SFNസാ​യാ​ഹ്ന ഫൌ​ണ്ടേ​ഷൻ
സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം
എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ
(കലാ​കൗ​മു​ദി വാരിക, 1984-09-23-ൽ പ്ര​സി​ദ്ധീ​ക​രി​ച്ച​തു്)

നി​യ​മാ​നു​സാ​രി​യാ​യ​തി​ന്റെ നി​ഷേ​ധം സം​സ്കാ​ര​ത്തെ തകർ​ക്കും. ആ തകർ​ച്ച​യു​ണ്ടാ​കു​മ്പോൾ ജന​ങ്ങ​ളാ​കെ തകരും. ജനാ​ധി​പ​ത്യം ഉന്ന​ത​മൂ​ല്യ​മു​ള്ള​താ​ണു്. സ്വേ​ച്ഛാ​ധി​പ​ത്യം മൂ​ല്യ​ര​ഹി​ത​വും. ജനാ​ധി​പ​ത്യം എല്ലാ​രാ​ജ്യ​ങ്ങ​ളി​ലും തകർ​ക്ക​പ്പെ​ടു​ന്നു. സാ​ഹി​ത്യം കല ഇവ​യി​ലും നി​ഷേ​ധ​ങ്ങൾ ദർ​ശി​ക്കാം. 1. നോവൽ: ഇതി​വൃ​ത്ത​മി​ല്ല, നാ​യ​ക​നി​ല്ല, സം​ഭ​വ​ങ്ങ​ളി​ല്ല: ഉള്ള സം​ഭ​വ​ങ്ങൾ​ക്ക് അന്യോ​ന്യ​ബ​ന്ധ​മി​ല്ല. 2. കവിത: ഛന്ദ​സ്സി​ല്ല, പ്രാ​സ​മി​ല്ല, ലയ​മി​ല്ല സാർ​ത്ഥ​ക​മായ പദ​സ​ന്നി​വേ​ശ​ക്ര​മ​മി​ല്ല. 3. കഥ: ജി​വി​ത​പ്ര​തി​ഫ​ല​ന​മി​ല്ല. സത്യാ​ത്മ​ക​ത​യി​ല്ല. സം​ഭ​വ​നി​വേ​ശ​മി​ല്ല, പ്ര​മേ​യ​മി​ല്ല, അർ​ത്ഥ​മി​ല്ല, പരി​മാ​ണ​മി​ല്ല. (മൂ​ന്നു​വാ​ക്കിൽ കഥ​യെ​ഴു​താം. അഞ്ചു​വാ​ക്യ​ത്തിൽ നോ​വ​ലെ​ഴു​താം.) 4. ചി​ത്ര​കല: മനു​ഷ്യ​നെ വര​യ്ക്കു​മ്പോൾ അവ​ന്റെ രൂ​പ​മി​ല്ല. സൗ​ന്ദ​ര്യ​മി​ല്ല. 5. തത്വ​ചി​ന്ത: അദ്ധ്യാ​ത്മ​വി​ദ്യ​യി​ല്ല. 6. സം​ഗീ​തം: ശ്ര​വ​ണ​സു​ഖ​മി​ല്ല, ലയ​മി​ല്ല. ഈ നി​ഷേ​ധ​ങ്ങ​ളൊ​ക്കെ കണ്ടു​ക​ണ്ടു് നമു​ക്ക് ഒരു പ്ര​തി​ക​ര​ണ​വു​മി​ല്ലാ​തെ​യാ​യി​ത്തീർ​ന്നി​രി​ക്കു​ന്നു. വി​മാ​നം റാ​ഞ്ചി​ക്കൊ​ണ്ടു​പോ​യി എന്നു കേൾ​ക്കു​മ്പോൾ നമ്മൾ മുൻ​പു് ഞെ​ട്ടി​യി​രു​ന്നു. ഇന്നു് ഞെ​ട്ട​ലി​ല്ലെ​ന്നു മാ​ത്ര​മ​ല്ല, ആ വാർ​ത്ത നമ്മൾ വാ​യി​ക്കാൻ കൂ​ട്ടാ​ക്കു​ന്ന​തു​മി​ല്ല.

ടി. പത്മ​നാ​ഭ​ന്റെ കലാ​ശി​ല്പം
images/TPadmanabhan.jpg
ടി. പത്മ​നാ​ഭൻ

അന്യർ​ക്കു സത്യ​മാ​യി തോ​ന്നു​ന്ന​തു് എനി​ക്കു പല​പ്പോ​ഴും മി​ഥ്യ​യാ​യി അനു​ഭ​വ​പ്പെ​ടു​ന്നു. അന്യർ​ക്കു ഭാ​വ​ന​യാ​യി തോ​ന്നു​ന്ന​തു് എനി​ക്കു പല​പ്പോ​ഴും മി​ഥ്യാ​ഭാ​വ​ന​യാ​യി തോ​ന്നു​ന്നു. പക്ഷേ, ഇതി​നൊ​രു മാ​റ്റം വന്നി​രി​ക്കു​ന്നു ഇപ്പോൾ. എല്ലാ​വർ​ക്കും സത്യ​മാ​യും ഭാ​വ​ന​യാ​യും അനു​ഭ​വ​പ്പെ​ടു​ന്ന​തു് എനി​ക്കും സത്യം​ത​ന്നെ: ഭാ​വ​ന​ത​ന്നെ. ടി. പത്മ​നാ​ഭൻ കലാ​കൗ​മു​ദി ഓണ​പ്പ​തി​പ്പിൽ എഴു​തിയ ‘വീടു നഷ്ട​പ്പെ​ടു​ന്ന​വർ’ എന്ന ചെ​റു​കഥ സഹൃ​ദ​യ​മു​ള്ള​വർ​ക്കെ​ല്ലാം സത്യാ​ത്മ​ക​മാ​യും ഭാ​വ​നാ​ത്മ​ക​മാ​യും തോ​ന്നും. എനി​ക്കും അങ്ങ​നെ​ത​ന്നെ. നമ്മു​ടെ കേ​ര​ള​ത്തിൽ ആർ​ടി​സ്റ്റു​കൾ വിരളം. ആർ​ടി​സ്റ്റു​ക​ളാ​യി ഭാ​വി​ക്കു​ന്ന ബാർ​ബേ​റി​യൻ​സ് വള​രെ​ക്കൂ​ടു​തൽ. വൈരള ്യ​മു​ള്ള ആർ​ടി​സ്റ്റു​ക​ളിൽ ശോ​ഭ​യാർ​ന്നു വി​രാ​ജി​ക്കു​ന്ന നക്ഷ​ത്ര​മാ​ണു് ടി. പത്മ​നാ​ഭ​നെ​ന്നു് ഇക്കഥ വാ​യി​ച്ച​പ്പോൾ എനി​ക്കു തോ​ന്നി.

സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ല​മെ​ഴു​തി ശത്രു​ക്ക​ളെ ഏറെ സമ്പാ​ദി​ച്ച​തു​കൊ​ണ്ടു് ഞാൻ റി​ക്ലൂ​സാ​യി—ഏകാ​ന്ത​ജീ​വി​തം നയി​ക്കു​ന്ന​വ​നാ​യി—കഴി​യു​ക​യാ​ണു്. സർ​ഗ്ഗാ​ത്മ​ക​ത്വ​ത്തിൽ വ്യാ​പ​രി​ക്കാ​ത്ത സഹൃ​ദ​യർ മാ​ത്ര​മേ എന്നോ​ടു വി​ദ്വേ​ഷം പു​ലർ​ത്താ​ത്ത​വ​രാ​യു​ള്ളൂ. ഞാൻ ഒരു പൊ​തു​സ്ഥാ​പ​ന​ത്തി​ലി​രി​ക്കു​ക​യാ​യി​രു​ന്നു. സർ​വ്വ​ക​ലാ​ശാ​ല​യിൽ നട​ക്കു​ന്ന ഒരു പ്ര​ഭാ​ഷ​ണ​പ​ര​മ്പ​ര​യ്ക്കു​ള്ള ഒരു​കെ​ട്ടു് എഴു​ത്തു​മാ​യി അവി​ടെ​യെ​ത്തിയ ഒരു മാ​ന്യൻ കള്ള​ക്ക​ട​ത്തു സാധനം കൈ​മാ​റു​ന്ന​തു​പോ​ലെ ഒരു ക്ഷ​ണ​ക്ക​ത്തു പൊ​തു​സ്ഥാ​പ​ന​ത്തി​ലെ അധി​കാ​രി​ക്കു നല്കി​യി​ട്ടു് എന്നെ നോ​ക്കു​ക​പോ​ലും ചെ​യ്യാ​തെ ഇരു​ന്നു. ആ അധി​കാ​രി​ക്ക് സാ​ഹി​ത്യ​വു​മാ​യി, അധ്യാ​പ​ന​വു​മാ​യി ബന്ധ​മി​ല്ല. അദ്ദേ​ഹ​ത്തെ ക്ഷ​ണി​ക്കു​ന്നു. രണ്ടി​നോ​ടും ബന്ധ​മു​ള്ള എന്നെ ക്ഷ​ണി​ക്കാ​തെ അപ​മാ​നി​ക്കു​ന്നു. വാ​യ​ന​ക്കാ​രോ​ടു​ള്ള മാ​പ്പു ചോ​ദി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് അല്പം ആത്മ​പ്ര​ശംസ നട​ത്ത​ട്ടെ. സാ​ഹി​ത്യ​ത്തിൽ ഞാൻ ആരു​മ​ല്ല​ന്നി​രി​ക്ക​ട്ടെ. അധ്യാ​പ​ന​ത്തിൽ അങ്ങ​നെ​യ​ല്ല. ഞാൻ പഠി​പ്പി​ച്ച ക്ലാ​സ്സു​ക​ളിൽ പട്ട​ണ​ത്തി​ലെ മറ്റു കോ​ളേ​ജു​ക​ളിൽ പഠി​ച്ചി​രു​ന്ന കു​ട്ടി​കൾ പതി​വാ​യി വന്നി​രി​ക്കാ​റു​ണ്ടാ​യി​രു​ന്നു. ക്ലാ​സിൽ ഇരി​ക്കാൻ സ്ഥ​ല​മി​ല്ലാ​തെ​യാ​വു​മ്പോൾ കു​ട്ടി​കൾ വാ​തി​ലു​ക​ളി​ലും ജന​ലു​ക​ളി​ലും തി​ങ്ങി​ക്കൂ​ടി നി​ല്ക്കും. ആ രീ​തി​യി​ലു​ള്ള അധ്യാ​പ​ക​നായ എന്നെ​യാ​ണു് അദ്ധ്യാ​പ​ന​ത്തോ​ടു ബന്ധ​പ്പെ​ട്ട മാ​ന്യൻ അപ​മാ​നി​ച്ച​തു്. ഞാൻ ഏകാ​ന്ത​ജീ​വി​തം നയി​ക്കു​ന്ന​വ​നാ​ണെ​ങ്കി​ലും അതൊരു നല്ല ജീ​വി​ത​മാ​ണെ​ന്നു് എനി​ക്ക​ഭി​പ്രാ​യ​മി​ല്ല. അന്യ​രോ​ടു സമ്പർ​ക്കം പു​ലർ​ത്തു​ക​യും അങ്ങ​നെ ആഹ്ലാ​ദി​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്യു​മ്പോ​ഴാ​ണു് വ്യ​ക്തി​ക്ക് വളർ​ച്ച​യു​ണ്ടാ​കു​ന്ന​തു്. ഇം​ഗ്ലീ​ഷിൽ ‘ഇൻ​റ്റ​റാ​ക്ഷൻ’ എന്നു പറ​യു​ന്ന പര​സ്പ​ര​പ്ര​വർ​ത്ത​ന​മാ​ണു് വളർ​ച്ച​യ്ക്കു ഹേതു. ദാ​മ്പ​ത്യ​ജീ​വി​ത​ത്തെ​സം​ബ​ന്ധി​ച്ചും ഇതാണു ശരി. ഇൻ​റ്റ​റാ​ക്ഷ​നി​ല്ലാ​ത്ത ഒരു ദാ​മ്പ​ത്യ​ജീ​വി​ത​ത്തി​ന്റെ ദു​ര​ന്തം ചി​ത്രീ​ക​രി​ക്കു​ക​യാ​ണു് ടി. പത്മ​നാ​ഭൻ. ഭർ​ത്താ​വു് പര​സ്ത്രീ​ഗ​മ​ന​ലോ​ലു​പൻ. ഭാര്യ അതു മന​സ്സി​ലാ​ക്കി വി​ഷാ​ദ​മൂ​ക​യാ​യി ഇരി​ക്കു​ന്നു. അവ​രു​ടെ രണ്ടു മക്കൾ​ക്കും വി​ഷാ​ദം. ഭർ​ത്താ​വി​ന്റെ സ്നേ​ഹ​രാ​ഹി​ത്യം മൂർ​ദ്ധ​ന്യാ​വ​സ്ഥ​യി​ലെ​ത്തു​മ്പോൾ ഭാര്യ തകർ​ന്ന​ടി​യു​ന്നു. അവൾ​ക്ക് ഉന്മാ​ദം. വാ​യ​ന​ക്കാ​രെ പ്ര​ക​മ്പ​നം കൊ​ള്ളി​ക്കു​ന്ന ഈ ട്രാ​ജ​ഡി​യെ ന്യൂ​നോ​ക്തി​യി​ലൂ​ടെ പത്മ​നാ​ഭൻ ചി​ത്രീ​ക​രി​ക്കു​ന്ന​തി​ന്റെ ചാരുത കാ​ണ​ണ​മെ​ങ്കിൽ കഥ​ത​ന്നെ വാ​യി​ക്ക​ണം.

ശക്തി രണ്ടു​ത​ര​ത്തി​ലാ​ണു്. ഒന്നു് കേ​ന്ദ്ര​ത്തെ അന്വേ​ഷി​ക്കു​ന്ന​തു് (centripetal) രണ്ടു്: കേ​ന്ദ്ര​ത്തിൽ​നി​ന്നു് പലാ​യ​നം ചെ​യ്യു​ന്ന​തു് (centrifugal)ഓരോ കഥാ​പാ​ത്ര​ത്തി​ന്റെ​യും അന്ത​രം​ഗ​സ്ഥി​ത​മായ കേ​ന്ദ്ര​ത്തിൽ​നി​ന്നു് ബഹിർ​ഗ​മി​ക്കു​ന്ന ശക്തി​ക​ളെ അനാ​യാ​സ​മാ​യി ചി​ത്രീ​ക​രി​ച്ചു് പത്മ​നാ​ഭൻ വി​ശ്വ​സി​ക്കാ​വു​ന്ന—കഥാ​പാ​ത്ര​ങ്ങ​ളെ സൃ​ഷ്ടി​ച്ചി​രി​ക്കു​ന്നു. കലാ​കൗ​മു​ദി​യി​ലെ ഈ കഥ മല​യാ​ള​ക്ക​ഥ​യു​ടെ ശക്തി​യും മനോ​ഹാ​രി​ത​യും എനി​ക്ക് അനു​ഭ​വ​പ്പെ​ടു​ത്തി​ത്ത​ന്നി​രി​ക്കു​ന്നു.

images/JohnUpdike.jpg
ജോൺ അപ്ഡൈ​ക്

ദാ​മ്പ​ത്യ​ജീ​വി​ത​ത്തി​ന്റെ സങ്കീർ​ണ്ണ​ത​ക​ളെ ചി​ത്രീ​ക​രി​ക്കു​ന്ന​തിൽ ജോൺ അപ്ഡൈ​ക്ക് എന്ന നോ​വ​ലി​സ്റ്റ് വി​ദ​ദ്ധ​നാ​ണു്. കി​ളി​യെ കൂ​ട്ടി​ലി​ട്ടി​രി​ക്കു​ന്ന​തു​പോ​ലെ ഭാ​ര്യ​യെ കൂ​ട്ടി​ലി​ട്ടി​രി​ക്കു​ക​യാ​ണു് ഭർ​ത്താ​വു്. തന്റെ ബന്ധ​ന​ത്തിൽ അവൾ ദുഃ​ഖി​ച്ചാൽ ഭർ​ത്താ​വു് എന്തു പറ​യു​മെ​ന്നോ? “കൂ​ട്ടി​ന്റെ വാതിൽ തു​റ​ന്നി​രി​ക്കു​ക​യാ​ണു്” എന്നു്. ഇതു​വ​രെ അപ്ഡൈ​ക്കി​ന്റെ മതം. അതു കേ​ട്ടാ​ലു​ട​നെ വാ​തി​ലി​ലൂ​ടെ ചി​റ​കു​വി​രി​ച്ചു പറ​ന്നു​പോ​കാൻ ഏതൊ​രു​ത്തി​ക്കു കഴി​യു​മോ അവ​ളാ​ണു് യഥാർ​ത്ഥ​ത്തിൽ സ്ത്രീ. ഇബ്സ​ന്റെ നോറ പോ​യ​തു​പോ​ലെ പോകണം. അവൾ വാതിൽ വലി​ച്ച​ട​ച്ച ശബ്ദം കേ​ട്ടു് യൂ​റോ​പ്പാ​കെ ഞെ​ട്ടി​യി​ല്ലേ? അതു​പോ​ലെ ഞെ​ട്ട​ണം കേ​ര​ള​വും. പക്ഷേ നമ്മു​ടെ സ്ത്രീ​കൾ ദുർ​ബ​ല​രാ​ണു്. ‘ഞാൻ എന്റെ വീ​ട്ടിൽ​പോ​കു​ന്നു’വെ​ന്നു പറ​ഞ്ഞ് ഇറ​ങ്ങി​പ്പോ​കും. പത്തു​മി​നി​റ്റ് കഴി​ഞ്ഞ് പതു​ങ്ങി​പ്പ​തു​ങ്ങി തി​രി​ച്ചു ഭർ​ത്താ​വു താ​മ​സി​ക്കു​ന്നി​ട​ത്തു കയ​റി​വ​രും. അപ്പോൾ അയാൾ കൂ​ടു​തൽ ഇടി​ക്കും. കൂ​ടു​തൽ ചവി​ട്ടും.

റവ. എം. എ. തോമസ്

യേ​ശു​വി​നു മുൻ​പു് പത്താം ശതാ​ബ്ദ​ത്തിൽ ഇസ്രാ​യേ​ലി​ലെ രാ​ജാ​വാ​യി​രു​ന്ന സോളമൻ (Solomon) വലിയ വി​ദ്വാ​നും ബു​ദ്ധി​മാ​നും ആയി​രു​ന്നു​പോ​ലും. ആ മത​ത്തെ സാ​ധൂ​ക​രി​ക്കു​ന്ന​തി​നാ​യി ഒന്നും കണ്ടി​ല്ല. Proverbs, Ecclesiastes, Song of Songs ഇവ മൂ​ന്നും സോ​ള​മ​ന്റെ രച​ന​ക​ളാ​യി കരു​തി​പ്പോ​രു​ന്നു. ഈ മൂ​ന്നു കൃ​തി​ക​ളും ഉപ​രി​ത​ല​സ്പർ​ശി​ക​ളാ​ണു്. ഡേ​വി​ഡ് രാ​ജാ​വി​ന്റെ വെ​പ്പാ​ട്ടി​യാ​യി​രു​ന്ന അബ​ഷ​ശീ​നെ തനി​ക്കു​വേ​ണ​മെ​ന്നു പറഞ്ഞ ചേ​ട്ടൻ അഡ​നീ​ജ​യെ കൊ​ന്നു​ക​ള​ഞ്ഞ ഭയ​ങ്ക​ര​നാ​യി​രു​ന്നു ഈ വി​ദ്വാൻ (Kings 2: 19–25). വധം നട​ത്തി​യ​വ​നെ വി​ദ്വാ​നെ​ന്നു വി​ളി​ക്കാൻ പ്ര​യാ​സം.

“ഞങ്ങൾ​ക്കൊ​രു കൊ​ച്ച​നു​ജ​ത്തി​യു​ണ്ടു്. അവ​ളു​ടെ മുലകൾ ഇപ്പോ​ഴും ചെ​റു​താ​ണു്. പ്രേ​മി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് ഒരു യു​വാ​വു് വരു​മ്പോൾ അവൾ​ക്കു​വേ​ണ്ടി ഞങ്ങൾ​ക്കെ​ന്തു ചെ​യ്യാൻ കഴി​യും? അവ​ളൊ​രു ഭി​ത്തി​യാ​ണെ​ങ്കിൽ ഞങ്ങൾ അവൾ​ക്കാ​യി ഒരു വെ​ള്ളി​ഗോ​പു​രം നിർ​മ്മി​ക്കും. അവൾ വാ​തി​ലാ​ണെ​ങ്കിൽ ദേ​വ​ദാ​രു​വി​ന്റെ പല​ക​കൊ​ണ്ടു് ഞങ്ങൾ അവളെ രക്ഷി​ക്കും.” (Song of Songs—Sixth Song) എന്നെ​ഴു​തിയ സോളമൻ കവി​യാ​ണോ? വി​ദ്വാ​നാ​ണോ? ഈ വരി​ക​ളി​ലെ മറഞ്ഞ അത്യു​ക്തി ബു​ദ്ധി​യു​ടെ സന്ത​തി​യു​മ​ല്ല. ഈശ്വ​ര​നും ആളു​ക​ളും തമ്മി​ലു​ള്ള ബന്ധ​മാ​ണു് ഈ ഗാ​ന​ങ്ങൾ ചി​ത്രീ​ക​രി​ക്കു​ന്ന​തെ​ന്നു് ജൂ​ത​ന്മാ​രും. ക്രി​സ്തു​വും പള്ളി​യും തമ്മി​ലു​ള്ള ബന്ധ​മാ​ണു് ഇതു് ചി​ത്രീ​ക​രി​ക്കു​ന്ന​തെ​ന്നു് ക്രി​സ്ത്യാ​നി​ക​ളും പറ​യു​ന്നു. രാ​ധ​യു​ടെ ഉപ​രി​സു​ര​ത​ത്തെ വർ​ണ്ണി​ക്കു​ന്ന ഗീ​ത​ഗോ​വി​ന്ദം ജീ​വാ​ത്മാ​വി​ന്റെ​യും പര​മാ​ത്മാ​വി​ന്റെ​യും ബന്ധ​ത്തെ സ്ഫു​ടീ​ക​രി​ക്കു​ന്നു എന്നു് ഹി​ന്ദു​ക്കൾ പറ​യു​ന്ന​തു​പോ​ലെ​യാ​ണി​തു്. ജയദേവ കവി​യു​ടേ​യും Song of Songs എഴു​തിയ ആളി​ന്റെ​യും അടി​ച്ച​മർ​ത്തിയ വി​കാ​രം മാ​ത്ര​മാ​ണു് ഈ കൃ​തി​ക​ളിൽ കാ​ണു​ന്ന​തു്. അതി​രി​ക്ക​ട്ടെ. കവി​ത​യിൽ അത്യു​ക്തി​യും സ്ഥൂ​ലീ​ക​ര​ണ​വു​മൊ​ക്കെ ആകാ​മെ​ങ്കി​ലും അവ​യ്ക്ക് ഒരു പരിധി കല്പി​ച്ചി​ട്ടു​ണ്ടു്. ആ പരിധി ലം​ഘി​ക്കു​മ്പോൾ രച​യി​താ​വി​നോ​ടു് പു​ച്ഛം തോ​ന്നും. സഹോ​ദ​ര​ന്മാർ സഹോ​ദ​രി​യു​ടെ മുലകൾ ചെ​റു​താ​ണെ​ന്നും അവൾ ഭി​ത്തി​യാ​ണെ​ന്നും വാ​തി​ലാ​ണെ​ന്നും കരു​തു​ന്നു. ഭി​ത്തി വാതിൽ ഈ സങ്ക​ല്പ​ത്തി​ല​ട​ങ്ങിയ സ്ഥൂ​ലീ​ക​ര​ണ​മാ​ണു് പു​ച്ഛ​ത്തി​നു ഹേതു. എന്നാൽ ഇം​ഗ്ലീ​ഷു​കാ​രോ​ടു് ഇതു സം​ബ​ന്ധി​ച്ചു​ള്ള പു​ച്ഛം ഒരി​ക്ക​ലും നമു​ക്കു തോ​ന്നു​ക​യി​ല്ലെ​ന്നാ​ണു് റവ:എം. എ. തോമസ് പറ​യു​ന്ന​തു്. അദ്ദേ​ഹം മല​യാ​ള​മ​നോ​ര​മ​യു​ടെ ആഴ്ച​പ്പ​തി​പ്പിൽ എഴു​തു​ന്ന ഓർ​മ്മ​ക്കു​റി​പ്പു​ക​ളിൽ എസ്. രാ​ധാ​കൃ​ഷ്ണ​ന്റെ ഒരു പ്ര​ഭാ​ഷ​ണ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചു പറ​യു​ന്നു​ണ്ടു്. (എല്ലാ​വ​രും ഡോ​ക്ടർ​മാ​രാ​യി നട​ക്കു​ന്ന ഇക്കാ​ല​ത്തു് രാ​ധാ​കൃ​ഷ്ണ​നെ ഡോ​ക്ടർ എന്നു വി​ളി​ക്കാ​തി​രി​ക്കു​ന്ന​താ​ണു ഭംഗി.) പ്ര​ഭാ​ഷ​ണം കേൾ​ക്കാൻ ചെന്ന ആളു​ക​ളു​ടെ സം​ഖ്യ​യെ​ക്കു​റി​ച്ചു പറ​യേ​ണ്ടി വന്ന​പ്പോൾ “ഹാൾ നി​റ​ഞ്ഞി​രു​ന്നു” എന്നു് റവ​റ​ന്റ് തോമസ് ആരോടോ പറ​ഞ്ഞു. അതു​കേ​ട്ട ഒരു ഇം​ഗ്ലീ​ഷു​കാ​രൻ ’ഹാൾ മി​ക്ക​വാ​റും നി​റ​ഞ്ഞി​രു​ന്നു’ എന്നു തി​രു​ത്തി. അതാ​യി​രു​ന്നു ശരി. ഇം​ഗ്ലീ​ഷു​കാ​രൻ ഒരി​ക്ക​ലും അത്യു​ക്തി നട​ത്തു​ക​യി​ല്ല എന്ന തീ​രു​മാ​ന​ത്തിൽ ലേഖകൻ എത്തു​ന്നു. ഈ സാ​മാ​ന്യ​വൽ​ക്ക​ര​ണ​ത്തിൽ തെ​റ്റി​ല്ല. ഇം​ഗ്ലീ​ഷു​കാ​രൻ എഴു​തു​ന്ന സാ​ഹി​ത്യ​നി​രൂ​പ​ണ​ങ്ങൾ നോ​ക്കുക. സമനില തെ​റ്റിയ ഒരു വാ​ക്കെ​ങ്കി​ലും ആ നി​രൂ​പ​ണ​ങ്ങ​ളിൽ കാ​ണു​ക​യി​ല്ല. നമ്മു​ടെ ആളു​കൾ​ക്ക് അത്യു​ക്തി​യിൽ അഭി​ര​മി​ക്കാ​നാ​ണു് കൗ​തു​കം. അതി​ശ​യോ​ക്തി നിർ​വ​ഹി​ക്കൂ: സ്ഥൂ​ലീ​ക​ര​ണം നട​ത്തൂ. വാ​ദ​ങ്ങൾ ശക്തി​ഹീ​ന​ങ്ങ​ളാ​കും. അത്യു​ക്തി നട​ത്തു​ന്ന​വൻ അപ​രി​ഷ്കൃ​ത​നാ​ണെ​ന്നു വി​വേ​ക​മു​ള്ള​വർ കരു​തും.

പ്രോ​വി​ഡ​ന്റ് ഫണ്ടിൽ നി​ന്നു കട​മെ​ടു​ത്ത ഒരു വലിയ തുക പോ​ക്ക​റ്റിൽ വച്ചു​കൊ​ണ്ടു് ഞാൻ സി​റ്റി ബസ്സിൽ കയറി. ഇറ​ങ്ങേ​ണ്ടി​ട​ത്തു് ഇറ​ങ്ങി​യ​പ്പോൾ പണം കാ​ണാ​നി​ല്ല. ഇതു ജനി​പ്പി​ച്ച ദുഃഖം താൽ​കാ​ലി​ക​മാ​യി​രു​ന്നു. ഒരു വൈ​ഷ​മ്യ​വും കൂ​ടാ​തെ എനി​ക്ക​തു ഓർ​മ്മി​ക്കാൻ കഴി​യും. പക്ഷേ ഈ പോ​ക്ക​റ്റ​ടി​ക്കു വള​രെ​ക്കാ​ലം മുൻ​പു്, ഒരു നി​രൂ​പ​കൻ കേ​ര​ള​ത്തി​ലെ ഒരു കവി വാ​ല്മീ​കി​ക്കു സദൃ​ശ്യ​നാ​ണെ​ന്നു പ്ര​സം​ഗി​ക്കു​ന്ന​തു ഞാൻ കേ​ട്ടു. ആ അത്യു​ക്തി കേ​ട്ട​പ്പോൾ എന്റെ ആത്മാ​വു് അപ​ഹ​രി​ക്ക​പ്പെ​ട്ടു​വെ​ന്നു് എനി​ക്കു തോ​ന്നി. ഇന്നും അതെ​ന്നെ ക്ലേ​ശി​പ്പി​ക്കു​ന്നു. അതി​ശ​യോ​ക്തി നട​ത്തു​ന്ന​വൻ പോ​ക്ക​റ്റ​ടി​ക്കാ​ര​നാ​ണു്.

ലളി​താം​ബിക അന്തർ​ജ​നം

കള്ളി​ച്ചെ​ടി​യു​ടെ ക്രൂ​രത മു​ള്ളാ​യി പ്ര​ത്യ​ക്ഷ​പ്പെ​ടു​ന്ന​തു​പോ​ലെ സമു​ദ്ര​ത്തി​ന്റെ ഭീകരത മഹാ​ത​രം​ഗ​മാ​യി ഉയ​രു​ന്ന​തു​പോ​ലെ, കാ​മാ​വേ​ശം നഖ​ക്ഷ​ത​മാ​യി മാ​റു​ന്ന​തു​പോ​ലെ, ചെ​കു​ത്താ​ന്റെ ദൗ​ഷ്ട്യം അന്തർ​ഭൗ​മ​ജീ​വി​യു​ടെ രൂ​പ​മാർ​ന്നു വരു​ന്ന​തു​പോ​ലെ കല​യെ​സ്സം​ബ​ന്ധി​ച്ച അവി​ദ​ഗ്ധത സന്ദേ​ശ​മാ​യി ആവിർ​ഭ​വി​ക്കു​ന്നു. മാ​തൃ​ഭൂ​മി ഓണ​പ്പ​തി​പ്പിൽ ലളി​താം​ബിക അന്തർ​ജ​നം എഴു​തിയ ‘ഫസ്റ്റ് റാ​ങ്ക്” എന്ന കഥയിൽ സന്ദേ​ശ​ത്തി​നാ​ണു പ്രാ​ധാ​ന്യം: കല​യ്ക്ക​ല്ല. കോ​ളേ​ജ് ലക്ച​റ​റു​ടെ മകൻ ഉണ്ണി​യും അടു​ത്ത വീ​ട്ടി​ലെ എൻ. ജി. ഒ.-യുടെ മകൾ സു​നി​ത​യും ഫസ്റ്റ് റാ​ങ്കി​നു​വേ​ണ്ടി മത്സ​രി​ച്ചു പഠി​ക്കു​ന്നു. ഉണ്ണി പ്രാ​യ​മെ​ത്തി​യ​പ്പോൾ മു​ത​ലാ​ളി​യാ​യി. സുനിത ടാ​ക്സ് ഓഫീ​സ​റും. രണ്ടു​പേ​രും തമ്മിൽ കാ​ണു​ന്നു. ജീ​വി​ത​ത്തിൽ ഫസ്റ്റ് റാ​ങ്കു കി​ട്ടു​മോ എന്നു മു​ത​ലാ​ളി​യു​ടെ ചോ​ദ്യം. “ജീ​വി​തം പരീ​ക്ഷ​യാ​ണെ​ന്നും അതിൽ ജയി​ച്ചാൽ മതി​യെ​ന്നും ടാ​ക്സ് ഓഫീ​സ​ഠു​ടെ മറു​പ​ടി. കഥ ഇവിടെ അവ​സാ​നി​ക്കു​ന്നു. നി​ത്യു​പ​ദേശ പ്ര​ഖ്യാ​പ​ന​മാ​ണു കലാ​ഹം​സ​ത്തി​ന്റെ മോ​ഹ​ന​ഗ​ള​നാ​ള​ത്തിൽ കത്തി താ​ഴ്ത്തു​ന്ന​തു്. ഇതിൽ മി​ന്നാ​മി​നി​ങ്ങു പ്ര​കാ​ശം പ്ര​സ​രി​പ്പി​ക്കു​ന്ന​തു​പോ​ലെ സന്ദേ​ശം അല്ലെ​ങ്കിൽ ഹി​തോ​പ​ദേ​ശം മയൂ​ഖ​ങ്ങൾ പ്ര​സ​രി​പ്പി​ക്ക​ണം. അപ്പോൾ ഇരു​ട്ടു​പോ​ലും ആദ​ര​ണീ​യ​മാ​കും. ലളി​താം​ബിക അന്തർ​ജ്ജ​നം സന്ദേ​ശ​ത്തി​ന്റെ ആയിരം വാ​ട്ട്സ് ബൾബ് സ്വി​ച്ചോൺ ചെ​യ്യു​ക​യാ​ണു്. കണ്ണു​വേ​ദ​നി​ക്കു​ന്നു. ഈ ബൾബ് ഒന്നു കെ​ടു​ത്തൂ.

തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തു കൂ​ടെ​ക്കൂ​ടെ കോൺ​ഫ​റൻ​സു​കൾ നട​ക്കാ​റു​ണ്ടു്. ഇവി​ടെ​യു​ള്ള​വ​രും മറു​നാ​ട്ടി​ലു​ള്ള​വ​രും ബാ​ഡ്ജ് (badge—ബജ്ജ് എന്നു് ശരി​യായ ഉച്ചാ​ര​ണം) ഉടു​പ്പിൽ കു​ത്തി​വ​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു​പോ​കു​ന്ന​തു കാണാം. അവ​രെ​ക്ക​ണ്ടാ​ലു​ടൻ നമ്മൾ നോ​ക്കു​ന്ന​തു് ആ ബാ​ഡ്ജി​ലാ​യി​രി​ക്കും. കോൺ​ഫ​റൻ​സ് അം​ഗ​ങ്ങൾ കഥ​ക​ളാ​ണെ​ങ്കിൽ ബാ​ഡ്ജു​കൾ സന്ദേ​ശ​ങ്ങ​ളാ​ണു്.

ഒ. എൻ. വി.യും സു​ഗ​ത​കു​മാ​രി​യും
images/ONV01.jpg
ഒ. എൻ. വി. കു​റു​പ്പ്

സമൂ​ഹ​ത്തിൽ​നി​ന്നു് ഒറ്റ​പ്പെ​ട്ടു നി​ല്ക്കു​ന്ന കവി​യ​ല്ല ഒ. എൻ. വി. കു​റു​പ്പ്. സമൂ​ഹ​ത്തി​ലെ വ്യ​ക്തി​ക​ളെ​യും അവ​രോ​ടു ബന്ധ​പ്പെ​ട്ട വസ്തു​ക്ക​ളെ​യും വസ്തു​ത​ക​ളെ​യും അദ്ദേ​ഹം എടു​ത്തു നി​ര​ത്തു​ന്നു. അപ്പോൾ ഓരോ​ന്നും സാർ​ത്ഥ​ക​മാ​യി ഭവി​ക്കു​ന്നു. കവി ആവി​ഷ്ക​രി​ക്കു​ന്ന സമൂ​ഹ​വും അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ പ്ര​തീ​ക​വും ഇവിടെ വി​ഭി​ന്ന​ങ്ങ​ള​ല്ല. രണ്ടും വേർ​തി​രി​ച്ചെ​ടു​ക്കാൻ വയ്യാ​ത്ത​വി​ധം ഒന്നാ​യി​ഭ​വി​ക്കു​ന്നു. അപ്പോ​ഴു​ണ്ടാ​കു​ന്ന​തു് സം​വേ​ദ​ന​മാ​ണു്. ഈ സം​വേ​ദ​ന​മാ​ണു്—സെൻ​സേ​ഷ​നാ​ണു്— ‘ഞണ്ടു്’ എന്ന കാ​വ്യ​ത്തി​ന്റെ സവി​ശേ​ഷത (ഇന്ത്യ 1984— മൂ​ന്നു ഗീ​ത​ങ്ങൾ, മാ​തൃ​ഭൂ​മി ഓണ​പ്പ​തി​പ്പു്). കാ​യൽ​ക്ക​ര​യി​ലെ പാ​വ​പ്പെ​ട്ട ഞണ്ടാ​ണു് ഇവി​ടെ​ത്തെ പ്ര​തീ​കം. അതിനെ മക്കൾ ഞണ്ടു​കൾ ഞെ​രി​ച്ചു​കൊ​ല്ലു​ന്നു. അവയും പ്ര​തീ​ക​ങ്ങൾ​ത​ന്നെ. ഇന്ത്യ എന്ന രാ​ഷ്ട്ര​ത്തി​ന്റെ—ഒരു സമൂ​ഹ​ത്തി​ന്റെ —പ്ര​തി​രൂ​പ​മാ​യി വർ​ത്തി​ക്കു​ന്ന തള്ള​ഞ​ണ്ടി​നെ ഭാ​ര​തീ​യർ എന്ന കു​ഞ്ഞു ഞണ്ടു​കൾ ഹിം​സി​ക്കു​ന്ന​തി​ന്റെ ഹൃ​ദ​യ​സ്പർ​ശ​ക​മായ ചി​ത്രം ഇവിടെ നി​ന്നു ലഭി​ക്കു​ന്നു അനു​വാ​ച​കർ​ക്ക്. ഒ. എൻ. വി. കു​റു​പ്പി​ന്റെ ഭൗ​തി​ക​ലോ​കം പ്ര​തീ​ക​ങ്ങ​ളു​ടെ അന്തർ​ഭാ​ഗ​ത്തേ​ക്കു കട​ന്നു​ചെ​ല്ലു​ക​യാ​ണി​വി​ടെ. അപ്പോൾ ലോ​ക​മേ​തു് പ്ര​തീ​ക​മേ​തു് എന്നു നോ​ക്കേ​ണ്ട​തി​ല്ല. ഉള​വാ​കു​ന്ന സം​വേ​ദ​ന​ത്തി​നു് വി​ധേ​യ​രാ​യി​പ്പോ​കു​ക​യാ​ണു് സഹൃ​ദ​യർ. ഒ. എൻ. വി. കു​റു​പ്പി​നും അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ പരി​ത​സ്ഥി​തി​കൾ​ക്കും തമ്മിൽ ഒരു വി​ഭി​ന്ന​ത​യു​മി​ല്ല. അതിൽ വി​ല​യം​കൊ​ണ്ടാ​ണു് അദ്ദേ​ഹം സർ​ഗ്ഗാ​ത്മ​ക​ത്വ​ത്തിൽ വ്യാ​പ​രി​ക്കാ​റു്. കര​യിൽ​നി​ന്നു് ചാ​ടി​ക്കു​തി​ച്ചു വഞ്ചി​യിൽ കയറി തു​ഴ​ഞ്ഞു​പോ​കാ​ന​ല്ല കവി​യു​ടെ അഭി​ലാ​ഷം. ജനി​ച്ച നാ​ട്ടിൽ​ത​ന്നെ നി​ല്ക്കാ​നാ​ണു്.

images/Sugathakumari01.jpg
സു​ഗ​ത​കു​മാ​രി

സം​വേ​ദ​ന​മാ​ണു് ഒ. എൻ. വി. കവി​ത​യു​ടെ മു​ദ്ര​യെ​ങ്കിൽ ഇമോ​ഷ​നാ​ണു് (emotion)—വി​കാ​ര​മാ​ണു്— സു​ഗ​ത​കു​മാ​രി യുടെ കവി​ത​യു​ടെ സവി​ശേ​ഷത. ദൈ​നം​ദിന ജീ​വി​ത​ത്തി​നു് ജാ​ഡ്യ​മു​ണ്ടോ? വൈ​ര​സ്യ​മു​ണ്ടോ? എങ്കിൽ കലാ​ത്മ​ക​ത്വ​ത്തി​ന്റെ യാ​ന​പാ​ത്ര​ത്തിൽ കയറൂ. കണ്ണാ​ടി​പോ​ലെ ശോ​ഭി​ക്കു​ന്ന ഈ കാ​യൽ​പ്പ​ര​പ്പി​ലൂ​ടെ സഞ്ച​രി​ക്കാം മു​ക​ളിൽ നക്ഷ​ത്ര​പൂർ​ണ്ണ​മായ ആകാശം. കാ​യൽ​പ്പ​ര​പ്പി​ലും അതു​ത​ന്നെ. നക്ഷ​ത്ര​ങ്ങൾ പ്ര​തി​ഫ​ലി​ക്കു​ന്ന തരം​ഗ​ങ്ങ​ളെ വക​ഞ്ഞു​കൊ​ണ്ടു് വഞ്ചി മു​ന്നോ​ട്ടു പോ​കു​മ്പോൾ ജഗ​ത്സം​ബ​ന്ധീ​യ​മായ വി​കാ​രം നമ്മൾ​ക്കു​ണ്ടാ​കു​ന്നു. അപ്പോൾ നക്ഷ​ത്ര​വും അതി​ന്റെ പ്ര​തി​ഫ​ല​ന​വും ഒന്നു​ത​ന്നെ. കാ​ടി​ന്റെ പാ​ട്ടും കാ​യ​ലി​ന്റെ പാ​ട്ടും ഒന്നു​ത​ന്നെ. മഴയും വെ​യി​ലും ഒന്നു തന്നെ. ഭാ​വ​ന​കൊ​ണ്ടു് വസ്തു​ക്ക​ളു​ടെ “പ്ര​തി​ഭാ​സ​ങ്ങ”ളുടെ അതി​രു​ക​ളെ ലം​ഘി​ച്ചി​ട്ടു് എല്ലാം ഒന്നാ​യി​ക്കാ​ണു​ന്ന ‘പാൻ​തീ​യിസ’മാണു് ഇതു്. പ്ര​കാ​ശ​ത്തി​ന്റെ​യും സ്നേ​ഹ​ത്തി​ന്റെ​യും ധാ​രാ​സ​മ്പാ​ത​മാ​ണു് സു​ഗ​ത​കു​മാ​രി​യു​ടെ കവിത. അതി​ന്റെ മെ​ലോ​ഡി നമ്മെ തഴു​കു​ന്നു.

കാ​ടി​ന്റെ പാ​ട്ടും കടൽ​പാ​ട്ടു​മൊ​ന്നെ​ന്നു

കാ​റ്റു പറ​ഞ്ഞാ​ണു ഞാ​ന​റി​ഞ്ഞു.

രണ്ടു​മൊ​രു​പോൽ കറ​മ്പി​ക​ളാ​ണെ​ന്നു

വി​ണ്ടി​ലം ചൊ​ന്ന​തും ഞാ​ന​റി​ഞ്ഞു.

കാ​ടി​ര​മ്പു​ന്നൂ കടലിരമ്പുംപോലെ-​

യാ​ടു​ന്നു പച്ച​ത്തി​ര​കൾ പോലെ

(മാ​തൃ​ഭൂ​മി ഓണ​പ്പ​തി​പ്പു്, ‘കാടും കടലും’)

images/JacquesLipchitz.jpg
ലി​പ്ഷി​റ്റ്സ്

പ്ര​തി​മാ​നിർ​മ്മാ​താ​വു് ലി​പ്ഷി​റ്റ്സ് (Lipschitz) ഫ്ര​ഞ്ച് ചി​ത്ര​കാ​രൻ സൂ​ട്ടി​ന്റെ​യും (Soutine) ഇറ്റാ​ലി​യൻ ചി​ത്ര​കാ​രൻ മോ​ഡീ​ല്യാ​നി​യു​ടേ​യും (Modigiliani) റഷ്യൻ ചി​ത്ര​കാ​രൻ ഷഗാലി ന്റെ​യും (Chagall) കൂ​ട്ടു​കാ​ര​നാ​യി​രു​ന്നു. ഒരി​ക്കൽ മറ്റൊ​രു ചി​ത്ര​കാ​രൻ ലി​പ്ഷി​റ്റ്സി​നോ​ടു പറ​ഞ്ഞു അയാൾ മറോ​ക്കോ​യി​ലേ​ക്കു പോ​കു​ക​യാ​ണെ​ന്നു്. ഫ്രാൻ​സി​ലെ സൂ​ര്യ​പ്ര​കാ​ശം അതേ രീ​തി​യിൽ കാൻ​വാ​സ്സി​ലേ​ക്കു ചാ​യ​ത്തി​ലൂ​ടെ പകർ​ത്തു​മ്പോൾ ശരി​പ്പെ​ടു​ന്നി​ല്ല​ത്രെ. അയാൾ അവി​ടെ​ച്ചെ​ന്നു് ചി​ത്ര​ങ്ങൾ വര​ച്ചു. പക്ഷേ, പ്ര​കാ​ശ​ത്തി​നു് ഒരു വ്യ​ത്യാ​സ​വു​മി​ല്ല. അത​റി​ഞ്ഞ ലി​പ്ഷി​റ്റ്സ് അയാ​ളോ​ടു പറ​ഞ്ഞു: “പ്ര​കാ​ശം ചി​ത്ര​കാ​ര​ന്റെ ഉള്ളിൽ നി​ന്നാ​ണു് വരേ​ണ്ട​തു്”. കവി​ക​ളു​ടെ അന്ത​രം​ഗ​ത്തിൽ നി​ന്നു പ്ര​കാ​ശം കവി​ത​യിൽ വന്നു വീ​ഴു​മ്പോൾ അവ രമ​ണീ​യ​ങ്ങ​ളാ​കും. അത്ത​രം കാ​വ്യ​ങ്ങ​ളെ​ക്കു​റി​ച്ചു് എഴു​താൻ തോ​ന്നും വാ​യ​ന​ക്കാ​ര​നു്. അല്ലാ​ത്ത​വ​യെ കണ്ടി​ല്ലെ​ന്നു ഭാ​വി​ക്കും.

എന്തൊ​രു രാ​ക്ഷ​സീ​യത

ഇന്ദ്ര​ശ​ത്രു എന്ന വാ​ക്കി​നു് രണ്ടു തര​ത്തിൽ അർ​ത്ഥം പറയാം. ഇന്ദ്ര​ന്റെ ശത്രു​വെ​ന്നും ഇന്ദ്രൻ ആർ​ക്കാ​ണോ ശത്രു അവ​നെ​ന്നും. ആദ്യ​ത്തേ​തു് തൽ​പു​രുഷ സമാസം. രണ്ടാ​മ​ത്തേ​തു് ബഹു​വീ​ഹ്രി സമാസം. അന്തോ​ദാ​ത്ത​മായ സ്വ​ര​മാ​ണു് തൽ​പു​രു​ഷ​നു്. ബഹു​വീ​ഹ്രി​ക്ക് ആദ്യ​ദാ​ത്ത​സ്വ​രം. (ഉച്ചാ​ര​ണ​ത്തിൽ ഉച്ച​രി​ക്കു​ന്ന സ്വരൻ ഉദാ​ത്തം. ‘ഉച്ചൈ​രു​ദാ​ത്ത!)

ഇന്ദ്ര​നെ കൊ​ല്ലാ​നാ​യി ശക്ത​നായ ഒരു പു​ത്ര​നു​ണ്ടാ​ക​ണ​മെ​ന്നു് വി​ചാ​രി​ച്ചു് ഒരു രാ​ക്ഷ​സൻ യാഗം തു​ട​ങ്ങി. “സ്വാ​ഹേ​ന്ദ്ര​ശ​ത്രുർ​വ്വർ​ദ്ധ​സ്വ” എന്ന മന്ത്രം ചൊ​ല്ലി​യ​പ്പോൾ ഋത്വി​ക് ആദ്യു​ദാ​ത്ത​മാ​യി​ട്ടു ഉച്ച​രി​ച്ചു കള​ഞ്ഞു. അതു​കൊ​ണ്ടു ഹോ​മ​കു​ണ്ഡ​ത്തിൽ നി​ന്നു ജനി​ച്ച പു​രു​ഷൻ ഇന്ദ്ര​നാൽ വധി​ക്ക​പ്പെ​ട്ടു. ഉച്ചാ​ര​ണ​ത്തി​ലെ ആരോ​ഹാ​വ​രോ​ഹണ ക്ര​മ​മ​നു​സ​രി​ച്ചു് അർ​ത്ഥം മാ​റി​വ​രും എന്ന​ത​ത്ത്വം ഉദാ​ഹ​രി​ക്കു​ന്ന കഥ​യാ​ണി​തു്. ഉദാ​ത്ത​ത്തി​നും അനു​ദാ​ത്ത​ത്തി​നും മറ്റും ഈ വ്യ​ത്യാ​സ​മു​ണ്ടെ​ങ്കിൽ വാ​ക്കു​ക​ളു​ടെ പ്ര​യോ​ഗ​ത്തെ​ക്കു​റി​ച്ചു് എന്തു​പ​റ​യാ​നി​രി​ക്കു​ന്നു? മല​യാ​ള​ഭാ​ഷ​യി​ലെ വാ​ക്കു​ക​ളെ​ടു​ത്തു ബഷീർ പ്ര​യോ​ഗി​ക്കു​മ്പോൾ ‘പൂ​വ​മ്പ​ഴം’ എന്ന കഥ​യു​ണ്ടാ​കു​ന്നു. ജയ​ന്തി വാ​ക്കു​കൾ പ്ര​യോ​ഗി​ക്കു​മ്പോൾ ദേ​ശാ​ഭി​മാ​നി വാ​രി​ക​യി​ലെ ‘പട​വു​കൾ’ എന്ന രാ​ക്ഷ​സീ​യത ഉണ്ടാ​കു​ന്നു.

വേ​മ്പ​നാ​ട്ടു​കാ​യ​ലി​ന്റെ നടു​വിൽ​നി​ന്നു കര​യി​ലേ​ക്കു വള്ള​ത്തിൽ പോ​യി​ട്ടു​ണ്ടോ? ഞാൻ പലതവണ പോ​യി​ട്ടു​ണ്ടു്. അങ്ങ​ക​ലെ കര അവ്യ​ക്ത​മാ​യി ചാ​ര​നി​റ​ത്തിൽ കാ​ണ​പ്പെ​ടും. ക്ര​മേണ അതു പച്ച​നി​റ​മാ​കും. പി​ന്നീ​ടു് പച്ച​യു​ടെ തീ​ക്ഷ്ണത കൂടും. മര​ങ്ങ​ളു​ടെ ആകൃ​തി​കൾ. കര​യോ​ടു് അടു​ക്കു​മ്പോൾ ഓരോ തെ​ങ്ങും വി​ഭി​ന്നം. തി​ക​ഞ്ഞ ആഹ്ലാ​ദ​മാ​ണു് കരയിൽ കാ​ലെ​ടു​ത്തു​വ​യ്ക്കു​മ്പോൾ. തി​രി​ച്ചു കാ​യ​ലി​ന്റെ മദ്ധ്യ​ത്തി​ലേ​ക്കു ചെ​ന്നാ​ലോ? തെ​ങ്ങു​ക​ളു​ടെ ആകൃതി നഷ്ട​പ്പെ​ടു​ന്നു. തീ​ക്ഷ്ണ​ത​യാർ​ന്ന ഹരി​ത​വർ​ണ്ണം. അതി​ന്റെ തീ​ക്ഷ്ണത ഇല്ലാ​താ​വു​ന്നു. പി​ന്നീ​ടു് ചാ​ര​നി​റം. ചാ​ര​നി​റം അവ്യ​ക്ത​മാ​യി മാ​റു​ന്നു. കാ​യ​ലി​ന്റെ നടു​വി​ലെ​ത്തു​മ്പോൾ, സാ​ഹി​ത്യ​കൃ​തി​കൾ വാ​യി​ക്കു​മ്പോൾ ഈ രണ്ട​നു​ഭ​വ​ങ്ങ​ളും ഉണ്ടാ​കാ​റു​ണ്ടു്. പക്ഷേ, ആദ്യ​ത്തെ നോ​ട്ട​ത്തിൽ​ത്ത​ന്നെ സ്പ​ഷ്ട​ത​യോ​ടു​കൂ​ടി എല്ലാം കാ​ണ​പ്പെ​ടു​ന്ന​താ​ണു് ഉത്കൃ​ഷ്ട സാ​ഹി​ത്യം.

പീ​ത​കൗ​ശേ​യം

സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​ലെ പരീ​ക്ഷ​ണ​ങ്ങൾ പ്ര​തി​ഭാ​ശ​ക്തി​യോ​ടു ബന്ധ​പ്പെ​ട്ട​വ​യ​ല്ല, ദൗർ​ബ്ബ​ല്യ​ത്തോ​ടു ചേർ​ന്നു​നി​ല്ക്കു​ന്ന​വ​യാ​ണു്.

ഇതെ​ഴു​തു​ന്ന ആൾ തി​രു​വ​ന​ന്ത​പു​ര​ത്തെ സയൻസ് കോ​ളേ​ജിൽ പഠി​ക്കു​ന്ന​കാ​ലം. അന്നു​മു​ണ്ടു് കു​ട്ടി​കൾ​ക്കു മി​ലി​റ്റ​റി ട്രെ​യി​നി​ങ്ങ്. ഇന്ന​ത്തെ എൻ.സി.സി.ക്കു പകരം മറ്റൊ​ന്നു്. മൈ​താ​ന​ത്തിൽ നി​ന്നു് ഞങ്ങ​ളൊ​ക്കെ ലഫ്റ്റ് റൈ​റ്റ് ചവി​ട്ടു​ക​യാ​ണു്. അപ്പോൾ ഒരു ചിരി പര​ന്നു. ഗോ​ദ​വർ​മ്മ​രാ​ജ​യാ​ണു് ഞങ്ങ​ളു​ടെ ഓഫീസർ. അദ്ദേ​ഹ​ത്തി​നും ചിരി നി​യ​ന്ത്രി​ക്കാൻ കഴി​ഞ്ഞി​ല്ല. എന്താ​ണു കാ​ര്യ​മെ​ന്നു് ഞാൻ നോ​ക്കി. ഒരു വി​ദ്യാർ​ത്ഥി​യു​ടെ കൗ​പീ​നം—പീ​ത​കൗ​പീ​നം എന്നു ശരി​യാ​യി പറ​യ​ട്ടെ—അയാ​ളു​ടെ നി​ക്ക​റി​ന്റെ ഇട​യി​ലൂ​ടെ ഊർ​ന്നു താ​ഴോ​ട്ടി​റ​ങ്ങു​ന്നു. അയാൾ​മാ​ത്രം അത​റി​യു​ന്നി​ല്ല. ഞങ്ങ​ളെ​ല്ലാ​വ​രും കാ​ണു​ന്നു​ണ്ടു്. കു​ട്ടി​ക​ളെ പഠി​പ്പി​ക്കാൻ ട്രാ​വൻ​കൂർ സ്റ്റേ​റ്റ് ഫോ​ഴ്സ​സിൽ നി​ന്നെ​ത്തിയ സു​ബേ​ദാർ ‘ഹാൾ​ട്ട്’ പറ​ഞ്ഞ് ആ പീ​ത​കൗ​പീ​ന​ധാ​രി​യെ പറ​ഞ്ഞ​യ​ച്ചു.

സി. കെ. ശാന്ത ദേ​ശാ​ഭി​മാ​നി വാ​രി​ക​യി​ലെ​ഴു​തിയ ‘നീ​ല​ക്കു​ന്നു​ക​ളു​ടെ നിഴൽ’ എന്ന ചെ​റു​കഥ ഉത്സാ​ഹ​ത്തോ​ടെ​യാ​ണു് ഞാൻ വാ​യി​ച്ചു​തു​ട​ങ്ങി​യ​തു്. ഭർ​ത്താ​വി​ന്റെ ജോ​ലി​സ്ഥ​ല​ത്തു ഭാര്യ പോ​കു​ന്നു. തോ​മ​സ്കു​ട്ടി എന്ന ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​ര​നെ​ക്കു​റി​ച്ചു് ബസ്സി​ലി​രി​ക്കു​മ്പോൾ കേൾ​ക്കു​ന്നു. എത്തേ​ണ്ടി​ട​ത്തു് എത്തി​യ​പ്പോൾ “ഉശി​രു​ള്ള ചെ​റു​പ്പ​ക്കാ​ര​നായ” തോ​മ​സ്കു​ട്ടി​യെ പ്ര​തി​യോ​ഗി​കൾ കൊ​ന്നു​ക​ള​ഞ്ഞെ​ന്നു് ഭർ​ത്താ​വിൽ​നി​ന്നു ഗ്ര​ഹി​ക്കു​ന്നു. കഥ​യു​ടെ ആരം​ഭ​ത്തോ​ടോ മദ്ധ്യ​ത്തോ​ടോ ഒരു ബന്ധ​വു​മി​ല്ലാ​ത്ത മരണം. വി​പ്ല​വം തി​രു​കി​വ​യ്ക്കാ​നു​ള്ള ഒരു കൊ​ല​പാ​ത​കം. തൊ​ണ്ടു കയ​റ്റി​പ്പോ​കു​ന്ന ചക്ക​ടാ​വ​ണ്ടി​യിൽ​നി​ന്നു് ഒരു തൊ​ണ്ടു വീ​ഴു​ന്ന​തു​പോ​ലെ തോ​മ​സ്കു​ട്ടി അങ്ങു വീ​ഴു​ന്നു. സതീർ​ത്ഥ്യ​ന്റെ പീ​ത​കൗ​ശേ​യം ഊർ​ന്നി​റ​ങ്ങി​യ​തു​പോ​ലെ തോ​മ​സ്കു​ട്ടി ഊർ​ന്നി​റ​ങ്ങു​ന്നു. ഗോ​ദ​വർ​മ്മ​തി​രു​മേ​നി​മാ​ത്രം ചി​രി​ക്കാ​നി​ല്ല.

സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​ലെ പരീ​ക്ഷ​ണ​ങ്ങൾ പ്ര​തി​ഭാ​ശ​ക്തി​യോ​ടു ബന്ധ​പ്പെ​ട്ട​വ​യ​ല്ല, ദൗർ​ബ്ബ​ല്യ​ത്തോ​ടു ചേർ​ന്നു​നി​ല്ക്കു​ന്ന​വ​യാ​ണു്. കു​ട്ടി​കൃ​ഷ്ണ​മാ​രാ​രെ പ്പോ​ലെ, ജോസഫ് മു​ണ്ട​ശ്ശേ​രി യെ​പ്പോ​ലെ എഴു​താൻ കഴി​വി​ല്ലാ​ത്ത​വർ തങ്ങ​ളു​ടെ അശ​ക്തി മറ​ച്ചു​വ​യ്ക്കാൻ​വേ​ണ്ടി ദുർ​ഗ്ര​ഹ​മാ​യി എഴു​തു​ന്നു. ആ ദുർ​ഗ്ര​ഹത പരീ​ക്ഷ​ണ​മാ​ണെ​ന്നു പ്ര​ഖ്യാ​പി​ക്കു​ക​യും ചെ​യ്യു​ന്നു. നവീ​ന​ന്മാ​രു​ടെ ഏതു​ര​ച​ന​യും നോ​ക്കുക. ചി​ന്ത​യെ മറ​ച്ചു​വ​യ്ക്കാ​നു​ള്ള അവ​രു​ടെ താൽ​പ​ര്യം ആ രച​ന​ക​ളിൽ പ്ര​ക​ട​മാ​ണു്. എന്തു​കൊ​ണ്ടാ​ണു് ആ താൽ​പ​ര്യം? ചി​ന്ത​യി​ല്ലാ​ത്ത​തു കൊ​ണ്ടു​ത​ന്നെ. ദുർ​ഗ്ര​ഹ​മാ​യി എഴു​തി​യാൽ തങ്ങൾ സാ​ഹി​ത്യ​ത്തി​ന്റെ ആഴ​ത്തോ​ളം ചെ​ല്ലു​ന്ന​വ​രാ​ണെ​ന്നു ബഹു​ജ​നം കരു​തു​മെ​ന്നും ഇക്കൂ​ട്ടർ വി​ചാ​രി​ക്കു​ന്നു.

ഇനി വേ​റൊ​രു പരീ​ക്ഷ​ണം നോ​ക്കി​യാ​ലും ആന്റി​നോ​വൽ എന്ന നോവൽ. രണ്ടാ​ഴ്ച​യ്ക്കു മുൻ​പു് അന്ത​രി​ച്ച ട്രൂ​മൻ​ക​പോ​ട്ടി യാണു് ഇതി​ന്റെ ഉദ്ഘോ​ഷ​കൻ. ഇദ്ദേ​ഹം അന്ത​സ്സാ​ര​ശൂ​ന്യ​നായ സാ​ഹി​ത്യ​കാ​ര​നാ​ണു്: പക്ഷേ പ്ര​ഗ​ല്ഭ​നായ ജർ​ണ്ണ​ലി​സ്റ്റ്ത​ന്നെ. ഷണ്ഡ​നു സു​ന്ദ​രി​യെ കി​ട്ടി​യാ​ലെ​ങ്ങ​നെ? ങ്ങ്ഹു എന്നു ശബ്ദം കേൾ​പ്പി​ച്ചു​കൊ​ണ്ടു് അവളെ തല​തൊ​ട്ടു കാ​ലു​വ​രെ തടവും. അത​ല്ലാ​തെ ഒന്നും കഴി​യു​ക​യി​ല്ല അയാൾ​ക്ക്. ട്രൂ​മൻ കപോ​ട്ടി അങ്ങ​നെ തട​വി​യ​തി​ന്റെ ഫല​ങ്ങ​ളാ​ണു് Other Voices, Other Rooms, Breakfast at Tiffany’s ഈ കൃ​തി​കൾ. ക്ഷു​ദ്ര​ങ്ങ​ളാ​ണിവ. കപോ​ട്ടി​ക്കു അതു മന​സ്സി​ലാ​യ​തു​കൊ​ണ്ടു് ന്യൂ ജർ​ണ്ണ​ലി​സ​ത്തി​ലേ​ക്കു തി​രി​ഞ്ഞു: ആന്റി നോവൽ എന്നു് അതിനു പേ​രു​മി​ട്ടു. റി​പോർ​ട്ടാ​ഷും ഫി​ക്ഷ​നും കൂ​ട്ടി​ക്ക​ലർ​ത്തി. In Cold Blood എന്ന ഒരാ​ന്റി നോവൽ അദ്ദേ​ഹം രചി​ച്ചു. കുറെ ആളുകൾ അതിനെ വാ​ഴ്ത്താ​നു​ണ്ടാ​യി. പക്ഷേ, ഹ്ര​സ്വ​മായ കാ​ല​ത്തി​ന​ക​ത്തു് അതു് അന്തർ​ദ്ധാ​നം ചെ​യ്തു.

Genius is without strain— ആയാ​സ​ര​ഹി​ത​മാ​യി​ട്ടാ​ണു് പ്ര​തിഭ വി​ല​സു​ന്ന​തു്— നല്ല കഥ​യെ​ഴു​തി​ക്ക​ഴി​ഞ്ഞാൽ, നല്ല കാ​വ്യം രചി​ച്ചു​ക​ഴി​ഞ്ഞാൽ, നല്ല നി​രൂ​പ​ണം എഴു​തി​ക്ക​ഴി​ഞ്ഞാൽ തങ്ങ​ളെ​ങ്ങ​നെ​യാ​ണു് ആ രചന നിർ​വ്വ​ഹി​ച്ച​തെ​ന്നു വി​ചാ​രി​ച്ചു് എഴു​ത്തു​കാർ അദ്ഭു​ത​പ്പെ​ടും. ആയാ​സ​പൂർ​ണ്ണ​മാ​യി എഴു​തു​ന്ന നവീന കവി​ക​ളും പ്ര​തി​ഭ​യു​ള്ള​വ​ര​ല്ല, ചി​ന്താ​ശീ​ല​ര​ല്ല.

കമ​ന്റ്സ്

സാ​ധു​ജ​ന​സം​ര​ക്ഷ​ക​നാ​യി ഭാ​വി​ക്കു​ന്ന മന്ത്രി​യു​ടെ കാ​റി​ടി​ച്ചു് ഒരു പാവം മരി​ക്കു​ന്നു. ‘അല​വ​ലാ​തി​കൾ വലി​ഞ്ഞെ​ത്തു​ന്ന​തി​നു​മുൻ​പു്’ കാറ് വിടാൻ മന്ത്രി ആജ്ഞാ​പി​ക്കു​ന്നു. ഇതാ​ണു് ബി​ന്ദു തു​റ​വൂർ, കു​മാ​രി വാ​രി​ക​യി​ലെ​ഴു​തിയ ‘രക്ഷ​കൻ’ എന്ന കഥ​യു​ടെ​സാ​രം. കമ​ന്റ്സ് നല്ക​ട്ടെ. (1) എന്റെ ചെ​റു​പ്പ​കാ​ല​ത്തു് ഉണ്ടാ​യി​രു​ന്ന​തി​നെ​ക്കാൾ ബോ​റ​ന്മാർ സാ​ഹി​ത്യ​ത്തിൽ കൂ​ടി​യി​രി​ക്കു​ന്നു ഇക്കാ​ല​ത്തു്. (2) ഞാൻ ഫി​ലി​പ്പീൻ​സി​ലെ മാർ​കോ​സാ യി​രു​ന്നെ​ങ്കിൽ ബി​ന്ദു​വി​നെ ആക്വി​നോ ആയി കരു​തു​മാ​യി​രു​ന്നു. (3) ഇമ്മാ​തി​രി കഥ​ക​ളെ​ഴു​തു​ന്ന​വ​രെ​ല്ലാം ഒരു​ല​ക്ഷം രൂപ വീതം പി​ഴ​യൊ​ടു​ക്കാൻ കോടതി ആജ്ഞാ​പി​ക്ക​ണം. (4) കു​മാ​രി വാ​രി​ക​യു​ടെ ശൂ​ന്യ​മായ 21-ആം പുറം അക്ഷ​ര​ങ്ങൾ കൊ​ണ്ടു നി​റ​യ്ക്കു​ന്ന ബി​ന്ദു പാ​വ​പ്പെ​ട്ട വാ​യ​ന​ക്കാ​ര​ന്റെ മന​സ്സു് മാ​ലി​ന്യം കൊ​ണ്ടു നി​റ​യ്ക്കു​ന്നു. (5) ഇരു​പ​ത്തി​നാ​ലു മണി​ക്കൂർ കഴി​ഞ്ഞാൽ ശവം അഴു​കും. രണ്ടു​മ​ണി​ക്കൂർ കഴി​ഞ്ഞാൽ മീൻ ചീ​ഞ്ഞു നാറും. അച്ച​ടി തു​ട​ങ്ങു​ന്ന നി​മി​ഷം​കൊ​ണ്ടു് ‘രക്ഷ​കൻ’ നാ​റി​ത്തു​ട​ങ്ങു​ന്നു.

Colophon

Title: Sāhityavāraphalam (ml: സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം).

Author(s): M Krishnan Nair.

First publication details: Kalakaumudi Weekly; Trivandrum, Kerala; 1984-09-23.

Deafult language: ml, Malayalam.

Keywords: M Krishnan Nair, Sahityavaraphalam, Weekly Lietrary Column, സാ​ഹി​ത്യ​വാ​ര​ഫ​ലം, എം കൃ​ഷ്ണൻ നായർ, Open Access Publishing, Malayalam, Sayahna Foundation, Free Software, XML.

Digital Publisher: Sayahna Foundation; JWRA 34, Jagthy; Trivandrum 695014; India.

Date: September 1, 2021.

Credits: The text of the original item is copyrighted to J Vijayamma, author’s inheritor. The text encoding and editorial notes were created and​/or prepared by the Sayahna Foundation and are licensed under a Creative Commons Attribution By NonCommercial ShareAlike 4​.0 International License (CC BY-​NC-SA 4​.0). Any reuse of the material should credit the Sayahna Foundation, only noncommercial uses of the work are permitted and adoptations must be shared under the same terms.

Production history: Data entry: MS Aswathi; Proofing: Abdul Gafoor; Typesetter: Anupa Ann Joseph; Digitizer: KB Sujith; Encoding: LJ Anjana.

Production notes: The entire document processing has been done in a computer running GNU/Linux operating system and TeX and friends. The PDF has been generated using XeLaTeX from TeXLive distribution 2021 using Ithal (ഇതൾ), an online framework for text formatting. The TEI (P5) encoded XML has been generated from the same LaTeX sources using LuaLaTeX. HTML version has been generated from XML using XSLT stylesheet (sfn-​tei-html.xsl) developed by CV Radhakrkishnan.

Fonts: The basefont used in PDF and HTML versions is RIT Rachana authored by KH Hussain, et al., and maintained by the Rachana Institute of Typography. The font used for Latin script is Linux Libertine developed by Phillip Poll.

Web site: Maintained by KV Rajeesh.

Download document sources in TEI encoded XML format.

Download Phone PDF.