പെ​ടും. കൻ​റ്റിൻ​ജൻ​സി പ്യൂൺ വി​ന​യ​ത്തോ​ടെ അറി​യി​ച്ചു. “കൊ​ച്ച​മ്മ, എന്നാ​ലാ​വും വിധം ഞാൻ വെ​ളു​പ്പി​ക്കാൻ ശ്ര​മി​ച്ചു. ഇത്ര​യേ വെ​ളു​ക്കു.” ഭാ​വി​ദി​വാൻ കേ​ശ​വ​ദാ​സ് അര​ത്ത​മ്മ​പ്പി​ള്ള​ത്ത​ങ്ക​ച്ചി​യു​ടെ പരി​ചാ​ര​ക​നാ​യി അവ​രു​ടെ വീ​ട്ടിൽ നി​ല്ക്കു​ക​യാ​യി​രു​ന്നു (ധർ​മ്മ​രാ​ജാ എന്ന നോവൽ). കൈ​യി​ലി​രു​ന്ന തവി​കൊ​ണ്ടു് ബാ​ല​നായ പരി​ചാ​ര​ക​ന്റെ തലയിൽ അവർ ആഞ്ഞ​ടി​ച്ചി​ട്ടു് വീ​ട്ടി​ന​ക​ത്തേ​ക്കു കയ​റി​പ്പോ​യി. തവി കൈ​യി​ലി​ല്ലാ​യി​രു​ന്നു ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​ഭാ​ര്യ​ക്കു്, അവർ അതി​നാൽ കോ​പ​ത്തോ​ടു​കൂ​ടി കൈകൾ വീശി വീ​ട്ടി​ന​ക​ത്തേ​ക്കു തി​ടു​ക്ക​ത്തിൽ നട​ന്നു​പോ​യി. വൈ​കു​ന്നേ​രം ഭർ​ത്താ​വു വന്ന​പ്പോൾ അവർ പൊ​ടി​പ്പും തൊ​ങ്ങ​ലും വച്ചു് അയാ​ളോ​ടു പരാതി പറ​ഞ്ഞു. “അവനെ വി​ളി​ക്കു്” എന്നാ​യി അങ്ങേർ. പഞ്ച​പു​ച്ഛ​മ​ട​ക്കി പ്യൂൺ വന്നു​നി​ന്നു. “നീ നാളെ മുതൽ വരണ്ട. ഡി​സ്മി​സ് ചെ​യ്തി​രി​ക്കു​ന്നു നി​ന്നെ” എന്നു് തൊണ്ട പൊ​ട്ടു​മാ​റു് ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥൻ ആക്രോ​ശി​ച്ചു. പാവം പ്യൂൺ പേ​രൂർ​ക്കട ജങ്ഷ​നി​ലി​രു​ന്നു തെ​ണ്ടാൻ തു​ട​ങ്ങി. ഞാൻ അയാൾ​ക്കു രൂപ കൊ​ടു​ക്കാ​നാ​യി പേ​രൂർ​ക്ക​ട​യിൽ പോ​കു​മാ​യി​രു​ന്നു. ഒടു​വിൽ പു​ണ്ണു​കൾ വന്നു അയാ​ളു​ടെ ശരീ​ര​ത്തി​ലാ​കെ അതി​ഭ​യ​ങ്ക​ര​മായ നാ​റ്റ​വും. ശ്വാ​സ​മെ​ടു​ക്കാ​തെ ഞാൻ കറൻ​സി​നോ​ട്ടു് അയാ​ളു​ടെ മുൻ​പിൽ കനി​ഞ്ഞു് ഇടു​മാ​യി​രു​ന്നു. ചില ദി​വ​സ​ങ്ങൾ കഴി​ഞ്ഞു് അയാളെ കാ​ണാ​തെ​യാ​യി, മരി​ച്ചി​രി​ക്കാം.

വീ​ട്ടു​കാ​രി അഭി​ല​ഷി​ച്ച വെൺമ വസ്ത്ര​ങ്ങൾ​ക്കു വരാ​ത്ത​തു​കൊ​ണ്ടു് പ്യൂ​ണി​നെ മര​ണ​ത്തി​ലേ​ക്കു നയി​ച്ച ഉദ്യോ​ഗ​സ്ഥ​നെ​പ്പോ​ലെ ‘പച്ച​ക്കു​തിര’ എന്ന പേരിൽ ക്യാൻ​സർ പി​ടി​ച്ച പ്ര​സാ​ധ​ന​ത്തി​ന്റെ അധിപർ അതിനെ അം​ഗീ​ക​രി​ക്കാ​ത്ത​വ​രെ ശകാ​രി​ക്കു​ന്നു. “മാ​ധ്യ​മ​പ്ര​തി​ക​ര​ണ​ങ്ങ​ളാ​യി വന്ന​തു് നിർ​ഭാ​ഗ്യ​വ​ശാൽ ചില വ്യ​ക്തി​ക​ളു​ടെ വി​ദ്വേ​ഷ​പ്ര​ക​ട​ന​ങ്ങൾ മാ​ത്ര​മാ​യി​രു​ന്നു” എന്നു് അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ ഉപാ​ലം​ഭം (ഭാ​ഗ്യ​ക്കേ​ടു് എന്ന അർ​ത്ഥ​ത്തിൽ ദൗർ​ഭാ​ഗ്യം എന്നു പ്ര​യോ​ഗി​ക്ക​ണം—ലേഖകൻ). രചനകൾ കലാ​ത്മ​ക​ങ്ങ​ള​ല്ല എന്നു പരോ​ക്ഷ​മാ​യി​പ്പ​റ​ഞ്ഞാൽ അതിനെ വി​ദ്വേ​ഷ​പ്ര​ക​ട​ന​മാ​യി കാ​ണു​ന്ന​തു് എഡി​റ്റ​റു​ടെ വി​ദ്വേ​ഷ​പ്ര​ക​ട​ന​മ​ല്ലേ?

(എഡി​റ്റ​റു​ടെ മറ്റു തെ​റ്റു​കൾ: ബെൻ​യാ​മിൻ തെ​റ്റു്, ബെൻ​യാ​മീൻ ശരി. ഈറ്റാ​ലോ കാൽ​വി​നോ തെ​റ്റു്. ഈ താലോ കൽ​വി​നോ ശരി. രൂ​പീ​ക​രി​ക്ക​പ്പെ​ടുക മു​ട്ടൻ തെ​റ്റു്, രൂ​പ​വ​ത്ക​രി​ക്കുക ശരി—ലേഖകൻ.)

സ്വ​ന്ത​മായ മു​ഴ​ക്കോൽ വച്ചു് സാ​ഹി​ത്യ​ത്തെ അള​ക്കു​ന്ന എഡി​റ്റർ monstrous mistake-​ൽ പെ​ട്ടി​രി​ക്കു​ന്നു. നേരേ ചൊ​വ്വേ എഴു​തു​ന്ന​വർ ഒഴി​ച്ചാൽ (സക്ക​റിയ അങ്ങ​നെ​യു​ള്ള ഒരെ​ഴു​ത്തു​കാ​രൻ) ശേ​ഷ​മു​ള്ള​വർ എല്ലാ​വ​രും ഫെ​യ്ക്കു​ക​ളാ​ണു്.

കര​ച്ചിൽ

അവൻ മരി​ച്ചു, അവൾ കര​ഞ്ഞി​ല്ല

അവൻ മരി​ച്ചു, എങ്കി​ലും അവൾ കര​ഞ്ഞി​ല്ല

അവൻ മരി​ച്ചു, പക്ഷെ അവൾ കര​ഞ്ഞി​ല്ല

അവൾ എന്തി​നു കരയണം?

എന്നു് ഒരു കവിത!! ‘പച്ച​ക്കു​തിര’യുടെ പതി​ന്നാ​ലാം പു​റ​ത്തു്. ഈ monstrosity രാ​വ​ണ​ന്റെ ലങ്ക​യിൽ​പ്പോ​ലും കവി​ത​യാ​യി അം​ഗീ​ക​രി​ക്ക​പ്പെ​ടു​മോ? സാ​ഹി​ത്യ​ത്തെ സ്നേ​ഹി​ക്കു​ന്ന​വർ, അക്ഷ​ര​മ​റി​യാ​വു​ന്ന​വർ, അക്ഷ​ര​ശൂ​ന്യ​ന്മാർ ഇവരിൽ ആരെ​ങ്കി​ലും ഈ വരി​ക​ളെ കവി​ത​യാ​യി സ്വീ​ക​രി​ക്കു​മോ? ‘പച്ച​ക്കു​തിര’ എന്ന പ്ര​സാ​ധ​നാ​ഭാ​സം കണ്ടു ഞാൻ തേ​ങ്ങു​ന്നു. ശപി​ക്കു​ന്നു. മലയാള സാ​ഹി​ത്യ​ത്തെ വ്യ​ഭി​ച​രി​ക്കു​ന്ന ഒരു പ്ര​സാ​ധ​ന​മാ​ണി​തു് (പക്ഷെ എന്ന​തു ‘കവി’യുടെ തെ​റ്റാ​കാം. അച്ച​ടി​ത്തെ​റ്റു​മാ​കാം. ‘പക്ഷേ,’ എന്നു​വേ​ണം. പക്ഷേ, എന്ന​തു് സം​സ്കൃ​ത​പ്ര​യോ​ഗ​മാ​ണു്. പക്ഷ​ത്തിൽ എന്നു് അതി​നർ​ത്ഥം. സം​സ്കൃത ഭാ​ഷ​യിൽ ഹ്ര​സ്വ​മായ ‘എ’ ഇല്ല).

നി​രീ​ക്ഷ​ണ​ങ്ങൾ
  1. ഇതു വേ​നൽ​ക്കാ​ല​മോ മഴ​ക്കാ​ല​മ​‌ോ? ഏതു കാ​ല​മാ​യാ​ലും വലിയ മഴ പെ​യ്യു​മ്പോൾ തു​റ​ന്നി​ട്ട ജന​ലി​ലൂ​ടെ കറു​ത്ത വണ്ടു് ഞാ​നി​രി​ക്കു​ന്ന മു​റി​യിൽ കട​ന്നു​വ​ന്നു ശബ്ദ​മു​ണ്ടാ​ക്കും. തറയിൽ കൈ കൊ​ണ്ട​ടി​ച്ചു് അതിനെ ഞാൻ താഴെ വീ​ഴ്ത്തും. അപ്പോൾ ആയിരം കാ​ലു​കൾ മോ​ല്പോ​ട്ടാ​ക്കി അവ ചലി​പ്പി​ച്ചു വണ്ടു​കി​ട​ക്കും. പു​റം​തി​രി​ഞ്ഞു​ള്ള ആ കി​ട​പ്പിൽ നി​ന്നു മാറി പഴയ രീ​തി​യി​ലാ​കാൻ വണ്ടു് ശ്ര​മി​ക്കാ​റു​ണ്ടു്. ഏതു ശ്ര​മ​വും നി​ഷ്ഫ​ലം. പക്ഷേ, എനി​ക്ക​തി​നെ ചവി​ട്ടി​ക്കൊ​ല്ലാൻ മന​സ്സു് സമ്മ​തം തരാ​റി​ല്ല. ശബ്ദം അസ​ഹ​നീ​യ​മാ​ണെ​ങ്കിൽ റ്റം​ബ്ളർ എടു​ത്തു ഞാൻ അതിനെ മൂ​ടി​വ​യ്ക്കും കാ​ല​ത്തു് ജോ​ലി​ക്കാ​രൻ അടി​ച്ചു​വാ​രാൻ വരു​മ്പോൾ വണ്ടി​നെ തൂ​ത്തെ​റി​യും. നി​സ്സ​ഹാ​യത കണ്ടാൽ അതി​ന്റെ പേരിൽ നമ്മ​ളാ​രും തന്നെ വധം നട​ത്താ​റി​ല്ല. പക്ഷേ, വണ്ടി​നെ പരി​ഗ​ണി​ക്കാ​റു​മി​ല്ല. വീ​ട്ടി​ലൊ​രു രോ​ഗി​യു​ണ്ടെ​ങ്കിൽ, ആ രോഗം ഭേ​ദ​മാ​കി​ല്ലെ​ങ്കിൽ ദയാ​വ​ധം എന്നൊ​രാ​ശ​യം പോലും നമ്മ​ളിൽ ഉണ്ടാ​വി​ല്ല. വണ്ടി​നെ​യെ​ന്ന പോലെ terminal രോ​ഗ​മു​ള്ള ആളിനെ പരി​ഗ​ണി​ച്ചി​ല്ലെ​ന്നു വരും. അതു​ത​ന്നെ ക്രൂ​ര​ത​യ​ല്ലേ? അതേ കാ​ഫ്കാ​യു​ടെ ഒരു കഥയിൽ ഒരു​ത്തൻ ഷഡ്പ​ദ​മാ​യി മാ​റു​ന്ന​താ​യി പ്ര​സ്താ​വം. ആദ്യ​മൊ​ക്കെ അതി​നോ​ടു സഹ​താ​പം. ആ വി​കാ​രം ക്ര​മേണ ഇല്ലാ​താ​വു​ന്നു. ആപ്ൾ എടു​ത്തു് ഗൃ​ഹ​നാ​യ​കൻ അതി​ന്റെ പു​റ​ത്തെ​റി​ഞ്ഞു് ക്ഷതം വരു​ത്തു​ന്നു. മനു​ഷ്യ​ന്റെ ക്രൂ​രത ഒരു പരിധി കഴി​ഞ്ഞാൽ പ്ര​ക​ടീ​ഭ​വി​ക്കും.
  2. ഞാൻ മല​യാ​ള​നാ​ടു വാ​രി​ക​യിൽ എഴു​തി​ക്കൊ​ണ്ടി​രു​ന്ന കാലം. അതിൽ അച്ച​ടി​ച്ചു​വ​ന്ന ഒര​ത്യ​ന്താ​ധു​നിക കവി​ത​യു​ടെ അർ​ത്ഥം എനി​ക്കു തീരെ മന​സ്സി​ലാ​യി​ല്ല. പത്രാ​ധി​പ​രോ​ടു ചോ​ദി​ച്ചു് (വി. ബി. സി. നാ​യ​ര​ല്ല ആ പത്രാ​ധി​പർ) മന​സ്സി​ലാ​ക്കാ​മെ​ന്നു തീ​രു​മാ​നി​ച്ചു് അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ റ്റെ​ലി​ഫോ​ണിൽ വി​ളി​ച്ചു. ‘I don’t understand it myself’ എന്നാ​യി​രു​ന്നു മറു​പ​ടി. അത്ര​യും സത്യ​സ​ന്ധത അദ്ദേ​ഹം കാ​ണി​ച്ചു. വാ​രി​ക​ക​ളിൽ വരു​ന്ന എല്ലാ അത്യ​ന്താ​ധു​നിക കവി​ത​ക​ളു​ടെ​യും സ്ഥി​തി ഇതാ​ണു്. പത്രാ​ധി​പർ​ക്കു മന​സ്സി​ലാ​യി​ട്ട​ല്ല അദ്ദേ​ഹ​മവ പ്ര​സി​ദ്ധ​പ്പെ​ടു​ത്തു​ന്ന​തു്. നി​രൂ​പ​കർ അത്ത​രം കവി​ത​കൾ അപ​ഗ്ര​ഥി​ച്ചു പ്ര​ബ​ന്ധ​ങ്ങൾ എഴു​തു​ന്ന​തു് പി​ന്നെ​ങ്ങ​നെ എന്ന ചോ​ദ്യ​മു​ണ്ടാ​കാം. നി​രൂ​പ​കൻ കവി​യോ​ടു​ത​ന്നെ ചോ​ദി​ക്കും കവി​ത​യു​ടെ അർ​ത്ഥ​മെ​ന്തെ​ന്നു്. കവി അതു വി​ശ​ദീ​ക​രി​ക്കും. അതു പകർ​ത്തി​വ​യ്ക്കു​ക​യാ​ണു് നി​രൂ​പ​കൻ. അങ്ങ​നെ​യു​മു​ണ്ടു് സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​ലെ ഹി​പൊ​ക്ര​സി.
  3. ബാ​ല​ച​ന്ദ്രൻ ചു​ള്ളി​ക്കാ​ടി ന്റെ ബു​ദ്ധി​ശ​ക്തി​യെ ഞാൻ ആദ​രി​ക്കു​ന്നു. ഞാൻ അതു​കൊ​ണ്ടു് അദ്ദേ​ഹ​വു​മാ​യി റ്റെ​ലി​ഫോ​ണിൽ സം​സാ​രി​ക്കാ​റു​ണ്ടു്. ഏതു വി​ഷ​യ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചു പറ​ഞ്ഞാ​ലും ബാ​ല​ച​ന്ദ്ര​നു് ഒറി​ജി​നൽ ആശ​യ​ങ്ങൾ കാണും ആവി​ഷ്ക​രി​ക്കാൻ. അവ എനി​ക്കു് ആഹ്ലാ​ദ​മ​രു​ളും.
images/Balachandran_Chullikad.jpg
ബാ​ല​ച​ന്ദ്രൻ ചു​ള്ളി​ക്കാ​ട്

രണ്ടു ദിവസം മുൻ​പു് ഞാൻ അദ്ദേ​ഹ​ത്തോ​ടു റ്റെ​ലി​ഫോ​ണിൽ സം​സാ​രി​ച്ചു. അപ്പോൾ അദ്ദേ​ഹം ഒരു യഥാർ​ത്ഥ​സം​ഭ​വ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചു പറ​ഞ്ഞു. ഹി​മാ​ല​യ​പർ​വ്വ​ത​ത്തി​ന്റെ അടു​ത്തു​നി​ന്നു് ബാ​ല​ച​ന്ദ്രൻ കപി​ല​വാ​സ്തു​വി​ലേ​ക്കു നട​ക്കു​ക​യാ​യി​രു​ന്നു. മാർ​ഗ്ഗ​മ​ധ്യേ അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നു് അഭ്യ​സ്ത​വി​ദ്യ​നായ ഒരു കൂ​ട്ടു​കാ​ര​നെ കി​ട്ടി. സം​സാ​രി​ച്ചു രസി​ച്ചു് അവർ നട​ന്ന​പ്പോൾ ബാ​ല​ച​ന്ദ്ര​നു വല്ലാ​ത്ത ദാഹം. വഴി​വ​ക്കിൽ ജീർ​ണ്ണി​ച്ച കുടിൽ. അവർ അതി​ന്റെ മുൻ​പിൽ നി​ന്നു. ബാ​ല​ച​ന്ദ്ര​ന്റെ കൂ​ട്ടു​കാ​രൻ ഏതോ ഭാ​ഷ​യിൽ വെ​ള്ളം ചോ​ദി​ച്ചു മറു​പ​ടി അതേ ഭാ​ഷ​യി​ലു​ണ്ടാ​യി. ‘വെ​ള്ള​മി​ല്ല’ എന്നു പറ​ഞ്ഞു് കൂ​ട്ടു​കാ​രൻ നട​ന്നു. ബാ​ല​ച​ന്ദ്ര​നും. ബാ​ല​ച​ന്ദ്രൻ നീ​ര​സ​ത്തോ​ടെ പറ​ഞ്ഞു. “കു​റ​ച്ചു വെ​ള്ളം ചോ​ദി​ച്ചി​ട്ടു് ഇല്ല എന്നു പറ​ഞ്ഞു ആ സ്ത്രീ, ഇതെ​ന്തൊ​രു നാടു്!” കൂ​ട്ടു​കാ​രൻ ബാ​ല​ച​ന്ദ്ര​നെ അറി​യി​ച്ചു. “അവർ വെ​ള്ള​മി​ല്ല എന്ന​ല്ല പറ​ഞ്ഞ​തു്. വസ്ത്ര​മി​ല്ലാ​ത്ത​തു​കൊ​ണ്ടു് കു​ടി​ലി​നു പു​റ​ത്തേ​ക്കു വരാൻ ഒക്കു​കി​ല്ലെ​ന്നാ​ണു്.”

ലക്ഷ​ക്ക​ണ​ക്കി​നു രൂപ ചെ​ല​വാ​ക്കി താ​മ​സ​സ്ഥ​ല​ങ്ങൾ മോടി പി​ടി​പ്പി​ക്കു​ക​യും പുതിയ കാ​റു​കൾ വാ​ങ്ങി സഞ്ച​രി​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്യു​ന്ന​വർ ഈ സം​ഭ​വ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചു് ഒന്നാ​ലോ​ചി​ച്ചു നോ​ക്ക​ണ​മെ​ന്നാ​ണു് എന്റെ അഭ്യർ​ത്ഥന.

Colophon

Title: Sāhityavāraphalam (ml: സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം).

Author(s): M Krishnan Nair.

First publication details: Samakalikamalayalam Weekly; Kochi, Kerala; 2002-05-31.

Deafult language: ml, Malayalam.

Keywords: M Krishnan Nair, Sahityavaraphalam, Weekly Lietrary Column, സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം, എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ, Open Access Publishing, Malayalam, Sayahna Foundation, Free Software, XML.

Digital Publisher: Sayahna Foundation; JWRA 34, Jagthy; Trivandrum 695014; India.

Date: September 9, 2021.

Credits: The text of the original item is copyrighted to J Vijayamma, author’s inheritor. The text encoding and editorial notes were created and​/or prepared by the Sayahna Foundation and are licensed under a Creative Commons Attribution By NonCommercial ShareAlike 4​.0 International License (CC BY-​NC-SA 4​.0). Any reuse of the material should credit the Sayahna Foundation, only noncommercial uses of the work are permitted and adoptations must be shared under the same terms.

Production history: Data entry: MS Aswathi; Proofing: Abdul Gafoor; Typesetter: LJ Anjana; Digitizer: KB Sujith; Encoding: LJ Anjana.

Production notes: The entire document processing has been done in a computer running GNU/Linux operating system and TeX and friends. The PDF has been generated using XeLaTeX from TeXLive distribution 2021 using Ithal (ഇതൾ), an online framework for text formatting. The TEI (P5) encoded XML has been generated from the same LaTeX sources using LuaLaTeX. HTML version has been generated from XML using XSLT stylesheet (sfn-​tei-html.xsl) developed by CV Radhakrkishnan.

Fonts: The basefont used in PDF and HTML versions is RIT Rachana authored by KH Hussain, et al., and maintained by the Rachana Institute of Typography. The font used for Latin script is Linux Libertine developed by Phillip Poll.

Web site: Maintained by KV Rajeesh.

Download document sources in TEI encoded XML format.

Download Phone PDF.